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三四十年代，中原大地有長仁和長義兄弟倆。他倆同時愛上了一個姑娘月霞，可月霞卻隻愛長義。她不得已嫁給了長仁，婚後與長義私奔。 一個偶然的機會，哥倆得到一個狗皮膏藥的秘方，他們便用這個藥方為方圓百裏的老百姓治病。為了女人和秘方，兄弟倆反目成仇。 土匪為霸占秘方，抓住了長義，長義寧死不屈，被土匪殺死。月霞見此，以身殉情。 鮮血喚醒了長仁，他翻然悔悟，用刀劈掉祖傳匾額，帶著長義與月霞的兒子雲遊四方，用狗皮膏藥為人治病，從此，狗皮膏藥便在民間流傳開來。...電影評論：豆瓣居然沒人評論，我是第一個？五年前在小區影院看的，今天不知怎麼就想起來了，當時就覺得拍的太orz了，怎麼會有這麼l*a*n的電影，可奇特的設定倒是讓我至今都記得;從豆瓣的幾乎0評論和網上找不到一張劇照圖片來看，可能的確不值一提。。

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『日露戦爭勝利の秘史 敵中橫斷三百裏』（にちろせんそうしょうりのひし てきちゅうおうだんさんびゃくり）は1957年公開の日本の戦爭映畫。山中峯太郎の『敵中橫斷三百裏』が原作。日露戦爭においてロシア軍の動きを探る斥候隊を描いている。電影評論：前段交待局勢很工整，偵查過程缺乏變化和對抗。著重刻畫日軍上慈下敬，兵忠官勇，人物刻畫缺乏深度和個性，隻有固執的沼田給人些許印象。北方農村建築還原真實，夜景都在棚內。又一次領教了日式漢語，指路的中國人隻會撿錢道謝，而且普遍親俄仇日。對日軍滲透東北變成土匪首領有表現。助監督田中德三。

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少女梁玉華自父母離世後，便投靠在上海當交際花的姨母黎雲。玉華與青年張劍明相戀，但明父嫌棄玉華出身，反對二人來往，一心撮合劍明和貿易公司總經理千金方慕瑩。劍明隻好離開家庭，與玉華共築愛巢。婚後，劍明在一間企業公司覓得高薪要職，兩口子生活十分快樂。可是，當劍明得知自己憑母親的關係才覓得優差時，便辭職不幹。其後因尋找工作多時仍不獲，生活日益困苦。未幾，劍明急病入院，需要大筆手術費。玉華請求明父幫助，明父答允，但要求玉華離開劍明。玉華遂轉向姨母借錢。玉華拿著錢來到醫院時，卻發現明父早已付錢替劍明施手術，並且派人守著劍明病房，阻止玉華與劍明見麵。不久，玉華赴姨母壽宴時，遭富家子錢耀堂借醉調戲。此時，劍明來到，誤以為玉華見異思遷，於是憤然離開，怎知竟不慎墮下樓梯身亡。玉華傷心欲絕，痛斥明父害死劍明，更隨即跳崖自盡電影評論：標準的情節劇，下層小姐和上層公子的結合在影片裏呈現為弱男子和悲情女的悲慘催淚劇，雖然催淚，但依然不缺乏力量，片尾女主的呐喊聲聲有力，想起了阮玲玉老師的《神女》結尾的幻想片段，另外本片細節處理不錯，台詞名媛故意讀成名暖凸顯上流社會的卑鄙淺陋，高潮處用交叉敘事來營造誤會，快速切換的反應鏡頭來襯托女主憤怒，最後值得思考的一點是建國前電影中男性形象要麼是體弱多病軟弱無力要麼卑鄙淫蕩，女性形象則是堅強尋找出路但無路可走，在卑微（妓女）中尋找做人的尊嚴。

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故事《道姑下山》講述少女何山姑自小隨父親隱居深山中，過著與世隔絕的生活。一次機緣被父親派下山執行任務，原本一場由父親安排的相親卻因之前在相親的村子遭遇僵屍變成了一場除魔大戰。山姑解決了兩隻禍害村民的母僵屍後卻麵臨更強大的公僵屍的挑戰，千鈞一發之際幸得師兄出手相救，化險為夷。電影評論：能說這部是比道士出山係列更差的電影嗎，無論是設備 ，製作，情節等，或許應該說小成本製作是這樣的水平了。導演連重點放在哪裏都不知道，這種劇竟然用三分之二的篇幅來寫傻道姑山上和進城傻樣，真正對付僵屍的確寥寥數筆。總之題材是挺好的，同樣犯了很嚴重的錯誤就是對題材理解不深，這樣隻能拍出爛

