大雷的宝库17c

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由巴西著名導演Walter Lima編導的《牡蠣與風的故事》是一部以魔幻現實主義手法講述人性情感的劇情片,本片獲得當年威尼斯電影節的CinemAvvenire獎,被巴西影評人學會評選為1990-1999年十佳電影之一。電影評論:紹羅吹走床單的時候,瑪塞拉在沙灘上追逐,讓人感歎,無論在孤島還是雨林,南美到底有多少迷人的俏姑娘蕾梅黛絲!少女的渴望如她經血,像地球一樣古老、像風一樣古老,她不需要醫生,需要愛情。當死亡依次發生,丹尼爾講述,恐懼不再發生。海水囚禁島嶼,瑪塞拉愛上風,它是唯一從遠方而來並撫摩她的。

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大學新鮮人思螢(宋芸樺 飾),來到“等一個人”咖啡店打工,結識了咖啡衝調技術高超,任何客人點的特調咖啡都能做得到的超酷拉子——阿不思(賴雅妍 飾)、每天都看似無所事事的神秘美麗老板娘(周慧敏 飾),和她的暗戀對象-喜歡坐在固定座位,看似身邊女友不斷的澤於(張立昂 飾)。電影評論:居然現在才知道這部走心國產愛情片,雖然缺點暴多,故事也比那些年差了很多,但九把刀的小花樣確實有一套,整體劇情俗套但一個個小驚喜支撐起了不俗的趣味性。結尾模仿不能說的秘密是最大亮點,台灣人果然吃得起鹵蛋哦!彩蛋小籠包出來官方自黑。兩個男主都好暖,但戀愛的過程都好卑微,你是你,我才能是我。男一小眼睛很討喜。

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江湖小子江濤(成龍 飾)不學無術,卻又時常做著英雄夢。江濤在莊園內充任雜役,卻意外發現總管的女客人修煉五毒邪功,於是奪路而逃。原來女客是五毒教掌門苗春花,與總管籌劃半路搶奪神威鏢局護送的萬年活玉和九轉返魂丹兩件寶物。江濤逃亡中巧遇神鞭大俠與采花賊同歸於盡,於是冒神鞭大俠之名領到懸賞,引來了神秘乞丐的注意。五毒教追殺江濤,幸有老乞丐出手相救,江濤感佩,拜老乞丐為師,後者交予江濤信物,指使他去尋找押送寶物的神威鏢局總鏢師方威,江濤與鏢局一眾相認後對方威之女一見鍾情,決計隨鏢局衛護寶物,沿路眾多強敵紛現,保鏢之路困難重重……電影評論:那個時代的武打,那個年代逝去的成龍。一招半式就能讓大家眉開眼笑,那絲絲的喜感和不經意的穿越貫徹在一招一式的武打裏麵,真是夠勁!此類片,永遠留在漸漸老去的那一代人們,漸漸的被埋沒在了錄影帶和中央6兩個名詞裏

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此片一出,又開啟了全程看腿模式。大過年的,我強烈建議把此片留至大年三十晚火鍋飯後觀看比較妥,直插春晚沒得說!此片那個樂的,故事異常趣致 。講述已婚的舞蹈劇團高管看中了團裏的女神,高管的眼光自然不差。所以在結婚紀念日當天,他買了條刻了幾個字鑽石手鏈準備贈給女神,卻不料東窗事發,給老婆逮個正著。他就靈機一動把鑽石手鏈硬說是他手下舞蹈團總監兼舞神阿斯泰爾買來送給女神的,還安排舞神跟女神假裝約會曬狗糧,這麼一曬驚動了報刊。隔天報紙上便刊登了他倆訂婚的消息,舞神看後一怒衝到她家討個說法,卻遇上由女神的備胎男友假扮成正義大哥的威嚇。舞神為了避難跑去參軍,又遇上了已婚高管準備帶領舞蹈團到部隊辦演出,但演出的目的實際上就是為了讓一小三上位成名。已婚高管當然又得拖舞神下水,又重新亮出了那條鑽石手鏈,又重刻了幾個字![嘻嘻]這出軌把妹的招數重用了好多遍,屢試不爽,新鮮不斷。看來我也得眾籌買一條防身!當然這條把妹神器也維係了女神與舞神,促成了一段姻緣。已婚高管這個損貨到底是不是月老還得兩說!麗塔·海華斯的輕盈漫舞賞心悅目,而且她總是好開心的樣子,當然旦凡擁有那條腿自然做夢也開心啦!弗雷德·阿斯泰爾也挺逗,當然最逗的還是由Robert Benchley飾演的高管,很出彩。電影評論:很好看的片子,其中兩活寶象極了戰地軍魂的人設,借手電那段能把人笑翻...Confidentially, I was glad every time you made mistakes because that's a chance for me to dance with you. Confidentially, I made mistakes for the same reason. The interaction was so straightforward and then love

