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更加提高深度的實驗性動畫演出、由J.A.Seazer之手所完成的合唱曲、藝人‧及川光博的獻身配音、以及完全沒人能預料得到的高潮劇情!電影評論：9/10。幾原深諳立體主義的繪畫設計，矩形狀的黑板、天梯層層疊疊，構成複雜多變的建築空間，暗示學院就像充滿幻象的樂園，縱使外麵的世界滿眼廢墟，也要打破成長中的虛幻接受世界，解脫束縛的肉身成為無生命力的稻草人，靈魂則一絲不掛地衝出賽道。畫室，安希身體分解成多塊畫框，中間心靈的空洞缺失一把鑰匙，那把鑰匙是衝破自我封閉的勇氣（沒有鑰匙的鳳曉生無法破殼而出所以死亡）。白布房裏冬芽和詩織交媾後化繭成蛾，大麵積的床單包裹著幼蟲變成蛾的翅膀，象征執迷不悟的卑微靈魂，最終集結成蝗蟲一樣的病害湧上公路，和裝了許多輪子的城堡一起碾碎覺醒的兩人。錄像帶中紅色鱷魚的鄂變長咬住了𤠣子奇奇，象征複仇（詩織在冬芽祼背上也留下鱷魚塗鴉）。繁星點綴，覆蓋滿花瓣的水池透明如鏡，花海撒向大地的同性舞蹈，美不勝收。意識流超展開神作。

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光緒二十年，西太後（盧燕）六十歲,雖然已「還政」於光緒帝（狄龍），但實際上依然大權在握。又派小太監寇連材（薑大衛），以侍候光緒為名，實作監視。光緒很想有一番作為，但因優柔寡斷，致無法擺脫西太後的操縱；幸有珍妃（蕭瑤）安慰，但又遭皇後（淩波）等陷害……電影評論：【7.7】 1.攝影組與道具組背地勾結，前半部分所有人物出場、一舉一動都要推到零碎物件的特寫，紛繁華麗的置景讓人眼花繚亂，穿插於敘事卻把劇情打得散成一片；一句台詞多個鏡頭以同樣調度的反複很突出也很生硬，第一場外景戲（連廊，僅有3秒的對話串場）中景構圖顯得促狹而廉價。 2.不敢說此片對後來宮廷+清史影視作品的影響程度，但清宮戲大宗瓊瑤女士《還珠格格》人物台詞的做作和狗血情節的設置倒是頗像向本片致敬。 3.如果將“傾國傾城”這一稱號賦予片中一人，應該是小太監“寇連材”，這也是本片所傳達的曆史觀：“宦官誤國”那是明朝，咱大清不光有 李蓮英 也有 偉光正；為慈禧和光緒洗白，所有的曆史過錯都可歸結到國運背氣，皇親貴戚於此也是無力回天。 4.皇上和小太監曖昧玩鬧我的媽呀，知道的您這兒是 光緒，不知道的以為您是 同治（誌）呢。

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西雅圖發生一宗商店殺人案，曾被告謀殺親妻的法醫大衛前往勘驗。 無意中卻在凶案現場發現與妻子遭謀害時的相同線索，於是他決定展開調查。 然而調查工作始終毫無展獲，直到他在募款晚會中結識一位美麗的神經學教授瑪莎。 瑪莎正研究某種特殊配方藥劑，可將老鼠的記憶力進行移植。 這使得大衛突發其想，偷走藥劑並將死者的記憶力注入自己體內進行人體試驗，好一睹凶案經過，找出凶嫌破案。電影評論：導演本來就沒抱著要把真凶藏到最後一刻的想法吧，中後部分有些鏡頭指向挺明顯的。結尾收得恰到好處在我這裏很加分。感謝譯製，希望能看到這部片子有評分人數多到足以顯示的那一天

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出租汽車司機馬衛中和昔日戀人白梅的私情讓白梅的丈夫―中學教師韓樹怒火中燒，他決心做一了斷。晨練的人們在小樹林中發現一男一女兩具屍體，其中男的是馬衛中，現場的種種跡象及死者的有關線索表明：韓樹是第一嫌疑人。這起惡性殺人案件引起了有關領導的高度重視，公安局長感到壓力很大，要求邢警隊限期破案。刑警隊長張玉貴接受案件後，立刻組織警力展開調查，韓樹的作案動機和時間逐漸清晰……電影評論：CCTV6隻有在深夜檔才會有一些好電影嗎？！！

