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天真無邪的斯昆特（埃洛伊絲·勞倫斯 Eloise Laurence 飾）是一個11歲的少女，她和父親、哥哥以及一個外國留學生一起生活。一次偶然中，斯昆特發現鄰居鮑勃（羅裏·金尼爾 Rory Kinnear 飾）正在毆打一個名叫裏克（羅伯特·埃姆斯 Robert Emms 飾）的年輕人，前者聲稱後者強奸了他的女兒。然而，在斯昆特的眼裏，裏克並非一個窮凶極惡之人，他盡管在為人處世上略顯怪異，但這並沒有掩蓋他內心的善良。電影評論：在丹麥使館偶然發現第二天情人節都柏林電影節開幕影片是這個！見到了Cillian Murphy本尊！簽名！合照！和他的冰藍眼睛對視的瞬間整個人都要融化了！散場後去讚助商Jameson的夜店又遇到了CM！我說我為你來到愛爾蘭！他跟我說Nice to meet you！死而無憾！！！！！！！
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Lea從小就成長在一個無法給她任何保護的家庭裏，她原本是一個快樂而好奇的小女孩，然而當她的母親回到前夫Ole身邊時，她的生活發生了猛烈的變化。麵對日常生活中的諸多煩惱，Lea隻得借酒消愁。生下女兒Sonja之後，Lea希望和自己的家庭有一個了斷，開始一段新的生活。她希望能把自己的女兒好好撫養長大，給女兒自己從未獲得的保護。然而，很快Lea發現，她心有餘而力不足，於是他不得不做出一個不可能的決定。電影評論：很多壞結果是一環套一環的，想逃出來，就必須打破那個框架。在那種環境下成長的lea沒有逃出順其自然會發生的結果。很多人感歎命運不公，lea有兩點好，第一不抱怨，即使從父親死亡開始，接踵而至的糟糕，繼父家暴，母親放縱，自己吸毒。第二知道自己成長在糟糕的環境中，不願讓女兒重蹈覆轍，寄養於別家
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瓦爾（蕾吉娜·卡塞 Regina Casé 飾）是一名保姆，在法比尼奧（邁克爾·喬爾薩斯 Michel Joelsas 飾）家任職長達十三年之久，雖然穩定的工資令她的日子越過越好，但這也意味著，瓦爾已經十三年沒有見過自己遠在他鄉的女兒傑西卡（卡米拉·馬蒂拉 Camila Márdila 飾）了。電影評論：瓦爾在聖保羅一優越家庭做保姆，帶大雇主的孩子，卻十年未見自己女兒。一天，女兒傑西卡打來電話，要來聖保羅求學，於是瓦爾將女兒接到雇主家中。 雇主帶傑西卡參觀，傑西卡卻要住客房，讓瓦爾與女主人都很不開心。 傑西卡的過分自信，與男主人對傑西卡的青睞，另瓦爾感到不安。 傑西卡與兒子丈夫的過分親密，令女主人感到危機重重 男主人向傑西卡求婚，讓她惶恐不安。傑西卡搬回母親保姆房，對惡劣條件難以忍受。 傑西卡偷吃冰激淩被女主人發現，被要求不得再出現在廚房裏，傑西卡認為受到歧視，冒雨離去。 少東家落榜，傑西卡卻考上建築係，瓦爾站在多年未敢涉足的遊泳池，打電話給女兒。 瓦爾得知傑西卡有一個孩子，她不想自己與女兒的悲劇重演，於是辭掉工作。 循規蹈矩的瓦爾，偷走女主人的咖啡壺，端著咖啡露出笑容。
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因犯殺人罪被處決的大叔向記者奧德菲爾德講述了在他故鄉的4 個故事：一位老人愛上了一個年輕女人，甚至嚴重到進入墳墓之後......一名受傷的男子被一個蠻荒的隱士賦予了永恒的生命... 一個吃玻璃的戲班演員為尋找愛情而付出了最終的代價...內戰的士兵是由一個家庭的孤兒與他們奇怪的意圖而俘虜。電影評論：四個故事，第二個故事還以為是《萬能鑰匙》那種類型，第三個故事最後男主全身噴出玻璃碎片那些太駭人了，第四個故事有些”玉米地的小孩“的感覺。最後，記者還將講故事的老人殺了，Welcome to Oldfiled。
