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宋末年間蒙古人欲統治中原，派出武功高強將軍到少林寺以作窺探少林寺是否反之勢力，事後得方丈證實不參與政事而離開。及後有一青年為偷元軍師印而傷，逃到少林寺中逃避追殺事後元軍得識大舉追殺，那少年亦剃發出家僧人，在少林寺中遇到一名醉癲和尚，學到一身好功夫。亦在元軍侵占少林寺時大顯身手把元將軍殺掉。電影評論：剛收的錄像帶，名字為《少林十棍》，演員名字為石天與黃莎莉，以為是1975年的《出家人》，但反複對比了下，發現不對，雖然沒有其它演員信息，但結合劇情中講到的十三棍僧，找到了這片子原本的名字。萬雲龍為保護宋帝玉璽，遭金兵追殺，幸得龍姑娘相求，而龍姑娘一家老小為此被金兵殺害，萬於是投靠少林，剃發出僧，學的一身本領，並殺死了金兵頭子報了仇。已收藏盜版VHS國語無字版本。

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陳正道還在讀大三時的第一部十六毫米作品，基本上是敘述一群高中死黨的青春記事，第一人稱敘述的小捷已經是大學新鮮人，這狂放的青春片段都是他通過人生關卡之後的回憶，第一人稱的旁白，超然地反思這段狂放記事。電影評論：為什麼 沒有評論

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報社記者張眉來到即將回歸的澳門采訪，一群普通澳門人的命運引起她的關注。這群人中有：苦心經營傳統小吃店，生活態度灑脫、樂觀的亞安、玉蓮夫婦；在逆境中奮進，堅持藝術理想並創辦舞校的袁東方、許明兒和他們的朋友高絲汀；因自己特殊的血統而找不到歸屬感，在去留間彷徨的“土生”奧尼爾、費嘉華；有五十年前就在澳門做出過愛國壯舉，而今仍為澳門的未來培養人才的校長；而年輕的工程師李凡、丁曾也為機場建設付出過感情代價。即將回國時，母親的一封來信向她講述了一段動人的故事，更使張眉感到自己與澳門有一種割舍不斷的緣分……電影評論：2017.01.03深夜CCTV6～當年回歸時拍的主旋律吧，隨便看了一下，複習了一下以前旅遊時看過的景點，還挺親切的。居然男主是張嘉譯大叔，他近二十年也沒什麼變化嘛，看來果然大叔範兒的人老得慢，小鮮肉如小李子那樣的反而保質期短。

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「桃色幸運草Z」的兄弟組合，2011年成立的男子7人組「超特急」成員主演、為了一名少女而挑戰男子啦啦隊的青春電影。神社繼承人大悟、兄弟賢將、蔬菜屋的貴章等屬於町內會青年團的7人、小時候親密無間經常一起玩，長大後卻各自忙於事業。某天，7個人在巧合下接受了町內會祭典的活動任務，在這其間，他們得知8歲少女小花的媽媽因為丈夫亡故而自暴自棄，因此想繼續小花父親曾經在學生時代參與過的男子啦啦隊，以此來鼓勵她們。小花的扮演者是「真幌站前狂騒曲」的岩崎未來、母親的扮演者是「LIMIT OF LOVE 海猿」的淺見れいな。電影評論：三年後的王俊凱和兩年前的林更新主演 wuli套套傾情獻舞 新口頭禪get✔️lets go!lets go!bunny go!うさぎ!

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森林深處住有一對以製作人偶為樂的老夫婦。一個暴風雨的夜晚，少女茱蒂與她的父親、繼母，及一群青少年來到老夫婦的居所，雖受到熱情的款待，但在他們善良的笑容背後卻藏有恐怖的事實，房子裏的人偶接連攻擊來訪的人們…電影評論：如果說《鬼娃》係列是以玩偶為包裝的殺人狂影片（傑森那類），《死寂》是以玩偶為包裝的靈異恐怖片（貞子那類），那麼這部《魔偶》就是一部地道的活玩偶恐怖片！相較於前兩者我更喜歡本片。布景古典、蘿莉可人，美中不足節奏稍遜。另，非常幸運地以2.64G的高性價比收到了本片的720P，欣慰啊，欣慰~

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故事發生在一八三六年的春天，喬治桑（朱迪·戴維斯 Judy Davis 飾）是當時坊間出了名的“交際花”，她不僅在文學創作上有著過人的天賦，更為了爭取女性權利而做著不懈的努力。在家庭教師梅裏菲（喬治斯·科拉菲斯 Georges Corraface 飾）和詩人墨賽（曼迪·帕廷金 Mandy Patinkin 飾）之間周旋的這段風流韻事更是給喬治桑的身世平添了幾分神秘而又浪漫的色彩。電影評論：桑夫人的故事是自中學就心儀的。 她是我最早領略到的女權主義。傳說的喬治桑，隻穿長褲，遊走於巴黎的沙龍間，才華和氣派都是稱絕一時。 她和肖邦，以及更早的謬賽，是現代少見的組合。片子詩意而熱情，詮釋愛情是什麼太讓人迷醉了。 桑夫人的母性，熱情和灑脫渾然一體。這樣一個女人，美妙的情人，堅韌的母親，頑強的知識份子。讓兩位藝術家都迷醉的發狂。 這是我理解的藝術人生，藝術，不就是人性的極致嗎？

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女人的媚眼可以殺死人，梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果，但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼，卻給路上出巡的公主攔腰接收，中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話，公主豈肯放過飛來美男，二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性，這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻，賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁，叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲，劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚，七十年代找回拷貝，驚艷得不在話下。電影評論：劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變，隻是這種轉變依舊由男性驅使，公主身份是對男權的再強調（劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因？）。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽，也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣，電影不僅金句頻出，不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。