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阿貴無意間得到了一把神奇的槌子，隻要一槌自己，就會變得非常聰明。阿貴藉著這把槌子，到處惡作劇，陷害同學老師及春水鎮民。不僅如此，春水鎮也是怪事連連。附近的黑森林竟然驚傳出現怪獸，也常常在夜間聽到森林裏傳出可怕的叫聲。一天，阿貴和媽媽發生了嚴重的爭執，傷心的阿貴無意間跑到黑森林，並且發現了不法組織的人正在進行不法勾當。阿貴急著想回鎮上通知大家，沒想到卻被壞人追殺，正當千鈞一發之際一個神秘客出手救了阿貴。但是他們卻沒想到，邪惡的勢力正一步一步的逼近他們…電影評論：小時候有進華納威秀看 (可惜票房不佳)，Flash動畫和電影原聲都相當高水準。如果春水堂繼續堅持阿貴路線的話，應該不會淪落到如今<靠岸>的局麵吧。.

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東南亞的熱帶叢林，龍飛（陳虎飾）正與搭檔帕於（托尼·賈飾）參加一項秘密任務，配合一個突擊小隊進行人道主義救援，但沒想到，他們拚死救下的卻是一個做惡多端令人聞風喪膽的犯罪頭子柯林斯（斯科特·阿金斯飾）。柯林斯被救後，把所有知情人都鎖在秘密基地的地牢裏，臨走時一炸了之，龍飛與帕於在生死關頭逃了出來。電影評論：中美泰合拍，可惜不僅沒開花，電影還毀了。早在阿金斯17年6月份去上影節領獎之前電影就已經殺青了，擱置了兩年，中間經曆了檔期等待、補拍，以及極其糟糕的改名和宣發我們才得以看到，不然怎麼會蠢到把全劇情寫到簡介裏。最能打的各國二代打星基本到齊了，也逃不開合拍片的暴死命運，電影成片質量遠不如每個人的代表作。單說導演傑西·約翰遜，經常與阿金斯搭檔合作，尤其不擅拍槍戰，本片和《流浪狗》中這一點尤為突出；拍打戲質感不如《終極鬥士3》的艾薩克·佛羅倫汀，不過這次發揮還算可以。不過說到底，誰在乎呢，能一張票看到拳霸突襲終極鬥士太極俠，看到伊科VS托尼賈，伊科VS陳虎，托尼賈VS阿金斯，伊科VS懷特，陳虎VS比斯平，伊科VS傑佳亞寧，伊科VS阿金斯，陳虎VS懷特……這錢也沒白花了。影院版刪掉了傑佳亞寧的便當鏡頭和張光北的打醬油戲份

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黎明到夜晚，再從夜晚到黎明，奧斯卡先生在自己的生命中總是在不斷地變換著角色。他時而是大老板、時而是殺手、時而是女乞丐、時而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他總是在這些人物中間樂此不疲。電影評論：片頭導演親自出場叫醒觀眾，片尾“玩具總動員”，這是從伯格曼《假麵》一路代代繼承下來的導演創作焦慮，結合怪誕、玩鬧、恣肆、腐糜，最終形成的一種電影風致，在藝術自戀及頭腦風暴的同時從不放棄社會性探索，在電影史上確實是有這麼一個門類可循的。一部典型的關於“臉”與“域”的影片，人stuck在一座燈火輝煌、建製完善的鬼城內，徒勞地扮演一個又一個社會角色，替一具具肉身完成它們的社會使命成為這裏繁重的工作枷鎖，每打一個盹醒來都要忙著進入一段人生，黑色的蝴蝶夢見黑色的我。城市裏形形色色的人都是提前刻意打扮出來的，所有事件都有劇本，這是典型的陰謀論；連汽車都成了被剝削對象，這是最終極的左派（不僅要把人從機器中解放出來，連勞動工具都有人格）。巴黎浪漫如斯，卻仍是法國知識分子冷眼批判的對象，“資”與“社”高度結合。