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座頭市は幼い頃の思い出を忘れかね、今は見えぬ目ながら初日の出を拝もうと妙義山に急いでいた。途中ふとしたことから新助と名乗る旅人から手紙をことづかり、笠間の宿の旅籠、むさしやの女中お仙に屆けた。市はそこで行方知れずの父を訪ねる、お咲に會った。一方土地の親分甚兵衛は芸人たちの足元を見て、ショバ代を四分六で寄こせと難題を吹きかけてきた。宿の芸人達は怒ったが、代官、加島と結びついた二足わらじにはどうすることもできなかった。そんなある夜、むさしやに新助が舞いもどった。新助は、代官甚兵衛の命令で、江戸へ強訴したお咲の父を殺した。しかし代官に通じてあるという甚兵衛との約束は被られ、追手におわれて宿に逃げこんだのだった。しかし非情な甚兵衛は、そんな新助をめった斬りにした。ふとしたことからこれを立ち聞した市も何も知らないお咲に真相を打明ける勇気はなかった。そんなある日市は、甚兵衛の様子をさぐりに、その賭場へ行き得意の居合斬りでイカサマを見破り、甚兵衛、代官加島らのど膽を抜いた。だが居合せた加島の用心棒沖は、そんな市の殺気を見抜いていた。市は甚兵衛に狙れているお咲の身を案じて、居酒屋で會った父の思影をやどす老人儀十にあづけた。しかし儀十は酒欲しさにお咲を甚兵衛に売った。代官役宅に閉じ込められたお咲を救い出すために、市は単身関所に向った。怒りにふるえる座頭市必殺の剣は、代官加島、甚兵衛らをなぎたおし、無事お咲を救出した。初日の出を迎えた、太陽が市の孤影を赤々と染めだしていた。電影評論:所謂“座頭市元素”的電影萬博會。開場座頭市於風沙中調侃自己的盲眼為全片定了基調:人之孤獨與心之豁然。路遇稚童,武士宿敵,女性曖昧,官匪勾結,智破賭局,怒斬惡人,獨行天涯……幾乎所有出現過的座頭市元素都被填充在電影的每一個環節裏。到底是成套路重要還是揚風骨重要?電影的答案不言自明。
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1949年,新中國建立之初。江山初定,百廢待興,和平的表象下沒有硝煙的戰爭早已拉開序幕。敗逃台灣的國民黨接連向大陸派出特工,伺機破壞。為了應對接二連三的破壞活動,中共成立情報部門701局與敵方展開連番較量。同年10月初,701局控製的偵聽局莫名消失,為了查清消失電台的下落,701局負責人老鬼(王學兵 飾)授命代號二〇〇的張學寧(周迅 飾)去上海尋找耳力超群的鋼琴調音師羅三耳。結果陰差陽錯,學寧找到了羅德小徒弟——耳力同樣超群的盲人調音師阿兵(梁朝偉 飾)。電影評論:是個關於我黨情報人員協力抓捕“重慶”的故事。沒高潮應該是故意,最後的平行蒙太奇把梁朝偉的角色捧成一個儒俠,運籌帷幄決勝千裏,再配合無名墓碑,都是說的幕後英雄。片子結尾帶出些傷感和文藝氣,不屬於那種緊張抓人的諜戰片。這版阿兵有痞氣,講的是角色的成長,難得主旋律的背景這麼不紅不正,
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人頭攢動、大火熊熊。發生在村子裏的一連串慘案,使人不由得聯想到格林童話中的“吸血鬼”。如今,100年前關於聖·克萊爾家族是“吸血鬼”的說法仿佛又在前來尋宗的斯圖克頓身上顯現了。凡是他接觸過的人都免不了要遭殃:鐵匠和他發生爭執後猝死,托克森請他做客,新生兒因而夭折。牧師請大偵探福爾摩斯和華生前往破案。經過調查,排除了關於“吸血鬼”的說法和各個案件之間偶然的巧合。他們發現,托克森的兒子受斯圖克頓的影響,對一些古代神秘現象情有獨鍾,他在聖·克萊爾家族的廢墟裏有一個充滿各種怪異的東西的小屋,他沉浸於其中,是典型的憂閉症。電影評論:看過《貴族單身漢》再看這部,忍受過前麵令人抓狂的提琴聲,總體感覺還是比前者好的。前者的氛圍營造很成功,但情節空洞,隨波逐流,偵探也被邊緣化,最終成了一場光影遊戲。這部故弄玄虛、矯揉造作之處很多,但至少偵探戲份充足,情節也比前者集中,和邏輯一點。偵探說“我餓了”那裏很可愛。