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人入中年的吳明寶（繆騫人 飾）和白芸（張艾嘉 飾）有一份幾十年的友情，如今他們的丈夫都已故去，各自的女兒青春可人，正像她們當年的年紀，她們的回憶，一起回到了當年吳明寶和俊彥（林子祥 飾）訂婚的時候……電影評論：緣分不總是來得恰是時候，幸運往往事在人為。有不少外景構圖搭配上音樂更顯日式風情，自導自編自演其實總讓我覺得並不夠盡心，拍自己難免偏心。過分靈動的芸芸讓這段緣少了一點情味，但故事夠好，兩個人之間天雷地火總是擋不住，讓我看得很認命。采用倒敘結構的愛情片裏節奏做得足夠悠揚的一部，難得。問題在於，不說破不說透比較好，由此也見到了束縛感、局限性，隻能得到看見的所有難以回味，因為太滿了。繆騫人神演技，說服力更強一些。這不就是“後來的我們”？三星半

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本片改編自瓊·克勞馥收養的孩子之一的克裏斯蒂娜的“回憶錄”，這本書對克勞馥女士極盡挖苦汙蔑之能事，出版後受到了克勞馥朋友以及其他養女的回擊。作為曾被克勞馥提攜的費·唐娜薇在忘恩負義地參演了這部詆毀前輩的電影後榮獲金酸梅，如願過氣。電影評論：我來係統一下。 最近看了一部叫宿敵的電視劇這麼說的 。貝蒂和費一起演戲。 但是費因為什麼不知道的原因（坊間傳聞是酗酒），遲到了一上午， 讓貝蒂等了很長時間。 貝蒂抱怨道 ：”至少瓊按時到位 ，每次第一個來最後一個走“。 不過這句讚賞並沒有傳到瓊那裏 ，因為新聞媒體隻希望他們**，瓊聽到的隻是費如何氣得貝蒂大動幹戈 。為了繼續氣貝蒂， 瓊就說了一些冠冕堂皇的讚揚費的話， 並表示希望以後費可以演自己。 以此來氣氣自己的老對手 總結：費得到了瓊的認可以後戲路更廣了 然而就在瓊駕鶴西遊的時候， 利欲熏心卻沒有得到遺產的大養女克裏斯蒂娜出版了一部震驚美國的”自傳“，宣稱瓊虐待自己。同為養女的雙胞胎極力抵製這本書，瓊的很多朋友也說這本書完全在黑化瓊，最後連瓊的宿敵——貝蒂·戴維斯也站出來為瓊說話 即使

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女醫生Babara（尼娜·霍斯 Nina Hoss 飾）因為企圖從民主德國逃到聯邦德國未遂，而被從柏林調遣到一所鄉村醫院工作，一開始她根本不和周圍的人來往，直到醫生Andre（隆納德·澤荷菲德 Ronald Zehrfeld 飾）主動和她接近。醫院裏新送來一名女孩Stella，得的是腦膜炎，在Babara的細心嗬護下逐漸康複。女孩卻又因為懷孕了而被送去東德的勞教所。而另一方麵，Babara在男友的幫助下積極準備下一次逃亡計劃。雖然她還要不時地遭到東德警察的搜查，但是她隱藏得無懈可擊。醫院裏又送來一名自殺未遂的男病人，Babara認為他需要動手術。Andre決定在周六晚上對這名病人進行手術，需要Babara的協助，而周六晚上正是Babara要進行逃亡計劃的時間。正在她準備離開家的時候，Stella從勞教所逃出來找到了她.......電影評論：毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無時不在疑惑這是誰、這在哪、這要幹什麼——人物是提線木偶、事態是空洞容器，就是缺乏任何內生性。 軍警、特務、勞改犯以及蘇聯傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設法逃離它，暗戳戳以看似不經意的筆觸貼滿各色語焉不詳的政治元素，可所謂“牢籠”卻淪為冷戰意識形態符號集而充滿偏見，所謂表現也無非人事物的循環論證——隻是膚淺刻奇的想象：饒是如此大費周章渾身貼滿全無必要並毫無邏輯的標簽，臨收束卻以愛情童話姿態自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進整體調性中，最後一刻的戲劇性聊勝於無、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知創作上是否著意如此設計：不憚以最壞的惡意揣測之，大概就是異托邦文藝愛情電影的底子盤算著一點安全的政治批判，又穩當又裝逼罷了。