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小荷（譚卓 飾），是一個思想自由開放的教師，在中國北方的一個村莊工作。在她看來，學習的經驗就是發現新東西的樂趣，這並不意味著遵守相同的舊規則。她的學生們喜歡她，但她的同事們不喜歡她的逆反心理。當他們發現，她的愛人是一個已婚男人，她被迫離開了學校。她決定搬到北京，在那裏她認為她可以讓她的創造力勝任一份記者的工作。然而，她與生俱來的自由感把她陷入麻煩了，她被迫作為一個女服務員的工作來謀生。和一個富有的人結合可能是唯一的出路，它是時間的選擇：保持痛苦，或出賣自己的理想，改變生活.....電影評論：先感謝豆瓣小組活動，讓我們認識了當代青年導演的作品。我是懷著文青的態度看完這部電影的，但是，我很失望。比起頤和園，差的太遠了。首先，他的英文字幕水平停留在初中水平，chinglish，負分，我強烈懷疑導演把片子送到威尼斯的時候西方評委怎麼看明白的，難道都懂了中華文化？難道是肢體語言？我好

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《誰又殺了帕米拉·蘿絲》帕米拉·羅斯的棺材被盜之後，聯邦調查局探員道格拉斯·刮刮重新聯係了往日搭檔理查德·彈彈——鬧翻多年的昔日搭檔。兩位FBI前優秀探員再次聯手調查此案，怎料這竟是一個陷阱。他們更想不到自己將會成為唯二的知情人:美利堅合眾國的女總統麵臨暗殺危機！電影評論：要說歐洲人在文藝複興以後建立了前所未有的優越感，那法國人可算是其中的奇葩。他們一直處在自我良好的狀態下不說，還喜歡拿其他國家開涮。2013年的《少年斯派維的奇異旅行》中狠批了一頓美式教育，2012年的這部更是拿美國政體說事，其中我朝也躺槍，我們算是榮幸呢還是榮幸呢。6.8分

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Mike、石鬆柏及李世芬為中學時期的同學，三人中以當大律師的Mike成就最高。一天，喝得醉醺醺的Mike回家時，妻子楊寶兒正收拾行李，要與他離婚。柏是玩具經紀，與父同住，後因覺父親是負累而把他送進老人院。柏不喜歡他的工作，常常接近Mike，希望能拿到好處。柏知道Mike打算駕遊艇出海解悶時，二話不說便跟著去了。芬為生意經常香港、內地兩邊走。芬對妻子許思雅千依百順，暗地裏卻在內地另有情婦。齊人之福豈是人人消受得了？東窗也有事發的一天，雅把芬趕出了家門。芬為暫避風頭，亦跟著Mike上船去了。電影評論：不知道為什麼印象很深刻，特別是煙仔餅。不過隻是一個小細節，probably沒什麼人會記這個，因為連劇情介紹都沒有講到。可能因為我爸也愛吸煙，感觸很深。

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在這個城市的高處、在一間大公寓內，居住著一對夫妻。他們非常相愛。女的是一個畫家，男的是一個成功的演員。這是一個平凡無奇的下午——或者說不平凡的下午，因為明天淩晨的4點44分，地球將遭遇一場無法預計的災難。沒有預警、沒有通知、沒有辦法逃生，當然，更不可能有生還者。在地球毀滅前的這天下午，這對夫妻過著和往常一樣的生活，無憂無慮。其實，不僅僅是他們，全世界的所有人已經接受了地球行將毀滅，生命即將告終的命運。電影評論：世界在一道光中毀滅（應該是宇宙輻射之類，類似《超新星紀元》，但更重要的是對應它創造的起點——“上帝說要有光”），想到斯蒂芬·巴克斯特的小說《後會有期》（《星雲VII》），氛圍很動人（隱隱的透露了一些近未來設定），專注於二人內心、外部世界主要通過網絡電視和紀錄影像。並不出奇，但挺真實

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這部電影的主要人物是以神秘人物為代表的稱為“Gaja Gamini”的女人,神秘的“Gaja Gamini ",表現了四個人物特點,其中之一是Sangeeta,一個盲女孩，以Banaras村為開端,他鼓舞村中的女性 (Farida Jalal, Shilpa Shirodkar, and Shabana Aazmi)起來反抗男權製。Shakuntala是另一個角色,他的主題是像'Kalidas′詩一樣。沙昆塔拉煽動嫉妒的婦女和愛她的周圍的男人們,迷惑人類和動物去喀拉拉邦的森林裏。第三個，“Gaja Gamini”以文藝複興時期畫家達芬奇作品蒙娜·麗莎為對象表現一類女人的困擾。最後是莫妮卡,最複雜的電影部分,代表了新千禧年的女人。電影評論：歌舞很驚豔，布景很藝術，可以當一出美麗的舞台劇看，繽紛繁豔畫布與色彩配合樂舞其實有點像Carlson和Debre合作的現代舞劇Signes…我知道這片是大藝術家拍的，然而符號隱喻都那麼明顯了還要配那麼如同影評植入一樣的台詞真是…

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可謂是葛蘭表演生涯中的一大突破，賦予她一個全新無憂無慮、自由自在、充滿青春活力、熱情奔放的「書院女」形象。影片以一段追尋生母的情節，暗喻香港的成長與獨立。舊電影本身而言，賞心悅目的連場歌舞和青春氣息，叫人忍不住一看再看！電影評論：“大家都來高聲唱 大家都來發狂跳”，1950年代電懋的摩登青春。尋根-新生的情節設置張揚著近乎徹底的反離散立場，值得注意還有教導性姿態（“這是豪放 不是輕狂 這是健康 不是荒唐”“隻要疼你愛你 就不是你親生的爹娘 又有什麼兩樣呢”），後者將身份揭示為一種須經視角轉換後的生成弧線。而所有的一切應該也與電懋的市場定位（vs邵氏及左派）內在貼合。

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外表妖豔迷人、珠光寶氣的年輕女子愛爾絲（Betty Amann 貝蒂•阿曼 飾）實則是一個珠寶小偷，她憑借自己的外表迷惑珠寶店老板的注意力，然後伺機行竊。但在某次行動時，她被珠寶店老板捉住，正值剛毅的巡警埃爾伯特（Gustav Fröhlich 飾）對愛爾絲進行認真的調查。電影評論：德國電影大師展*天山。一度覺得在看一部新浪潮電影，開場的街景畫麵拚接-白手套移動鏡頭轉換景別，可謂一氣嗬成（白手套還讓人想到“我的手也和你一樣了”），人物的表演幾乎看不出默片腔，自然、流動（女主攬鏡自照的鏡頭甚至讓我想到五至七時克萊奧），唉，Betty Amann的魅力媚不可擋，但這個故事又不簡單，有點喜劇又有點陀氏罪責深淵的意思，開場櫥窗女模特換絲襪，仿佛暗示對美色的觀看與盜竊共謀（所以會有“庇護傘和女竊賊”的諷刺），但這種命定仍是可扭轉的，每個人都從心地做出了堅硬的選擇（父穿上警服、子衝過去那一抱、女主那款款的步容）。值得一提的是本片的管弦配樂相當出色，好聽又不搶戲。