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這部非常有氛圍的心理驚悚片，是從一個年輕女人的角度講述的，她是一場陰謀的受害者，後來自己變成了一個作惡之人....電影評論：開頭 中間 結尾，三段音樂，各值一星。集權模式下製造的“新城”裏被賦予“新生”的底層人士，說穿了就是《1984》式的寓言，隻是生活的環境被無限包裝和美化，似乎人人都在中產生活與互助互愛的泡沫裏幸福生活。安娜隻是眾多被選中作為大使去圓謊的一員，隻是她最後選擇了暴力；其他的懷疑者被消失。

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因為父母分居而將回日本居住的混血女孩由紀，為了不想跟好朋友妮娜分離，兩個小女孩於是展開了獨特的冒險計畫…。《廣島別戀》導演諏訪敦彥與法國知名演員聯合執導，以細膩的長拍手法，細細捕捉人際之間各種的情感麵貌與難題，透過小女孩純真自然的觀點，在文化種族、時代與記憶的交錯對話中，展現了最美麗動人的真摯情感。 生活在巴黎的兩個九歲女孩玉姬和伊娜是一對好朋友。玉姬的爸爸是法國人，媽媽是日本人，最近兩個人鬧僵了。暑假來臨，媽媽告訴玉姬，她要和爸爸離婚，並帶她回日本去。大吃一驚的玉姬把這事告訴了伊娜和她媽媽。伊娜的父母也離婚了，小伊娜至今也沒解開這個心結，她忍不住出言責怪母親沒有盡全力保住家庭。 玉姬不願離開伊娜，她也著渴望爸爸媽媽能和好如初，於是兩個孩子開始策劃阻止大人離婚的行動。她們以“愛的精靈”為名寫了一封信，上麵有玉姬雙親的合照以及勸解的話，還附上了禮物。孩子們做了日本式的祈禱，然後滿懷期望地把信投入了郵筒。 玉姬的媽媽收到了“愛的精靈”寄來的信。信中寫道：“為什麼要離婚呢？為什麼明知會傷心還要分手呢？”她含淚答道：“雖然會傷心，但現在的狀況更讓人傷心，所以要離開爸爸啊。”孩子們的心願沒能實現。玉姬的媽媽出發去了日本。當夜，哀傷的爸爸努力撫慰玉姬，他說：“就算要將來要送你去東京也不意味著丟下你不管。千萬別難過，要開開心心的。和媽媽在一起的話，即使是在全新的土地上你一定能茁壯成長起來。” 這天，玉姬一個人在家，伊娜突然帶著行李來找她，說是和媽媽鬧翻離家出走了。玉姬希望能挽回雙親的關係，也要出走。於是兩個孩子來到了一片樹林之中……電影評論：諏訪敦彥辦証法，是結與離、父親母親、真實與虛幻(城市和森林)、還有法國與日本的身份(連帶記憶和上一代)，大人世界無法壓製/挫折到女孩，生命之強既能穿越又會配合，更能反抗。森林作為諏訪對寫實形式的一次解放，過去已經作虛化和濃縮了，輕輕暗示生命真正的來源是自然，這一點比任何河瀨的作品都好.

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一個美麗的秋日清晨，玩耍的孩子們在村口發現一個奄奄一息的流浪青年。孩子們喧鬧的聲音引來了一位善良美麗的女子（劉小薇 飾），她及時給流浪青年送上水和食物，流浪青年慢慢恢複神采的眼睛裏留下的女子的美麗倩影。電影評論：評分裏沒幾個人是真看過的，好多人被海報雷的不輕，自費一星，還有一些五星沒頭沒腦，像是走錯路的水軍。就電影來說，有的鏡頭特別捉襟見肘，包括網紅臉的女主，好像投資不夠。其他地方有不少是特別清新驚喜的。景色，實景，真的美。小孩子在桶裏的想法，兩次實現的都特別棒。大山的樸實和日本鬼子的反差撕裂，是抗日神劇裏的佼佼者。

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Everett和Glory夫妻兩竟然是恐怖的食人族，不過如今城市社區的生活，給他們的生活方式帶來了很大的挑戰。電影評論：看的很暈，也很惡心，一直在期待男主角能夠機智地逃出去，然而並沒有，比較標準的美國變態片，看的讓人心疼男主，不知道這部電影想告訴我們啥，誰都不能太信任是嗎？！還是多看看高人的影評吧。我現在還有點頭皮發麻。

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主角們是一群在核戰爆發後仍然幸存的核彈基地工作人員，雖然他們的基地很幸運的沒被攻擊，但對外的聯絡也斷絕了，認為生還無望的指揮官因而意誌消沉終日藉酒消愁，身為副手的男主角金麥可文生隻好取而代之成為眾人的意見領袖，但是一直在基地守到老死不是辦法，於是眾人拖著意興闌珊的指揮官，駕駛12輪水陸裝甲車Landmaster，準備橫跨充滿危機的北美大陸，尋找幸存的文明與棲身之地。沿途遇上輻射突變的大蠍子、會追著人死咬的大蟑螂、還有無ZF狀態下四處流竄掠奪其他倖存者的武裝盜匪，甚至，最後還遇上了避無可避的大海嘯...電影評論：2.5星，同意羅伯特.懷斯的說法在當年的電影特效技術之下是無法拍攝這個劇本的。。。製片在訪談中也說如果放到現在的技術之下一定可以拍出更棒的電影，不過在當時他們已經竭盡所能做到最好了。。。PS整部片子隻喜歡賭場的一個橋段。。。

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思想守舊的唐二嬸（劉釗 飾）已經連續生了5個女兒，可是她還想再生一個兒子。唐二嬸的行為不僅令到當地專管計生的工作人員頭疼不已，連丈夫唐二叔（馬琳 飾）亦不勝其煩，不能好好進行甘蔗試驗田的實驗。大女兒招弟（李秀明 飾）為了幫助父親解困，一心一意幹事業，苦口婆心的勸唐二嬸轉變觀念，並提自己願一生都不出嫁，守在母親跟前服侍她。這可急壞了和招弟相戀了三年的戀人，糖廠的司機田五寶（李連生 飾）。一雙戀人究竟最終命運如何？電影評論：用入贅方法解決超生問題，青年似乎又一次成為一個背景，但比較重要的是老一輩人不再以修正主義或解放前糟粕的形式出現，不再阻礙年輕人，而是成為後者的幫助者和指導者（在覺醒青年題材裏也有，但那之中的老年人整體是因為文革的迫害經驗，被動或隱蔽地提供幫助），同時，青年的意識形態色彩開始淡化，取而代之以個體煩惱，如何協調國家（計生），家庭（母親想要兒子），和自己（愛情和婚姻），並且又以一種新的專業能手（甘蔗試驗田）形象出現；最後田大媽的腦內小劇場和打破第四麵牆可謂非常時髦

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