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兒女們都大了,各自成家。父親周吉(笠智眾飾)和老伴(東山千榮子飾)要去東京看望他們,老兩口帶著愉快心情上路。可另一邊,還沒等他們到大兒子家,孫子就因為爺爺奶奶到來騰地方哭鬧不停。老人開始覺得尷尬,大兒子幸一(山村聰飾)在東京當醫生,二女兒繁(杉村春子飾)在東京開美容店,二兒媳紀子(原節子飾),小女兒京子(香川京子飾)外,大阪還有三子敬三。電影評論:我一直以為看電影的意義是看見自己未經曆的人生,現在才知道可以警示自己。自己永遠不可以讓爸爸媽媽麵露尷尬,永遠不可以讓他們覺得自己無家可歸。在我們小時候他們是那麼愛我們,為我們付出那麼多,為什麼孩子會那麼自私呢。要努力啊,讓自己有更好的條件才不會委屈爸媽。演員的演技很棒,那種細微之間的尷尬感,那種不便也不想說出口的失望感的欲言又止實在是太戳心了,配樂也好到位。紀子真的很棒,優雅美麗又善良,可為什麼偏偏是她失去了昌二呢。爸爸說我愛自己的子女多一些,可是兒女長大後就變了,我記得繁小時後待人很親切啊,女兒出嫁後就指望不上了,很難如父母所願,人總不知足,他們其實已經算不錯的了,我們很幸福了,我們算是幸福的了。爸媽真的好容易滿足啊
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北少林棍僧智明(李連傑 飾)為報父母之仇,日日苦練功夫,他天性純良聰明,深得師父器重。這天,智明收下的一班頑童“徒弟”向他報信,聲稱退隱多年的赫索王爺再度出山攝政,智明聽聞殺父仇人消息怒發衝冠,隨即下山為赫索祝壽伺機行刺。與此同時,和智明一樣與赫索有血海深仇的莆田南少林俗家弟子司馬燕(黃秋燕 飾)亦北上刺殺赫索,南少林派出另一俗家弟子趙威(胡堅強 飾)暗中接應與保護司馬燕。在赫索的壽誕慶典上,智明、司馬燕與趙威等人聯手行刺,卻仍然功虧一簣,三人在重重圍堵中逃出,而路上,智明發現司馬燕居然是他指腹為婚的未婚妻,身為出家人的智明無法迎娶司馬燕,三人計劃再度行刺赫索……電影評論:作為“少林三部曲”的最終部,導演從張鑫炎變為了劉家良,動作指導自然從演員套招變為了武術指導的設計,正因此,本片中有大量劉家良慣用的“奇淫巧技”式的武術設計和與場麵相結合的打鬥動作,為了製造激烈感,還采用了多人對打的模式,但真的細究打鬥的話,他那種南派硬橋硬馬的設計,在成龍等人早已聲名鵲起之時,已經稍顯古板和無趣了,這一當初革新張徹式武打片的利器,最終落後於時代,究其原因,劉家良在畫框內吸引觀眾的點在於奇思妙想式的設計,融合眾多場景與兵器的想法在中全景中發揮了最使人注目的效果,雖然同時代的胡金銓已然使武打戲份的剪接煥然一新,但劉家良顯然沒有在這方麵進取,因此,當成龍、洪金寶這種既有動作設計能力又有電影技法水平的人為武打片注入喜劇元素,且做動作切分的時候,劉家良的那一套自然的顯得乏味和無聊了。
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影片背景設定在墨西哥一處鬥牛養殖場內,一對開放性關係的夫婦,情感、生活在愛情的拷問下逐漸崩塌。電影評論:盡管親身行走在悠悠天地之間,但雷加達斯卻從未真正入駐自然。遠離城市生活以及貌似攻克婚姻圍城的男主角漸漸意識到,在寬闊的大草原上,一段開放的兩性關係似乎也要遵守你死我活的叢林法則。“共產主義是最近將來的必然形式和有效的原則。但是,共產主義本身並不是人的發展的目標,並不是人的社會的形式。”因此《我們的時光》是聚焦中產階級對於自己試圖創建《柳暗花明》之失敗事實的反思。我們看到,現代文明正一步步接管這個試圖在小鎮裏開辟新世界的現代家庭,漫長的三小時暴露了作者太多對於“公妻製”這一謬論的焦慮、審視和探討。迷惘和憤怒的鏡頭猶如那頭極具侵略性的公牛,“最後,用普遍的私有財產來反對私有財產這個運動是以一種動物的形式表現出來的:用公妻製來反對婚姻——這種思想是這個仍然粗陋和無思想的共產主義的昭然若揭的秘密。”
