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有“神醫”之稱的杜仲,憑著起死回生的中醫醫術,從沒有治不好的病。直到某天一個女孩白芷慕名來請他為“死去”的弟弟治病,杜仲第一次碰到治不好的病。但他推理出弟弟的死並不單純,跟接二連三出現的女屍有著千絲萬縷的聯係,女屍似乎是死去的弟弟殺的。杜仲在菜鳥偵探半夏的請求下,答應用自己中醫的推理能力幫忙調查。隨著調查的展開,杜仲一步步的走向陷阱,同時他也更加接近謎底……電影評論:愛奇藝會員隨便點開看的。神出鬼沒的片子,亂七八糟啊,各種人造故意驚悚氣氛。男主角長得還行,有些台詞包袱還挺搞笑的。 試圖在模仿神探夏洛克從細節發現線索,但中醫這個切入點實在太偽科學了。還有同性戀自殺情節,我不知道說什麼了。
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洞房花燭夜,新娘子秦秀兒突然暴斃,一顆美人首不翼而飛。是人間凶殺,還是鬼神搬運?撲朔迷離……丈夫朱朗,愛妻情深,誓要尋回妻子頭顱,入土為安。千裏跋涉,朱郎借宿判官廟,一夜驚魂後,意外得知妻子死亡真相,肝膽欲裂。電影評論:演員不認識,特效還不錯,比起一些摳圖貼片的爛劇強太多。現在國內的恐怖片竟是一些心理不健全產生幻覺自己嚇自己的玩意,此劇引自聊齋故事,劇情比較完整,作為恐怖片還是值得一看的
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福民人壽保險公司會計王玉生下班回到家中,妻子秀珍說要去好友傅美仙家共度元霄節,可又沒有首飾可佩,感到很失麵子。為了不使妻子掃興,玉生從一個珠寶商朋友周全那裏借得一串珍珠項鏈。秀珍戴上珍珠項鏈,在賓客中出盡風頭,引得美仙羨慕不已。次日清晨,玉生夫婦一覺醒來,發現項鏈不翼而飛,二人不禁大驚失色。恰在此時,周全前來討還項鏈。電影評論:老國片的劇本就是紮實,有戲劇性無drama,人物表演也自然,玉生真是個暖男啊。至於配樂,吹萬很好,但新迷幻和國產默片水土不服,前半部有幾段集中的配樂和影片情緒不合拍,存在感降到最小反而舒服。私以為可以把安東尼奧尼靜音了給吹萬。另外,我有個疑問:是那時候珍珠太貴、還是房價太便宜= =
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60年代的倫敦,金兒與羅莎高舉叛逆青春的旗幟,幻想擺脫跟母親一樣的主婦生活。金兒的父親羅倫浪漫不羈,正是金兒追求獨立自主的憧憬;羅莎則愛情玩樂至上,傾慕對方而跟羅倫建立了一發不可收拾的情欲關係。此時,古巴導彈危機爆發,世界似乎走到盡頭。麵對信念的衝擊、理想的破滅、友情的背叛,金兒隻希望:若她能停止人類滅亡,便能拯救自我。電影評論:很喜歡艾麗·範寧。想把頭發染成她那樣的金黃。你似乎覺得,如果她老了,這個世界就到了末日。隻要她安穩地活在17歲,這個世界就還有救。她就是處女。她就是貞女。有時候覺得她大哭的時候也很美。於是就讓她再痛苦一會。反正有很多人暗戀她。男孩。女孩。那些壓抑會像爬山虎一樣包裹住她的思維。她會在這些寵溺裏變得平庸。變老。如果她有足夠多的痛苦與夢想,那麼她會童顏不老。成為一個詩人。一個隱士。一個格格不入者。她會失掉她的朋友。因為她不再世俗。那時,隻有真正純真的導演才能和她合作。才能理解她的孤僻與眼淚。如果她很快老去,那麼她將快樂而世俗。在艾麗·範寧真正老去之前,我願意固執地愛上一個賭注:她將是獨特的,代價是一無所有,並將永遠孤獨。
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伊莉絲和姐妹蘿拉在夜裡逃家,但她完對此全沒有記憶,也不知道蘿拉為何失蹤。15年後,蘿拉的屍體被發現,她決定找出真相。電影評論:???最後和姐姐的愛人睡一起可還行?其實結局不難猜,覺得女主有點中二
苍老师巅峰之作第37集
Edina和Patsy這對閨蜜每天,在倫敦最熱鬧的夜店買醉跳舞,仍然光芒四射地過著它們她們所追求的高品位生活。然而,在一個時尚趴的午宴上,一件意想不到的事發生,二人陷入媒體風波,成為媒體狗仔爭相報道的對象。為了逃離富人們的朋友圈,法國人Riviera給她倆出了一個主意,幫助他們永久的離開,甚至可以過上更好的生活。電影評論:電視劇劇本很厲害,雖然我“喜歡”不上,大概因為我無法理解having fun的概念。。電影版boldness還在,隻是可能時間拉得長又有太多名人要露臉,有趣台詞的密度就低了很多。。老熟人還是很親切的,比如我剛在倫敦劇院裏看到的李爾王大女兒Imrie二女兒Horrocks,還有另一個劇院裏看了對談的burke姐。。
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時常無所事事在街頭閑晃的奧利弗(傑拉爾•德帕迪約 Gérard Depardieu 飾)和朋友偶然來到了艾蓮娜(布魯•歐吉爾 Bulle Ogier 飾)的家裏推銷書籍,卻陰差陽錯的進入到後者在自家的工作室——一個充滿變態用具的地下室,原來艾蓮娜是一個向眾多男子提供虐待服務的高級妓女。奧利弗被拉入參與了一次遊戲後,便不能自已的愛上了美麗性感的艾蓮娜,並且隨即邀請她吃飯,兩人走到了一起。艾蓮娜經常在早上接到老板的任務電話,隨後進入地下室“招待”她的客人們。奧利弗不願艾蓮娜耽於如此生活,向她的老板索取報酬,並且要其放過艾蓮娜。艾蓮娜得知這個消息後卻勃然大怒,對奧利弗惡語相向……電影評論:愛在《情婦》那裏是以虐的形式展現。可惜主人公在那種虐的環境中不但沒有索取到愛,反而獲得了懲罰。 因此施羅德這部早期作品不失為一部分析SM群體心理以及認知這種亞文化的最佳案例。我們看到男主角無知而貿然的要求不僅威脅到了這座現代化房間裏的規則也將女主角深深囚困在了真實與扮演之間。或許不接受規則的人就不該來到這項危險的遊戲當中,在他真正看到殘忍的真相時似乎這場愛情的結局已經注定。然而導演卻在電影的結尾行使了至高無上的權力,他於最終的伊甸園裏賜予了這支玫瑰自由。