回到童年再来一次动漫

回到童年再来一次动漫

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高中優等生永俊和好友基澤並肩麵對高考壓力,也一起承受來自惡霸同學誌雄的校園暴力。三人曾是最要好的童年死黨,然而因為一段往事而形同陌路。在一場校外鬥毆中,誌雄騎走了永俊的自行車,兩人的生活再次發生交集。永俊鼓足勇氣,對誌雄表露了深藏已久的愛慕,然而誌雄隻能默默守護永俊的心意。兩人的曖昧被基澤看在眼裏,深感背叛的他故意在校園散播這段男男戀情,讓永俊乃至誌雄都身陷空前危機......電影評論:拍與演都很克製,但一點也不節製——移情的使用並未減少,而是“理性”地投入了更大的劑量。演員的設定化十分嚴重,缺少真實發生的感覺,這種疊加概念與意義的方法映照了全片強烈的符號化處理,幾乎貼著賈樟柯的風格飛行了134分鍾。近些年,同誌電影似乎成為了zz正確,似乎成為每一個影壇圈子爭相標榜自我的勳章(而不去追尋現實的力量)。對待此類行為,來自我的評價似乎還隻停留在藝術層麵,而對韓國電影的嚴苛與偏見,則超過了藝術或商業的範疇,來到更深的文化土壤——我一直以為韓國文化有著小國哀民的許多劣質性,支配他們的,並非比肩而是深深的恐懼與敵意。這種態度滲透了電影製作最深層的無意識,導致許多展示與表現發生扭曲的形變——自卑與大氣並存,曆史與想象混合,現代與保守交融,真是一點也不好奇韓國會走向何方。

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一名議員被暗殺,凶手也當場死亡,3年後,當時的目擊者陸續“正常”地死去,華倫·比提飾演的記者起初不以為然,但很快他也陷入危險中……電影評論:相比於導演後來的《總統班底》,本部片是非常的反類型了,在類型元素上是偵探與犯罪的混合,套用的是黑色電影模式,但在結尾和發展脈絡中,卻有自己的作者特色,片中衝突不斷,在每個段落中,主角都是處於道德製高點卻在人物對峙中處於劣勢,這種挫敗感調動了觀眾的情緒,代入了主角的自身狀況,也令最後的挫敗力度十足,在看似發展態勢中,真相卻並未逐漸清晰,而是一直處於雲山霧罩之中,主角的調查雖然發現了新的線索,但線索卻不能揭秘,這樣的劇作模式,令政治驚悚和陰謀論不僅成為內在主題,還展現了它們的威懾恐懼感,結尾更是出乎意料,也呼應了自身的主題,在逐漸後來的鏡頭中,與前一次政治刺殺的逐漸前進形成了對照,構建了一個用官話塑造的真實且不容質疑的現實。場麵調度出色極了,幾次動作場景都無比精彩,中段的招募視頻更是點睛之筆。

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宮女瑪雅(英迪拉·瓦爾瑪 Indira Varma飾)自幼和公主塔拉(薩莉塔·喬德霍裏 Sarita Choudhury飾)生活在一起,形影不離。她們擁有共同的口味、習慣以及愛好,直到多年之後,二人仍然保持著超越身份地位的深厚友誼。然而這一切都被強烈的嫉妒心和愛欲,瓦解得不堪一擊。電影評論:豔情畫卷、愛的藝術、女性主義,愛是靈欲統一,而非女性自我的失去,最後她逆著千軍萬馬孤身離去,便脫離了這個由男性權勢主導的社會。米拉·奈爾真的美,滿眼華美香豔的印度古典神秘元素,摻入了女導演獨有的細膩柔媚,基調又是西方的文藝迷離氣質,賞心悅目,可惜她隻拍過這麼一部東方古裝。兩個大美人,徐娘半老的Rekha透徹又高貴,風情初現的Varma驕傲而明豔

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兩位異人在叢林中用最殘酷的方式訓練弟子,其中一個終得到了真傳,從此開始了江湖第一的征途。他的怪異功夫果然無人能敵,連武林至尊南王都命喪其下。兩位異人正得意於徒弟青出於藍時,也被其痛下了殺手。南王的兒子是個書生,見父親慘死,決心棄文從武,偶遇北丐,在被戲弄中也學到了另一門怪異武功——痛拳。兩雄相爭不可避免,痛拳最終獲勝。本片展示的都是怪異功夫,從修練到實戰都充滿怪異,算是一部另類的功夫片了。電影評論:意外收到的片子,本片的監製人居然是丁重先生。錄像帶名為《旋風十八騎》,看了主演原來是《南王北丐》,電影是借鑒了金庸的《射雕英雄傳》,東怪西毒新培養的弟子陰天仇練就了蛤蟆功,金身不破,殺了南王,打傷了北丐,陰天仇為了稱霸武林,也殺死了自己的師傅。南王的兒子趙燕雄拜師北丐,融合了南王的十八拈手以及北丐的絕學,最後是為父報仇,殺了陰天仇。已收藏VHS國語中英字版本。

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