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陽光明媚的一天,友引市的居民們相繼受到婚禮邀請函,但是男女主角令他們大為震驚。女方名叫埃兒,是某星球的女王,男方竟是那個宇宙最大花心男——諸星當。這一消息迅速在友引市流傳,拉姆的支持者們對阿當進行嚴刑逼供,憤怒的拉姆更是大發雷霆,電光四射。殊不知一切源於十數年前,幼稚園時期的阿當遊戲中踩到埃爾的影子,按照對方星球的規定,他在將來會成為埃兒星的駙馬。為了營建心中理想的龐大後宮,阿當執意前往。而拉姆和她的朋友們也將展開一場奪回阿當的大作戰……電影評論:7/10。收集男體的巨型冰箱後宮給人印象最深,渴求不褪色愛情的捆綁病和岩井俊二[愛的捆綁]概念類似,公園旋轉球的追跑玩鬧一段漂亮的運態鏡頭已形成押井守獨特的影像風格,片中為了爭奪女婿引發星際大戰的情節還是很有愚蠢荒唐性,鬼星動員氣氛正熱烈時,傳來阿當投抱敵方公主的廣播講話....無力吐槽。
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講述一名母親在丈夫死後帶著鋼琴、行李和家具搬來與女兒同住。正埋首寫色情小說的女兒因寧靜生活不再而沒有了創作靈感。居住環境變得擠逼,決定賣房子搬大屋。因而出現一連串來看房子的人,他們都是夢想搬家的人,亦各有自己的趣事。輕鬆有趣的情節由始展開。電影評論:看阿克曼總是純粹的愉悅,就算是神經喜劇~看完聽到很多人說hate it...但我怎麼就這麼愛她呢!So Fresh and Out of Time. 雖然是神經喜劇但依然囊括了阿克曼的所有母題。Narratively always beating around the bush but it successfully finds a way to be close to my heart.
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陳強本是正當青年,衛國父親住院為籌其醫藥費遭老板戲謔,幸其女友月華相助得以解圍。陳強在無意中認識了殺人王,殺人王見其體質不差,訓練阿強為殺手,並得遵守殺手規則,不得結婚,陳強至此誤入岐途,雖是如此,殺人王深怕陳強會受月華影響,便起殺意欲殺月華,陳強得知後為救月華與殺人王同歸於盡.電影評論:哈哈,這部電影終於找到了,收藏了!
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清帝康熙自知不久人世,決定傳位於十四太子(莫少聰);後十四太子忽遭蒙麵殺手行刺,幸為親信曾靜(徐少強)所救。原來四太子(劉永)早已覬覦帝位,乃派人行刺胞弟;四太子計劃失敗後,收買曾靜不果,乃四出求賢,卒覓得文武雙全之年羹堯(白彪)相助,更拉攏反清文人呂留良(穀峰)及其侄女呂四娘(劉雪華)等,佯稱若助其登上帝位,誓必履行“滿漢一家”之協議……電影評論:10:35秒的重複跳近加跳剪後翻出腳,34:11的特寫呂四娘雙腳跟拍到全景上梁,都是奇妙的設計。程小東式的劍術大戰,呂四娘盜書處的吊鋼絲,吳宇森式的重複剪輯,劉家良式的拆招,張徹式的白衣浴血,到魯囧穀這裏其實已臻大成,後人除了特技,能發展的不多了。最後居然還扯出個東瀛術士來,不愧囧人本色
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影片講述了十七世紀的瑞典女王克裏斯蒂娜的生平。在片中,克裏斯蒂娜(瑪琳·布斯卡 飾演)與她的侍女,美麗的女伯爵艾芭·斯巴雷(莎拉·加頓 飾演)產生了感情。然而重權在握的大臣克塞爾·奧克森謝納(邁克爾·恩奎斯特 飾演)卻強迫她與自己的兒子約翰(盧卡斯·布萊恩特 飾演)結婚。反對派的人試圖利用艾芭來控製克裏斯蒂娜,然而他們全都低估了克裏斯蒂娜的聰明頭腦,以及她對自由的強烈渴望。電影評論:看完這部電影我是懵逼的,最懵逼的不是選取的敘事角度,也不是對精神導師的追隨和對同性愛情的追求。而是她在那個時代竟然做出這些荒唐的事情,為了追求自由最後放棄江山(當然電影也表達了更是被法國利用了這一點),這是曆史上第一個真正知名的獨立女性。但不管是聰明絕頂的才華,想要得不到的愛情,還有群臣進諫的禁錮,都感覺拍的沒有力道,全都欠缺一種重量感,所以看完難免有種WTF的趕腳。一看是卡基裏斯導演的,感覺並不是所有牛逼導演都適合所有類型的電影。特別感歎唏噓的是扶養她長大的總理大臣,電影中真的把她當女兒的,至少一點都沒有隻為政治利益蠅營狗苟的感覺,可惜最後一切皆空了。另外關於笛卡爾的死等等也沒有展開和交代清楚就結束了。
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莊森(Bruno Ganz 飾)和露西(Isabelle Adjani 伊莎貝爾•阿佳妮 飾)是一對生活在德國維斯馬的恩愛情侶,他們的婚事在即,緊張幸福。但莊森突然接到消息,居住在城堡中的德古拉伯爵(Klaus Kinski 克勞斯•金斯基 飾)意欲購買一套房子,露西家附近剛好有一間,為了籌備婚禮莊森欣然前往。然而令他難以置信的是,德古拉伯爵竟是傳說中的吸血鬼。莊森被他吸去了鮮血,九死一生逃回家中。電影評論:美到心醉。比起原版,該片的陰影更加誇張,諾斯費拉圖的形象更加立體。把本來若有若無的宗教主題作為堅實的內核,把對絕對理性從神秘主義者的戲弄上升到嚴肅地批判,要求其對人性喪失負責,把露西的犧牲從愛情層麵上升到信仰的回歸和被辜負——從對上帝失去信心,到由愛情推動,到最終感於他者之痛苦,恢複信仰如聖徒般去獻身。而這一切在結尾處全被顛覆,全片極強的宗教儀式感被幾分鍾的荒誕摧毀殆盡——末世前的舞會和歡宴,卑微如鼠的幸存者,懺悔的醫生被法律控訴,禮崩樂壞。死去的聖徒沒能看到拯救、審判都不會存在,犧牲無意義,瘟疫的使者複活背叛,向人類傳達永生的憤怒無聊。 赫爾佐格的電影攝影全都滿分,除外,他真的太會用最簡單的劇本和手法,去處理這些深不見底的主題。正題:阿佳妮實在是太美了太美了太美了!簡直不像人間俗物了
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導演米婭·漢森-洛夫新作《瑪雅》(Maya,暫譯)將取景印度,並於2017年正式開拍。影片聚焦一位法國人質在印度遭遇精神創傷後重返敘利亞的故事,預計有三分之二的情節會在印度上演。電影評論:+.5. 故事大框架非常糟糕,諸多細小情節都表明其東方主義填充品屬性;但同時,主體是以動作為驅動的去戲劇化情境,作為觀眾所被喚醒的實是遠離大框架的、源自動作的細微知覺。盡管缺少更宏觀層麵的統籌,MHL仍然是自然主義情境構建的大師。