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7個大學生走捷徑來參加派對，不幸地，她們最後去了Wormwood鎮，那是一個不知道在甚麼地方的“迷失” 的鎮。那裏氣氛古怪而邪惡，大街上有古怪和骨頭的裝飾。當地有個傳說，100年前的萬聖節前夕，一個瘋狂男子折磨鎮上的年青人，砍下她們的腦袋，居民為報複而砍掉瘋子的腦袋。每隔7年，他就會回來報複，會砍下7個年青人的頭，現在無頭騎士以大學生們為目標，會逐一殺死她們。電影評論：07年好像看過一次，記不大清楚了，這海報，我懷疑《斷頭穀》抄襲啊~~

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夏利出租車強製退出北京運營市場，像老舍先生筆下駱駝祥子的人力車一樣，成為北京交通工具演變史中重要記憶的前夕，徐師傅是為數不多的夏利出租車司機。徐師傅為人熱情、心態平和，隻要有人叫他幫忙，從來都是二話不說，話到人到，義務服務。所以徐師傅的生活過得清貧而恬淡，徐師傅也樂於在這種清貧和恬淡中獨享一份快樂。電影評論：一個幾乎不可能發生的小誤會引出整個電影的劇情。情節還是比較俗，也有點小幽默。鏡頭有時切成幾部分，同時看到擁抱的兩個人的臉，這讓我想起李安的綠巨人。

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2012年，服刑人員劉大明因表現良好，得以準假回家探親。服刑期間，他的母親已經去世，在小酒館和哥們墩子喝酒時，他念念不忘的隻有當年愛戀的女孩小梅（童瑤 飾）。小梅當初因車禍導致精神和智力出現問題，她嘴裏念念叨叨著什麼“下半場”，眼睛直勾勾地盯著電視機，全然不去理會久未謀麵的大明。往昔和小梅以及好哥們兒們的美好回憶交替浮現眼前，而小時候最為熟悉的街道麵目全非，更令大明唏噓不已。為了讓小梅盡快恢複意識，他打算將早已變成荒地的老球場改造一新，和好友們踢一場久違的球賽，讓曾經在場邊為他們助威呐喊的小梅重新體驗當年的感動……電影評論：什麼劇情，什麼老套不要較真啦~看著這些踢球的少年青澀的臉龐和中年發福的大腹便便，心疼啊，這些心懷夢想的少年啊不要被歲月蹉跎的沒有了銳氣啊，我的同學也是踢著球唱著歌這麼成長的啊，我在場邊給他們加油拿衣服，那些喜歡德哥和皮隊的蒂尼們，不要忘記自己的靈魂是黑白的啊~

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三個朋友做了一個網絡係列節目，他們發現他們的鄰居其實已經被殺了，隻是被其它生物完美複製了而已。電影評論：結局翻轉的可以，男女主以為隻有小鎮被入侵，結果是全世界已經淪陷，不過結局給了希望，還有南京的小夥伴活著。哈哈，小成本科幻，扮演被複製的小鎮群演挺多。劇情就是講述黑色小蟲子入侵地球，他們集合在一起變蜘蛛一樣先咬人一口複製DNA，克隆出人體，然後找到本體吸取記憶，最後把本體燒掉。所有外星人變成人後，呆滯的在街上遊走。滿大街行屍走肉！這和美劇行屍走肉真的異曲同工。一般般。

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改編自卡夫卡未完成的長篇小說《美國》，但其關注的並非真實的美國，更像是沒有詳細年代的關於美國的寓言。卡爾•羅斯曼由於醜聞而接受其舅舅的邀請搬去美國，然而他無法擺脫歐洲大陸舊式習慣，更糟的是，歐洲的階級結構無法讓他通過自己的雙手謀生。這一電影版關注資本主義社會創造的殘酷而變幻莫測的階級關係。同時忠於原著而未添加影片的結局。施特勞布夫婦風格的一貫操作與卡夫卡氛圍的完美結合：中景固定機位，麵無表情的演員，人物肢體和語言刻意僵硬，強調側麵特寫，鏡頭推進及平移刻意突兀。由此我們可以尋求到改編卡夫卡作品的帶實驗性的可能。電影評論：九區日版d9 百威拯救計劃第三張 抓盤失敗 達尼埃爾·於伊耶和讓-馬裏·斯特勞布夫妻檔 卡夫卡的美國的神奇影像化 大量的固定中景鏡頭讓畫麵近乎凝固 人物動作極簡 站立與舉手投足都偏舞台化 主角和一應配角的表情都很呆滯 很多時候更像在背台詞 很少的動作設定讓影片更趨文本化 從歐洲的貴族到美國的底層工作者 階級對立讓憐憫者的身份轉換 那一段類似審問的詢問將全局情緒慢慢積攢到頂點 卻像個被戳了一個小洞的氣球滿滿癟掉 沒有爆發也沒有衝突更沒有反擊 結尾戛然而止卻奉獻了全片難得的持續運動場麵（機位依然固定）

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文森特（傑瑞米·卡彭 Jérémy Kapone 飾）和瑞貝卡（喬安娜·普萊斯 Joana Preiss 飾）是兩個無憂無慮的年輕人，和眾多的年輕人們一樣，他們靠著網絡打發閑暇時光，於是在一間嘈雜的網吧中，他們相遇了。很快，趣味相投的兩人就追去了情網，戀情打得火熱一發不可收拾。電影評論：人美 幾乎所有人都充當著共犯的角色：客戶謀殺案中文森特是麗貝卡的共犯，性服務中麗貝卡是文森特的共犯。甚至最後為了保護麗貝卡肚裏的孩子，探長也充當了麗貝卡的共犯。不得不提的是男主角西裏爾·戴斯庫，這個從“巴黎我愛你”中走出來的陽光少年在“共犯”中有N場血脈賁張的正麵全裸戲

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有著灰暗過去的伊麗婭·葉利什科（Kseniya Rappoport 飾）從烏克蘭來到意大利的維拉齊，她租住簡陋破敗的房間，向對麵公寓的看門人請求工作，甚至情願將薪水的一部分分給對方。在此之後，她又結識該公寓內某個三口之家的女傭吉娜（Piera Degli Esposti 飾），千方百計打聽這戶姓安德齊爾人家的事情，還盜配了他們家的鑰匙。而為了進入安德齊爾家，伊麗婭更是不擇手段。她似乎在尋找什麼，又似乎在躲避著什麼。這一切仿佛都和伊麗婭那段過去緊緊相連……電影評論：一部很像西班牙電影的意大利電影 本片有著托納多雷一貫的特點 讚美女性 奇情 大反轉 但這部06年的托氏電影 相比之前最著名的那三部 還有《星探》和《天倫之旅》真的有所退步 並放大了托納多雷的問題 這部電影居然全片鋪滿音軌！導演不斷的想依靠配樂來烘托女主複雜恐懼的心理 雙時間線的穿插雖然有一定的敘事效果 但作用還是僅僅停留在獵奇 沒有了過去托納多雷電影裏的深情和回甘 這部電影隻能說是情感比較充沛的類型片 特別是意大利人擅長的幽默 浪漫 深情在本片中被懸疑 眼球效應所替代 尤其這懸疑還是沒有西班牙人講得好 比如影片中女主最重要的對立麵女雇主 死的如此“輕易” 女主尋女之路也頗多蹊蹺 反而最後法官問女主的那些邏輯問題 我也很想問問托納多雷 打開托導的作品列表才發現 這部電影幾乎就是他作品質量的分水嶺 也就不言而喻了