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高粱五十年代初期出生在西部某城市一個工人家庭，因為他家鄰院是一家電影製片廠，小時候大部分時間都和小朋友們爬牆鑽洞混在製片廠的道具庫房、攝影棚裏了。雖然電影沒少看，但書卻是沒多讀。高粱的父親因工傷事故早逝，母親也很快癱臥床榻，小小年紀的高粱，家務活揚言拿得起放得下，經常在小朋友們麵前炫耀，事事成了小朋友們的好幫手。高粱愛麵子就得受洋罪，嘴裏卻還振振有詞的。在那個年代，原本與他無緣的事都讓他趕上了，大躍進、三年自然災害、社教、文化大革命都稀裏糊塗的把他扯了進去，幫著張家砸鐵鍋，帶著小朋友在紅薯地裏打牙祭，替出身不好的謀謀擔寫歪詩的罪名……那個年代，那條街上，那個小院，誰都認識高粱，誰都蠻實心地說：高粱那是個好人。電影評論：高一時到我們學校取景拍的，我還當了個群眾演員，結果直接鏡頭被砍了...... 片尾字幕裏連個群眾演員四個字都懶得打一下，西影我就不吐槽你了。 就喜歡高粱這種踏踏實實的人。導演拍的太急，沒有很好的展現劇情張力，人物性格更多的是通過一個個支離破碎的場景展現，除了蒙太奇就不會別的過渡手段了

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明朝萬曆初年，朝中都察院左都禦史丁淮之全 家被滅門，隻有女兒丁蟬兒逃生。 正當太原府總捕頭蕭長風逐漸查出真相的 時候，卻被知府段世驤誣為亂黨，蕭長風護著 丁蟬兒踏上了亡命之路。電影評論：我感覺這電影是一個賭棍的人生哲學思考軌跡。男主遇女主說我雖料事如神但猜不透賭桌所以我老去賭，現在不能拿你性命當賭注所以我以後再也不賭了。最後大boss被昏迷蘇醒的廢物女主一小刀戳死，男主被所有人戳了那麼多刀卻直接滿血複活。他因此頓悟了，結論是人生輸贏一切都是天意，還是得賭啊。

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法國一代歌王塞吉·甘斯布的傳記片《歌王傳》於19日在巴黎開拍，影片導演是以奇思妙想著稱的漫畫家尤安·史法。該片是好萊塢環球影業投拍的第一部法語對白電影，拍攝周期為13個星期，預定在2010年上映。《歌王傳》是繼《玫瑰人生》和《藝術先鋒香奈爾》之後又一部備受矚目的傳記大片。電影評論：不得不說影片隻是把甘斯布真正的魅力展現了一點。 他最打動我的地方有兩點，第一是知道那個青春少女隻唱口水歌，他就問那個姑娘“那你怎麼想到我了呢？”“因為爸爸喜歡你啊”“你應該試著違背父母。”還告訴她其實你可以唱有些重口味的，比如suck lolipop那種（這句已經有性暗示了），少女聽不懂甘斯布就沒有繼續這個話題，這是真正對女性的尊重吧。 第二是簡鉑金離開他以後，她當年帶著的小貓病死，Ginsberg哭的像個孩子，他母親說“女孩兒也不這個樣子，你到底還是沒長大。” 這個男人啊，真是有些一張不夠英俊的臉和極其有趣的靈魂，難怪連芭鐸都抗拒不了。

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故事的主人公是一位高中女孩，在加入了一個激進的女權俱樂部後，她開始逐漸找到了自己的人生目標……電影評論：女同跟女權，兩者有什麼必然關係麼，電影表麵的噓頭都有，反抗的部分還是顯得很無力，類似題材好像已經模式化了。倆女主真是醜的一比，倒是驚現TLW裏的MAX，和朱莉搞同的清水珍妮，我是老了麼，不但沒被劇情煽動，反而厭惡起劇中的女聲搖滾樂，”fuck u"聽著倒像“fuck me",整個一矯枉過正的感覺

