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《前任領袖》講述了兩個前東德年輕人是如何淪為新納粹分子的過程——其中一人死去，另一人成了殺人犯。影片以1980年代前東德領導人昂納克的電視畫麵作為開場。居住在東柏林的一對好友托米（阿龍·希爾德布蘭特）和海克（克裏斯蒂安·布呂莫）感到生活無聊，夢想著逃往西德。電影評論：為了兩個小鮮肉必須給個五星，為了拍監獄戲也是很拚的；劇情相比美國X檔案確實弱一點，沒有涉及太多政治，反而更多體現的是人性和友情的發展。一對形影不離的好友，一個看似胡作非為，滿嘴新納粹思想的小混混，其實是在明哲保身，在關鍵時刻還是選擇友情去保護好友；另一個溫和靦腆，在經曆了一係列巨變之後反而性情大變，成為納粹團夥的新領袖，不管是有意無意之間要了好友的命；兩個年輕人最初去澳大利亞的夢想最終魂歸天涯。

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兩個陌生人在巴黎的一趟非一般浪漫旅程。中年男子因為無意救起昏迷路邊的年輕人，性格、年齡和國籍迥異的他們發展出一段莫名複雜而情欲摻雜的愛情關係。◎QAF電影評論：在我看來就是一部沒有露點而且還有巴黎的美景過場的gv啊親 尼瑪這劇情也太顯而易見了吧 不過令我驚訝的居然不是年下攻 不過也是啦那個受太軟了 大叔有點娘氣 為毛線他是攻啊 我說你們這些混蛋居然說這是法國版的周末時光 臥槽!!!簡直沒辦法比較好嗎 這個片子的鏡頭語言到底哪裏比得上周末時光啦 可惜了

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比Rebel Without A Cause，The Wild One 更加猛烈的對50年代青少年問題的展示。美國的青年們在電影院裏就開始造反了，導致Blackboard Jungle被全國禁映。電影評論：不得不說，視聽語言太過中庸，可能也代表立場的中庸。並沒有用很強烈的鏡頭打光塑造老師，也沒用多餘的筆墨去讓人同情壞孩子戰後家庭破滅的困境。五十年代美國北方的政治環境已經那麼敏感，讓人意外。老師最終馴化學生，是通過耐心和堅持的遞進引出了學生本身的興趣和價值感，而非現在通行的應激事件+感化的模式，哪怕有流產危險的強情節事件，也完全安排在校園空間之外。全片吸引人看完的點，恰恰在於陌生感，讓人無法預料老師和同學之間的互動。當學生把老師的record都毀了，會覺得他們這麼壞啊，那他們在課上怎麼隻起哄呢？這樣的不協調，反而成為片子的趣味所在。

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一群朋友計劃離開城市去海邊度過一個輕鬆的周末，但事情發生了變化，一個年輕女子在一個偏僻島嶼的岸邊向他們揮手求助。伸手救援便是致命的危險，他們不顧一切要逃離小島。電影評論：最開始的劇情有點無厘頭，有點累贅，沒必要交代那一段。雖然可以說想告知觀眾Rachel可以預知未來，和劇情結尾相互照應。 但是到了中後段劇情有點無厘頭，就算女妖可以催眠，可以他們三個想象一些景象，但是把人變沒就說不通了。導演或者編劇出發點很有寓意，但是劇本和影響還是有一定差距，沒有完整詮

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幾年後，詹妮進入了CCI的董事會，成了主管計劃的副總裁，她和卡德威爾的感情也發展順利，凱特和阿裏克斯似乎都認定了詹妮就是他們未來的媽媽。但是CCI和豪森公司合並重組並成立新公司的事情使詹妮和奧利弗都非常忙碌，他們幾乎沒有單獨相處的機會。電影評論：小時候記得乘熱氣球那段的景色太美了，今天才發現這裏是阿爾卑斯山，這裏是瑞士！

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美國總統（摩根·弗裏曼飾）在遭遇無人機恐怖襲擊後身受重傷陷入昏迷，隨行人員在多次爆炸中全軍覆沒，唯一的幸存者——總統多年貼身保鏢邁克·班寧（傑拉德·巴特勒飾）卻成最大嫌疑犯，被FBI控告企圖暗殺總統。班寧必須給自己洗刷冤屈，同時阻止真正的刺殺總統計劃，在多方勢力圍追堵截下，走投無路的他隻能尋求一名神秘人的保護……曾經的英雄保鏢如今變為通緝犯，班寧將如何脫離險境、保護總統，破解背後的陰謀？電影評論：十幾年前的老套路搬到現在，真的是看不下去。副總統一出來就長著一副壞人的臉。這個故事出現一個人就可以猜出它整條故事線。唯一沒猜到的是那個FBI女探員被幹死的莫名其妙，當時在影院的我呆住了，臨死前用手擋住臉真的很真實了（就算是死了也不能花了我的臉）然後她的戲份戛然而止，之後沒有任何人關心過她。她那麼認真辦案，最後死的那麼詭異，真是替她惋惜，不過這就是人生吧。總統前一分鍾剛從昏迷中醒來，下一秒就經曆了一場大戰，還很頑強。說明當總統的身體素質不是一般人。主角和反派兩個人莫名其妙的開打，到最後一幕突然有點浪漫是怎麼回事。所以整部劇其實是：得不到你就要毀掉你的，霸道總裁戲碼嘛。

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”