墨玉麒麟

墨玉麒麟

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一年一度的農曆春節來臨,生活在東北農村的程家老兩口(李保田 & 趙麗蓉 飾)滿心歡喜地等待兒女回家過年。去年的團圓飯不歡而散,因此母親更加盼望這次能過個愉快的團圓年。電影評論:1、1991年的中國,人們還很猶豫,還很擔憂,政策會不會變,這樣幹能不能行。這部影片可能是對黨和政府的一次叩問;2、國有企業的文藝幹事幹成了個流氓,優越感十足。小兒子因為接班指標沒了就年紀輕輕開始混吃等死,怨氣十足。這個年過成這樣當然不能怪製度怨政府,但是製度肯定也是造成這樣局麵的一個原因;3、兩老過去肯定對大嫂和大姐夫非常滿意,所以人是會變的,沒必要拿一時的滿意與否來下死結論,要是工程隊垮了你們也得能如此時般寬容才行;4、“媽,我挺好的。”聽得有點心酸,但是沒有那點酒,光靠那本書,大哥可能也是幸福的;5、過年會讓難過的事情更難過,因為一切都有了儀式感的加成。所以不管過得好還是不好,在過年時都會加倍,這就是過年,除非你不過。6、我媽說,媽的這麼難看的人,居然還是文藝幹事。我說現實生活中人家就是文藝人啊

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暗黑、搖晃的船艙,來自柬埔寨的殺手鵬(陳冠希 飾),狗一般在搶食已經灑在地上的殘羹冷炙。甚至,在殺人前,還不忘點了滿滿一桌的食物,風卷殘雲之後再冷靜殺人施然離去。電影評論:我在想香港電影還會像從前那樣無所畏懼、無所顧忌地去拍導演自己想要的東西麼?鄭寶瑞下一部作品叫大鬧天宮,我已經料想到那會是怎樣的商業大作,隻是我希望他還能像條野狗,而非家犬,沒有貶損之意。狗咬狗足夠黑色,主題也不落俗套,陳冠希的表演極好,稍微有點爛尾,用狗描寫人或許是至高的人性表現

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千惠(廣末涼子 飾)和臉熱安武信吾(瀧藤賢一 飾)交往多年,正當他們準備攜手步入婚姻殿堂之時,千惠卻被確診患上了乳腺癌,然而,信吾依舊選擇了向千惠求婚。婚後,千惠開始積極的接受治療,在化療的副作用的折磨之下,夫妻兩人依然保持著對生活積極而又樂觀的態度,一度,千惠的病情得到了控製。電影評論:一般很容易被這種溫情片感動,但這部不喜歡。看了廣末涼子兩部電影,但是仍然不喜歡她。其他日本電影的小演員都會覺得演技超讚,這裏麵的小演員表現力太弱。男主在結婚前就知道女主有癌症,也做好了不生孩子的準備,結果懷孕後變卦,讓老婆冒著癌症複發的風險生娃。女主的父親為了讓女主有所羈絆,竟然也讓她以一種赴死的心態生下孩子。女主生完孩子後,為了讓孩子以後好好生活好好照顧自己,竟然讓那麼小的孩子學會做味增湯來照顧自己和爸爸,我特別想說日本的男人難道連帶娃的責任心都沒有麼,做飯這事就一定要是女人幹的麼。。。

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十九世紀末的美國紐約,精明、幹練、潑辣的媒婆Dolly一心一意想為富翁Vandergelder作媒,結果卻促成了自己與富翁的婚姻,同時,也撮合了富翁的兩個夥計與女帽商及助手、富翁侄女與藝術家的婚事。電影評論:能在大銀幕上看到Hello Dolly真是令人開心!從開場的靜動轉換到貫穿始終的對節奏的強調都非常棒,雖然飯店這個第三幕依舊是跟音樂劇一脈相承的喜劇鬧劇,但大概還是能排進我最喜歡的歌舞片的前三,畢竟有叨逼叨又精靈的Dolly(相比之下Vandergelder演得也太呆了)和那首每次聽都能打雞血的Put on your Sunday clothes。芭芭拉史翠珊真是人美嗓靚身段無敵!

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熙朱(沈恩京 飾)的父親死在了連環殺人犯基範(金聖武 飾)的屠刀之下,這殘酷的一幕被當時隻有七歲的熙朱盡收眼底,雖然一晃眼很多年過去,但當時的一幕幕和凶手窮凶極惡的模樣依舊時時出現在熙朱的眼前。盡管基範最終受到了法律的製裁被關入了大牢,但這並不足以消解盤踞在熙朱心頭的仇恨。電影評論:劇情一般,結尾看完覺得怪怪的,這種誣陷不太讓人信服,3星全給反派一號。把壞人的壞演繹的讓人不寒而栗,恐怖的眼神,勝過千言萬語,尤其是被菜鳥jc狠揍不還手的時候,那眼神都那麼可怕。 現實生活中發現路上一些司機有些交通事故小摩擦力就下車互相潑婦罵街一樣互辱罵,指指點點。叫的比誰都凶,相比反一號的眼神,弱爆了。

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一次偶然中,迪恩(傑米·貝爾 Jamie Bell 飾)發現了好友特裏(Josh Janowicz 飾)的屍體,死因為自殺。迪恩並沒有將這件事情告訴他人。原來,特裏是學校中的一名販毒頭目,隨著他的死亡,他所控製的一大批毒品下落不明,如何搞到這批毒品並借此獲利才是迪恩真正感興趣的事情。電影評論:黑色佳作 you could be the parent, i will be the child. you could tell me what to do, i will listen to you and trust you. 誰又知道怎麼扮演自己的角色, 誰又能解釋清楚自己的作為. 生活是深藍. 深藍即是黑.

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法國加拿大合拍的電影,《河堤上的白夜》的導演菲利普·格朗德裏厄編導,威尼斯國際電影節影後亞裏安妮·拉貝德、羅珊娜·馬奎達主演,菲利普·格朗德裏厄,一位任職於法國最著名的電影學院——La Femis 的實驗電影導演,2015年的最新長片作品。迄今為止,他已經創作了四部長片,並有入圍洛迦諾電影節與威尼斯電影節競賽單元的經曆。在他的作品中,大量虛焦手持攝影,對局部特征的關注,使觀眾不再擁有闡釋空間,隻得全身心地投入到純粹的影像世界中。《盡管黑夜》延續了前作的形式,一男二女互相追逐的感情故事,完全臣服於感官體驗的基礎架構,感染力極為驚豔。電影評論:在令人昏昏欲睡的《盡管黑夜》裏有大量博人眼球的裸體、性和暴力,這些時而躲進陰暗裏時而露在強光下刺激觀眾的元素最終構成了這部 “狂歡化” 的作品。按照吉拉爾的說法,根據這種幻覺(浪漫的謊言)我們的欲望成了個體性的、特殊的和獨一的。格朗德裏厄之所以將這部 “模仿欲望” 的作品拍得如此冗長、嘩然和無味,原因在於“這是一種深陷於手段的濫用之中的創作,並且無所不用其極的文化在大肆炫耀——對自我的吞食,其最具當下性的形象便是大眾消費和對一切潛在價值的消耗。這出鬧劇中還包含了本雅明提到的另一個維度,即人類今天已經成功將自身最糟糕的異化變成一種審美和景觀層麵的享受。”

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