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從小失去父親的女孩凱瑟琳（安娜索菲亞·羅伯 AnnaSophia Robb 飾），在青春期時無比叛逆，她糟糕的行為令學校、母親、繼父頭痛不已。於是，不管凱瑟琳同意與否，母親堅持將她送到了由杜雷伊特小姐（烏瑪·瑟曼 Uma Thurman 飾）經營的布萊克伍德寄宿學校。該學校地處偏遠鄉村，限製學生與外界通話，拒絕網絡使用，其創辦初衷專門是為了教育矯正那些有著嚴重問題的女孩子。次日，另外四名劣跡斑斑的女孩子也來到了該學校，她們將跟隨數學、文學、音樂、藝術老師學習，再造一個全新的自己。短時間內，少女們各方麵的才華陸續得到激發，仿佛她們重新得到命運之神的眷顧。電影評論：特別想給這個片子認真點評下 因為這真的是典型的一部有好的概念和人設但是被劇作拖累最後成片不盡如人意的電影。有句話是天才的靈感是上帝借你的手完成的創作而已，這句話特別認同。很多天賦異稟的人例如莫紮特等都英年早逝，而他們的鬼混借由這群寄宿學校的女孩來完成。這是多麼好的故事創意，哥特式的氛圍，小島驚魂式的反差柔光，美妙的配樂和戲中鋼琴曲。略帶文藝的調子，都是加分點。但是編劇的短板讓劇本最後的故事和高潮落入和創意不想幹的俗套故事核中，一個一個解扣的過程也變得比較乏味。最後變得和一個三流的鬼怪片一樣。大火的設置更讓最後變成女孩逃離寄宿學校老師的一個阻礙設置。同樣雖然烏瑪瑟曼這種大牌很用力的去演，但是製作的優點也被劇作的不足給打壓下去了。

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平凡的法國少女莉莉為了找工作而參加選美，奪冠後成為法國民眾心中的女神，擁有華麗的服飾和高富帥男友的追求；幸福家庭的女主人珊珊已是三個女兒的母親，婚後與丈夫如膠似漆，正等待著再一次的懷孕的寶寶降生；家族洗衣店的繼承人蕾絲，依靠這家店養活著一群老臣子，更在男友幫助下獲得玩具公司委以重任，指揮整個產品研發部門。三個女人過著令人羨慕的生活，但各自內心的渴望卻承受著別人期望的掣肘，他們恨工作、恨生孩子、恨做自己喜歡的事。一次機緣，使他們不約而同的參加了一場洋娃娃產品測試會，人們普遍認為的典型洋娃娃身材應該是樣貌出眾、符合世人對完美女人的眼光，而莉莉、珊珊、蕾絲誓要突破傳統，做出一個“來自真實”的洋娃娃。本片以幽默的手法，真實的刻畫了時代女性的困境與挑戰。電影評論：沒看懂，三條線之間是怎麼個關係？

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這出情色與驚悚交織的電影，描寫了古老的詛咒與秘密......艾咪（瑪莉狄絲沙林傑 飾）原本是住在鄉下的一個平凡女孩，她平靜的生活因為母親離奇的猝死，變得四分五裂。此時，艾咪從未謀麵的阿姨菲莉絲（瓊安娜帕庫拉 飾），突然來到了他們家，她美麗、性感又高貴，艾咪的父親情不自禁的受她吸引，她也對艾咪刻意表現出異常的好感。但是，尚未從喪母之痛中恢複的艾咪，拒絕了菲莉絲阿姨的親近，從此以後，艾咪與她的朋友們開始遇上一連串的意外，這使得她不得不懷疑，是否有什麼神秘的魔力牽涉在其中...事實上，艾咪不知情的是，她的家族受到了詛咒，這詛咒要經過兩個女人的親吻後，才能一代一代的傳下去，因此，艾咪成為邪惡的菲莉絲阿姨親吻的對象。無辜的艾咪是否能及時破解這古老的家族詛咒呢？電影評論：影片最後遊泳池一段實在是太考驗人的意誌和控製憤怒的能力了！兩個活人在水池旁邊舞舞玄玄的就是上不去，另外血吻是通過家族兩個女人的親吻傳播寄生在體內的那個東西，特別像忍封貼裏那個拿巨劍殺了柳生的腹龍！喬安娜·帕庫拉就屬於長的特別妖還特別棱角分明的又敢露點的有美麗胸部的美好女子。