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故事描述一名失業男子為了生活,被一名富商的調皮孩子買作玩具,他忍痛犧牲自尊來討好富家子,受盡侮辱。到他忍無可忍要離去時,小孩卻又不舍得他。電影評論:小時候在CCTV6看過··那時根據英文名字翻譯的叫《玩具》當時好像沒怎麼看懂,也可能是看懂了但是現在不記得了。在網上找了好久都找不到資源。
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故事發生在1956年,傳教士耐特(查德·艾倫 Chad Allen 飾)、吉姆(Sean McGowan 飾)、皮特(Matt Lutz 飾)和艾迪(Stephen Caudill 飾)千裏昭昭來到了位於厄瓜多爾原始叢林中的瓦歐達尼族的領地,希望在這片尚未開化的蠻荒之地上播種下上帝的福音的種子。然而等待著他們的卻是凶殘的土著和尖銳的長矛。電影評論:這種以現代文明滴眼光來審視原始部落滴文化,強勢文化對弱勢文化滴侵蝕,從來都是血腥殘酷滴,理想化滴美國大片很不靠譜,不想說幾百年來滴這些傳教士該死,隻是想說,無論人類滴文明如何發展千萬不要以高等優秀自居來激進滴改造一個陌生族群滴生活方式,這樣發生滴曆史慘劇不勝枚舉……
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勇基(李政宰 飾)是個刻苦的喜劇演員,但他始終熬不到出頭之日,卻又不肯在低等的地方表演。因為兒子的早夭,使他與妻子樸貞燕(李英愛 飾)之間有種無言的隔閡。電影評論:害怕若我們相視,那盼望會飛逝 害怕若我們交談,那歡愉隻有片刻, 我長久地遙望著你,。 我的記憶中,隻有你 我們能給愛人什麼樣的禮物?我們能給愛人什麼樣的感情?在庸常的生活中,很多時候,人們都瀕於絕望,藍色和灰色沒有區別,天空和大地沒有區別,明天和昨天沒有區別,愛和不愛沒有區別。《禮物》中的平凡女人,以她給愛人的禮物,默默得表達她予這個世界溫柔的方式:像頑童一樣愛你,像壞人一樣愛你,像驚弓之鳥一樣愛你,像永遠沒有明年一樣愛你…
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1956年,日本防止買春法施行,原本興旺一時的藝伎行業受到重創,從此江河日下,不複昨日輝煌。在東京花街經營藝伎館的鳶奴(山田五十鈴 飾)更顯吃力,此前她被男人騙取錢財,麾下的數名藝伎又各奔前程。偏偏鳶奴又是個個性頗強的女性,對待不喜歡的男人總是提不起興趣。就這樣,她和女兒勝代(高峰秀子 飾)以及其他幾名藝伎過著東挪西借、節衣縮食的日子。因失去丈夫與孩子而失去生活來源的梨香(田中絹代 飾),為了生計來到鳶奴的藝妓館擔任女仆,親眼見識到這些看似風光實則各有酸楚的女性真實的生活……電影評論:7/10。成瀨的調度意識過於單調,角色不管何種性格和情緒,演員永遠都是從場外走進桌邊或榻榻米上,在限製位置坐下圍成一圈說話,或肩並肩走著直到台詞說完兩人分開,攝影機處於正前方讓演員像話劇一樣表現沒有豐富肢體語言。鏡頭分為室內和室外兩個部分,由於行走空間的狹小,室外壞境用鄰居窗口洗漱的女人交代,內外景的聯接方式就是讓敲詐的男人在樓下大喊一聲。唯一例外是窗外景的閃電那場戲,女兒側身轉頭被陰影遮住表情,鏡頭對切至母親問是不是要下雨,表達女兒對藝伎職業的厭惡和同情。藝伎之家並無血緣關係卻像家庭成員一樣朝夕相處,風雨同舟又打著各自的小算盤,女兒的視點遊離又審視著這個家庭,希望學習縫紉逃離傳承母親的職業,家庭最終解體各奔東西象征母親的社交能力被罷免,結尾小藝伎出道前來探望,大該是悲觀的成瀨罕見流露出的希望。