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馬戲團主任艾蒙多（裏卡多·蒙特爾班 Ricardo Montalban 飾）收留並保護了一隻孤苦無依的猩猩，取名凱撒（羅迪·麥克道爾 Roddy McDowall 飾）。在艾蒙多無微不至的關懷下，凱撒漸漸長大，它和“父親”艾蒙多之間的關係十分親密。電影評論：1、電影的時代背景：上世紀70年代是美國黑人民權運動的高潮。因此這部描繪猿族反對奴役爭取自由的科幻電影也就帶上強烈的政治色彩，片尾凱撒的演講就是猿族版的《I Have a Dream》了。2、沒有溫情脈脈的革命，隻有暴力和鮮血才能革命成功，電影的片尾雖然殘忍但是真實。3、鷹派強勢州長:每個人的心中都藏著一隻野性難馴的猩猩，這隻野獸必須用枷鎖桎梏和鞭子馴服，要不它會逐漸成長不可控製到毀滅一切。衝動暴力是人類的天性啊！

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四個男女之間的反複關係，在愛情裏追逐和厭倦。丹（裘德·洛 Jude Law 飾）是作家，他愛上了舞女愛麗絲（娜塔麗·波特曼 Natalie Portman 飾）。丹對愛麗絲熾熱燃燒的愛情給了他靈感和激情，但厭倦也隨之而來，他內心在尋找另一個人的愛，終於他遇上了攝影師安娜 （朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts 飾）。電影評論：英文名更貼切，不是愛人不是情人，隻是我們靠近了彼此，Closer到能聽到彼此的心跳也依舊是Stranger 丹，英俊、狡黠、自私、懦弱，是個缺愛的孩子，全情投入的玩著遊戲，追逐、占有、不舍。張口閉口的愛，拿著她需要我和她不需要我這樣無恥的他內心也相信的理由追求著所謂的真愛，到最後他說出的“我愛你”也隻能叫人惡心。 安娜，讓我想起了安娜、科特林娜，在欲望和被追逐的興奮在眼神交換和愛欲流轉中渴望不能自製，充滿罪惡感又在享受罪惡感，像是昂貴的玩具，被珍視被玩耍。 狡猾的醫生，事業不順的他知道自己要什麼。 艾麗斯，通篇最真摯去愛的人，卻蘊含著巨大的謊言，也許隻有她是最勇敢的。 然而誰是誰的玩具，誰是誰的解藥，誰又在救贖誰呢……

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戰國時代, 秦攻趙. 趙國農女如姬逃亡魏國, 得侯生收為義女, 邂逅魏國公子信陵君. 雖然信陵君欲出兵救趙, 但魏國不允. 姬被選入宮當王妃, 遂藉機討好魏王, 求他出兵幫助趙國, 解秦兵包圍之困, 委王隻敷衍答應. 原來魏王已暗中與秦國相交, 還收留趙國叛徒蔡尚禮.電影評論：金庸給他女神夏夢寫的劇本，其實就是《書劍恩仇錄》的翻版。講的是戰國末年的事。話說，女主角小如是個農家女，這一年呀，趙國的糧食豐收，小如和村名們載歌載舞慶祝豐收。誰知道皇帝下旨，讓村子裏17以上，70歲以下的人全部參軍。跟隨趙括，前往長平與秦軍決戰。當然這些人全部有去無回，小如的父親也在其中。長平之戰失敗後，秦軍攻入趙國境內，小如逃到了魏國，成為了魏公子信陵君門客的義女。他因此與信陵君相愛。可是魏國大王聽了小人的讒言讓她入宮做了妃子。成為妃子後的小如，用美色勾引魏王，讓他遵從信陵君的計策出兵救趙。魏王表麵昏庸，心裏卻老有主意了。他老害怕秦國了，就算有美色在前也不為所動。小如從未見過如此有主見的大王，隻能盜取虎符，幫助信陵君掌控軍隊。至於她自己，為了信陵君的身前身後名，選擇帶著定情信物隻身赴黃泉

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秦峰是醫院主治醫生，醫術高明，在醫院小有名氣，但卻醫德敗壞，與同事張大誌勾結，收受藥廠的賄賂，給病人隻開貴的藥，做手術也隻對那些能給的起紅包的病人才用心醫治，導致了很多病人的死亡，自己卻將責任推卸給病人。麵對佟強的死亡報複，他被關在一個木箱裏需要自救，木箱的外麵是金屬的，密不透風，氧氣有限，必須在三個小時內讓別人來救他才可以，而他的電話收到了限製他必須說服三個憎恨自己的人，幫助自己重獲新生。電影評論：導演，編劇以為最後的反轉會讓我們驚呼：啊，原來如此！高，實在是高！ 可惜，我沒有^_^ 男主在播求救電話時，回憶與那些人的紛爭糾葛，已經顯示出他非小人而屬正常人。對立的那幾個人反而演繹出小人之心度君子之腹。所以，影片不到一半，已經猜出七七八八了。

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位於東京都葛飾區的一座公寓內，一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明，死者是來自滋賀縣的押穀道子，她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮（溝端淳平 飾）調查發現，押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美（鬆島菜菜子 飾）的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明，不過她和加賀恭一郎（阿部寬 飾）的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時，在道子遇害公寓的附近，一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分，因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件，以及失蹤的人，將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論：從鬆本清張的砂之器，森村誠一的人證，再到東野圭吾，日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣，拉住他們的注意力，並撐起故事長度，到尾聲則不再遮遮掩掩，而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白，以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性，讓人心生同情，從而消解罪犯的個人因素，甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分，最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來，這是否有把犯罪動機過於理性化，把責任都推向不可抗拒的外部原因，從而淡化了罪犯個人暴力傾向，推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢？日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係

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2019年巴西的“衝奧片”。本片以巴西著名詩人JorgedeLIMA所著的詩篇為靈感，巴西著名導演卡洛斯·迭戈執導，文森特·卡索主演，講述了一個馬戲團之家的五代傳人的故事。從“神奇大馬戲團”自1910年創立起至今，觀眾將在永不衰老的典禮主持人“CELAVI”的帶領下，探索家族五代傳人的愛與冒險之旅，領略馬戲團從創立到沒落的曆程以及最後令人驚豔的結局。這部影片將真實與幻想融為一體，打造出一個令人稱奇的世界。電影評論：文森特·卡索爸爸的肉還是值兩星的，劇情就一言難盡了。看得出導演想講波西米亞精神的消弭，但馬戲團百年空有歌舞掌聲，一代代人來了又走，節目還是那老三樣，初看驚豔，二十分鍾過後越看越疲勞。哈雷彗星也好，漂浮空中的女孩也罷，最多能算是意向，沒有好故事，鑽研再多細節也是舍本逐末。