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因丈夫在外和情人有了孩子，婚後多年未能生育的百合子（永作博美 飾）在提交了離婚申請書後，隻身落寞返回故鄉。此前不久，她的繼母乙美剛剛過世，失去妻子周到照顧的老父親熱田良平（石橋蓮司 飾）淒涼內疚。乙美生前曾照顧許多內心有各種障礙的孩子，綽號小芋的女孩井本幸惠（二階堂富美 飾）正是其中一員。她此前受乙美所托，開心滿懷地來到熱田家，找到乙美生前製作的漫畫筆記，要給逝者辦一場熱熱鬧鬧的七七聚會。小芋和巴西人後代春乃助（岡田將生 飾）相繼到來，令這對沉浸在悲傷氣氛中的父女慢慢振作起來。電影評論：本來是找美食電影的，被電影名字騙了，看完哭成狗，蒼老的父親獨自一人生活著，相知相伴的兩位老人其中一人突然離世，活著的這位該怎麼接受現實，怎麼照顧好自己獨自一人的生活，這都是我目前考慮的問題，我擔心年事已高的爺爺奶奶，我也明白總有一天他們會離開我，但我真的希望那一天永遠不要來。電影中有一句話說的很對，生了孩子不代表她有當媽媽的權力，有了小孩的人也不代表他們有當父母的資格。日本的這種療愈係電影包含了親情，友情，愛情，父親對妻子的想念，父親獨有的形式對女兒的照顧，無縫切換，用大量留白的形式刻畫的入木三分。

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唐代,日本留學僧空海--弘法大師為了追尋平等圓滿的密教大法,曆經千難萬險,隨“遣唐使”遠涉重洋至中國求學。後拜唐長安城青龍寺密教第七代大師惠果阿闍梨為師,接受大悲胎藏界與金剛界兩部曼荼羅灌頂,法號－－遍照金剛,盡得密教之奧妙。自此紹密教第八代祖師位。大師後返回日本，大力弘揚，倡言密教，創真言宗。並開創了靈山佛都——高野山。於是密教得以傳至東土，形成‘東密’。並奠定日本佛教堅固的基石。千百年來，弘法大師空海一直活在日本人民的心中，“大師信仰”已成為日本人的信仰的原型。在中日文化交流史上，他跟鑒真和尚齊名，是值得中國人民永遠懷念的友人。電影評論：沒有任何佛法義上的講解，敘事方式也沒重點。灌頂和密宗都很不喜歡，對空海學了一些啥東西值得懷疑，那個灌頂感覺陰森森的，說了一些啥呀。空海把這些帶回日本，隻會害日本罷了。這個電影唯一喜歡的是，拍攝很樸素，難得一見比較原始的唐朝時代的人的穿著與建築，不像現在人拍的古裝，完全失真了。

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影片根據黃晰映原作改編，是李晚熙生前的最後一部作品。著名導演河吉鍾曾評價道：“這部電影是凝聚了韓國電影思想精髓的不朽名畫，眼看就要迎來本土電影改革的契機，可惜做得仍不夠。不過，我欣賞其散發出來的神秘氣息。”這番話反映了本片在韓國電影史上的重要地位。它是韓國史上早期一部珍貴的公路電影，在近代化冷漠的過程所插入的溫暖視線尤其罕見，以廣廓的雪原為背景的所調和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒有淪為一般的平庸之作，也靡補了當時韓國電影製作公司粗製濫造的惡劣風氣的遺憾。實驗性和新派性，傳統與新潮的格格不入帶來的強烈反差，誰也不能否認李晚熙眺望人生的深刻所帶給觀眾的不尋常的感動。電影評論：1.開篇雪景仿若中國山水畫；2.前半段的三人行恰似隨性浪漫自由的“法國新浪潮”，42分鍾處，三人雪地上奔跑時的消音，讓我想到了《法外之徒》的一分鍾沉默（雖然更可能是音軌的缺失）；3.葬禮一段格外好笑，影片調性亦從開始變得悲天憫人，後半段的發展以及配樂讓我遙想意大利新現實主義描繪的小人物的悲涼生活；4.而女主角這一形象又讓我仿佛看到了成瀨故事中掙紮卻堅強不失希望的女性人物。