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《音樂家》根據冼星海在阿拉木圖的經曆改編，讚頌人民音樂家在異國他鄉遭受苦難卻仍心係祖國的偉大精神。戰時艱苦，冼星海在哈薩克斯坦隱姓埋名，卻不忘尋找機會回到祖國。同時他的音樂《黃河大合唱》在遙遠的延安時刻鼓舞著艱苦抗戰的人民，激勵無數有誌青年為祖國頑強鬥爭。而在阿拉木圖，他的音樂才華使他結識了當地音樂家拜卡達莫夫。兩人建立了深厚友誼，正是他的音樂讓不同的民族凝聚在一起，共同克服困難。他所作的《阿曼蓋爾德》便是這樣文化互相影響包容後的一個成果，對當地人民產生深刻影響，為兩國的友誼發展奠定了堅實基礎。電影評論：紀實風格的電影，用浪漫主義手法來拍。對稱式構圖、全畫幅空鏡頭、富有舞台效果的布光……真的漂亮。攝影給人以空靈感，厚重的配樂低沉悲愴，整部電影用頗具美感的視聽語言緩緩講述這樣一段鮮為人知的曆史。一個人牽動兩個家，一串音符譜寫一整個時代。觸動最深的兩個鏡頭，第一個是小女孩茫然地在廣場上走著，喃喃自語著一個得不到回答的提問“大人們為什麼要打仗？”接著鏡頭逐漸拉高，一個高大、堅硬、冰冷的列寧雕像赫然出現在畫麵中央，與兩側的石柱組成了對稱構圖，列寧的手伸向遠方，好像在說：奮鬥吧！祖國的兒女們；第二個則是冼星海被如臨大敵的蘇聯邊防士兵用大大小小的槍指著，他無助地跪倒在友鄰的土地上，像是嘶吼又像是哀嚎地無力說道“那邊，就是我的祖國……”鏡頭一轉，血紅色的夕陽隔著鐵絲網在廣袤的地平線緩緩落下，最後消失不見。
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故事發生在繁華的大都市紐約，一連串凶殺案的發生吸引了重案組的注意，因為案情牽扯到了同性戀者，因而在圈內引起了極大的反響，警方受到的壓力越來越大，最終決定派出警員史蒂夫（阿爾·帕西諾 Al Pacino 飾），偽裝成同性戀者打入圈子查找線索。電影評論：#PCC，屬於pride fetish week的一場展映。跟一幫穿著皮衣，掛著鏈子，就像從片中走出來似的觀眾觀影，過程中出現不少嬉笑聲（如看到40年前掛著手帕獵豔，如今掃app就可以了）。映後影院常駐策展人邀請影評人，俱樂部代表進行Q&A，討論上映時影響，描繪是否真實等，其中一位戴警帽的大叔說出諸多時代背景，挺有意思的。 據說當時因被認為恐同，所以從拍片到上映屢遭抵製，選角也是經幾個演員拒絕後到帕西諾接演。放到現在看，其實感受不到恐同，片中對疾病爆發前的紐約地下同性文化的大膽寫實紀錄和舊片中少見的開放式結局都顯得很超前。 如今能夠嬉笑觀看此片，感覺時代對於普通人來說確實包容了些，但相比下，美國電影行業卻變得保守無聊，很難想象如今的大廠和大牌演員會跟這類作品有啥聯係。還好有法國老。
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波拉克作為當時西方藝術的領袖人物，以其超乎尋常的天才和膽量創作了大量的抽象派油畫作品，並為行為藝術的創立打下了基礎。他當之無愧地成為美國人民心目中的藝術明星，但波拉克並不以一位成功者自居，反傳統創作的精神激發了他原始的、充滿野性的靈感，將靈感運用於油畫作品，使他的內心世界得以表達，但自我封閉的個性又與其形成強烈的矛盾，加上對社會、對文化的不滿，將他一次次推向痛苦的深淵。於是，他酗酒、頹廢，卻從不停止創作。充滿怨憤的生活逐漸吞噬他的婚姻、事業、信仰……直到1956年的一個夏夜，44歲的波拉克走完了短暫、痛苦卻充滿傳奇色彩的一生。電影評論：很好的一部了解西方現代抽象表現主義畫家心路曆程的電影。波洛克因為簡陋的工作室而無奈趴著作畫，卻創造了滴彩畫，從早期的掙紮到巨大的成功，但畢加索比家庭還重要嗎？他其實始終期望得到媽媽和家族認可，渴望擁有一個正常的家庭，她成全了他偶然而巨大的成功，但她給不了他內心最渴望的安全感，他隻能在對失去成功的惶恐中自我毀滅。波洛克談藝摘錄：誰說不能為了抽象而抽象誰說抽象必須有現實和自然的根據，我就是自然；我不用形象支持畫麵，如果無意中出現形象，我就盡量消除它們；如果忘掉一切看畫就像看著灑滿床的鮮花，你不用為作品的意義絞盡腦汁；今天的畫家不用追求對自身之外的主題的表達；我在地板上作畫，畫筆不接觸畫布，我拒絕偶然性；我是不是個騙子？隻有一死，能讓他的自我懷疑變成了藝術的傳奇，如果這個傳奇也是一場商業的騙局呢？