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破風箏是一位民間藝人，在日軍占領北平期間，不認受辱的破風箏帶著義女珍珠離開了賴以生存的家園，四處流浪，在流浪期間，破風箏從來沒有放棄過自己的事業理想，在正直的文藝青年王力的幫助之下，破風箏到處演唱宣傳抗戰的新鼓書，將革命的春風吹響了全國各地。電影評論：#資料館25本修複版，大光明出品#《方珍珠》可以視作是《鼓書藝人》的後傳，《鼓書藝人》講的是流浪戰區大後方的事情，《方珍珠》講的是戰後回到北平的事情，兩個文本實則都由老舍取自民國鼓書名手富少舫及養女富淑媛的真實事跡。修複版的聲音有多處丟幀，但不影響觀看。導演徐昌霖的視聽語言和對意識形態的把控明顯要比冼群高級一點，開片一個橫移長鏡頭將老宅院做了一個切割式展示就很能說明水準，盡管建國之交的這批十七年電影都免不了受到政治意識的荼毒，但徐昌霖還是盡可能地把握住了敘事主線——前半段是破風箏及方珍珠被軍閥欺壓的矛盾，後半段轉向了破風箏與師弟白二立爭頭牌的矛盾（其實就是副線轉為了主線），因此涉及到的歌功頌德就成了一部分填充物，並沒有像《龍須溝》那樣喧賓奪主。可貴的是，影片所拍到的外景都特別真實，很有文獻價值。

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托爾比亞克（科洛維斯·科爾尼拉飾）從昏迷中清醒過來，他發現在自己一個陰森恐怖的山洞中，沒有人知道為什麼他會出現在這裏，也不會有人告訴他倒在身旁的屍體是誰，極度的恐懼和壓抑包圍著他，幾乎將他擊潰。為了弄清這一切，托爾比亞克必須爬出山洞，逃離這個墳墓般的地獄……電影評論：寓意大概是說活著完全不知道是怎麼回事，努力想弄清真相，想回到地麵，想看清生命的盡頭，結果發現一切的恐懼和痛苦都源於自身的起源。強迫的由人類的生命汁液堆積而成的所謂文明與幸福其實曆經困難與痛苦，樹的毀滅就是一切曆程的毀滅，於是我們回到最初，回到伊甸園，回在人類還沒有被逐出伊甸園之前

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1989年戈爾巴喬夫訪華以後，中俄恢複了全麵貿易。“北京——莫斯科”的國際列車頓時熱鬧起來，人稱“國際倒爺”的中國商人帶著各式各樣的貨物向俄羅斯、波蘭等東歐國家蜂湧而去。接踵而來的是一些歹徒也看準時機糾集成夥在列車上進行瘋狂的搶劫、強奸，無惡不作。為了保衛改革開放的成果，維護我國的國際形象，徹底打擊這群惡勢力，保證中外旅客的安全，我公安部門派出以向衝為首的專案小組赴俄，協同俄羅斯警方進行偵破。把這夥匪徒捉拿歸案。向衝的助手們乘飛機先行到達莫斯科，他自己則乘坐國際列車。以便深入了解案情，果然，在列車駛入俄羅斯境內後，犯罪分子乘著夜色動手了，旅客們有的被搶劫，有的被輪奸，向衝被掠劫的匪徒驚醒以後與正在行凶的劫匪展開殊死搏鬥，終因寡不敵眾，被匪徒們從車窗推下火車。 向衝死裏逃生，帶傷趕到莫斯科，助手們已經到達。向衝在我駐俄大使館的協助下很快與俄警方接上了關係，俄警方派出女警官娜塔沙與中方合作。她負責外國人犯罪事務，對中國人有些成見，起初合作不力，向衝和助手們不畏艱難，忠於職守，想方設法查找犯罪分子的線索，獲得娜塔沙的敬重。中俄警方密切配合，終將犯罪分子一網打盡，並贏得了娜塔沙警官的友誼，他們在莫斯科車站的月台上依依惜別。電影評論：掃了一部呂良偉的電影，真實事件改編（8090年代發生過許多匪夷所思的犯罪），部分情節都用了現實背景（比如主犯名字，中俄聯合破案），原生態反映倒爺和在俄華人生活。除此之外，影片在紀錄片和犯罪題材電影中搖擺不定，前半段比較真實，後半段就成了麥當傑的發揮空間，劫匪有如大圈幫一樣，手持AK入俄羅斯如入無人之地，非常cult，特別假的槍戰和動作戲。啊！我為什麼要浪費時間看這個東西，大概是被什麼中國十大奇案之類的title吸引了。