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張一奉命執行一項任務,不想卻中了圈套。周衝帶著祝英前去營救,裏應外合救出張一,並從倭寇手中救出數名村民,將倭寇頭子竹下一郎正法,投敵叛國的將軍劉猛受到懲罰。周衝和張一祝英正式組成“玄武”小組。電影評論:看看,隻為“學習”,哈哈,劇情好弱智,當武俠片看吧,打鬥設計也沒太多新鮮,男主太影響女性觀眾“入場”了。套路,都是套路。還是我構思的故事更有意思,同樣地有東瀛人,同樣有賣國“將軍”,但故事講法完全不一樣。顯然,這是一古裝抗日神劇。

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這部在歐洲電影節上獲得最佳女主角獎的電影講80年代末東歐巨變時兩個普通人的愛情故事。80年代末的布加勒斯特,一個剛剛喪父的女子不願仿效姐姐走上警察的道路,決定到外省尋求發展,結果她做了個教書老師,與性格樂觀的醫生米提克戀愛。盡管迎接他們的是漫天的政治風暴和社會動蕩,但在堅貞的愛情嗬護下,這對戀人如同他們約會旁的橡樹一樣,保留著對生活、對明天的無限期望和信念。電影評論:或許是最好的盧西恩·平蒂列,全片氣質與內容都高度相似於同一年的《旅行》,有種“庫斯圖裏卡式伊利·曼佐”的錯覺。1.故事發生在80年代末的布加勒斯特,一個剛剛喪父的女子與性格樂觀的醫生相戀,即便麵對漫天的政治風暴和社會動蕩,這對戀人也如同他們約會旁的橡樹一樣,保留著對生活、對明天的無限期望和信念。平蒂列在荒謬絕倫的戲謔狂歡中,以苦中作樂的積極姿態挑釁意識形態的暴力與恐懼,對當時羅馬尼亞的獨裁政權和黑暗專製進行批判與譴責。2.倉鼠的生活空間(垃圾桶、過分整潔的白床單)形喻人類時境,無法長大的小孩最終隻能隕滅。3.母女交談的薄霧長鏡&橡樹下的美好定格。|“羅馬尼亞是歐洲的盾牌。”(8.8/10)

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17歲的女高中生波波(小桜ミミ 飾)人生坎坷,當她9歲之時,父親與情人殉情,之後母親病故。正值花季的她沒有收獲完美的愛情,反而連續兩次被人強暴。電影評論:同樣認為,若鬆孝二的情色也並非桃色,若鬆孝二的情色作為無理性的標誌,讓青春有著揮之不去的死亡色彩。這還不是大島電影中的殘酷青春,因為殘酷有一種相對性,若鬆片子裏滲滿了虛無,一切雖然皆有因果,但一開始的強奸,以及相遇,以及天台的殺戮都有著不可言說的必然。如果說都是新浪潮的標誌,那麼也如某學者論證的日本新浪潮電影中存在主義樣式:“死亡的獻祭正是青春之色彩”也因此個人認為無理性才是日式存在主義的最佳定義。

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