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18世紀中葉,日不落帝國英吉利將觸角伸向古老的中國,並通過大量輸入鴉片來掠奪錢財。白銀大量流向國外,中國人民卻被鴉片毒害得愈加羸弱。在清廷內部,以穆紮阿(夏天 飾)為首的投降派和以林則徐(趙丹 飾)為首的抵抗派針鋒相對,鬥爭激烈。道光皇帝眼見天朝因鴉片所害漸漸羸弱,因而大力支持林則徐的禁煙政策,並任命其為欽差大臣前往廣州查禁鴉片。林則徐來到廣州後雷厲風行,令行禁止,讓一度輕視他的英國鴉片商人大為驚恐。經過一段時間的治理,當地海防得到整頓,英商也被迫交出鴉片。最終,林則徐在虎門銷毀兩萬多箱鴉片,取得禁煙的重大勝利。電影評論:電影前後的三個故事: ①1958年的夏天,周恩來總理特地委托人把他剛從廣州得到的一首有關“三元裏平英團”抗英戰鬥的詩送到攝製組,囑咐導演鄭君裏好好研究看如何把握廣州人民奮起抵抗英國侵略軍的這條線。 ②該片拍攝時,“大躍進”風氣還沒有過去,電影行業講究拍片要“多快好省”,恨不得一天拍完一百個鏡頭,但該片導演鄭君裏不跟風,始終控製住拍攝速度以保證藝術質量,一天至多拍十幾個鏡頭。後來在“整風”運動中他背上了拍片“少慢差費”的罪名。 ③由於呂宕被打成“右派”,影片公映時,片頭隻有葉元的名字。1961年,呂宕摘掉了“右派”帽子,此時出版的劇本中編劇一職恢複了呂宕的名字。但在“文革”期間,呂宕又因“寫了大毒草《林則徐》”再次被迫害,直到1978年底他才獲得平反,後來重新發行的電影拷貝加上了他的名字。
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19世紀中葉,伴隨著工業革命蓬勃發展,全世界都進入了前所未有的動蕩變革期,偏居一隅的日本自然無法避免。從小擅長打架的農家子土方歲三被孩子們稱為小野孩,他胸懷大誌,決計成為勇猛的武士。此後歲三進入試衛管,與近藤勇和衝田總司等好朋友共同磨練武藝刀法。未過多久,黑船事件正式敲開日本閉鎖上百年的大門。暮色中的幕府無以為繼,尊王攘夷的口號頻起,土方、近藤、衝田等人接受感召,加入了令人聞風喪膽的新選組。日後的池田屋事件令新選組聲名鵲起,而這群赤誠的武士見證著種種重要曆史變革。電影評論:武士道本身就是人生的詩。除卻我尚未能接受的忠的責任,武士道的義、勇、仁、禮、榮譽、克製,乃至自殺,熔鑄武士之魂的武士一生就像題名,是那樣純白色的軌跡。幹淨,堅強,高貴,串足胼胝、麵目黧黑。守護自己和新選組的武士之魂一直到最後的男人——土方歳三,簡直就是那一樹清晨旭日的白色櫻花。
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一位英國婦人瑪麗每年在她父親失蹤的日子都收到一個匿名的郵包。十年前她父親的失蹤對她來說是一次不堪回首的經曆。今年,她收到的是那位幽靈般的寄件人的一封信,約她在一個深夜見麵。電影評論:Welsh的Watson是我最喜歡的一版,沒有之一。這部和白教堂吸血鬼中Frewer的表演比較內斂,比他其他兩部更接近Holmes。
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故事發生在17世紀30年代的新英格蘭,由於無法苟同教會的做法,虔誠的清教徒威廉(拉爾夫·尹愛森 Ralph Ineson 飾)遭到種植園的驅逐,被迫帶著妻子凱瑟琳(凱特·迪基 Kate Dickie 飾)和一眾兒女遠遷來到一處荒蕪所在。他們白手起家,曆經艱辛,而尚在繈褓 中的兒子意外失蹤則令一家人的心頭蒙上揮之不去的陰影。天氣惡劣,作物歉收,夫妻二人的關係陷入緊張,凱瑟琳心念下落不明的孩子,精神近於崩潰。在此期間,自感對孩子失蹤負有主要責任的長女托馬辛(安雅·泰勒-喬伊 Anya Taylor-Joy 飾)心情沉重,此後不久,大弟凱勒布(哈維·斯克林肖 Harvey Scrimshaw 飾)在叢林深處遭遇女巫,心智錯亂。電影評論:視聽語言極其牛逼,難以想象這是導演的長片處女作。 將女性意識覺醒的主題隱匿於細枝末節的符號中,將女兒視作危機的母親,性意識剛建立的兒子,母親的乳房與血液,黑羊,野兔,蘋果誘惑,“不見血”暴力元素的意象化展示(劈柴,放空槍,鋒利的羊角)。這些符號是潛意識(不了解弗洛伊德精神分析的我就不多bb了)。相較之下,宗教元素反倒成為了一個奠基石,它並非通過麵具或章程的形式附在遊走的人物及其關係之上,而是利用這些關係來做文章,在逼狹的空間裏引燃每個角色非理智的導火索,同時配合鏡頭語言的表達,屢屢出現的室內對稱構圖更添詭譎壓抑之感。 配樂中弦樂的氛圍營造和打擊樂的焦慮、戰栗感為全片的視聽語言加分太多。開始瘋狂循環OST!!! ★★★★★ 9.0