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戰國時代,秋月家族戰敗而沒落,勇猛的將軍(三船敏郎 飾)帶領公主雪姬(上原美佐 飾)逃竄至荒無人煙之地,試圖穿越敵陣攜帶黃金去往盟國。巧遇上了貪財的貧民甲(千秋實 飾)和貧民乙(藤原釜足 飾),兩人插科打諢笑料不斷,在將軍的威逼利誘下兩人也一同開啟了保護公主的重任。但是 敵國大將窮追不舍,危難之際公主和將軍都將麵臨生死抉擇。電影評論:雖然故事來自日本的戰國時代,但是卻並非東周列國那種縱橫捭闔、激蕩江山的戰爭史詩,而是俠肝義膽、履行諾言,千裏走單騎護送公主逃脫險境矢誌複國的公路題材+複仇主題,英雄落難的頂層視角、在民間底層遊走的經曆,描繪出了一幅日本戰國時代的社會群像。三船敏郎在於黑澤明合作前期的表現始終帶有一種神經質的外放,很誇張的舞台感,從《羅生門》的盜賊、《蜘蛛巢城》的東方麥克白、《七武士》裏以武士自居的農民到後來《椿三十郎》和《用心棒》裏俠膽仁心的俠客,直至《紅胡子》懸壺濟世的名醫完成最終內斂含蓄的表達,《戰國英豪》中這位有勇有謀、忠直睿智的將軍或許是人物光譜的中段,不過卻失去了某種典型性和豐富性,意外地被插科打諢的兩個農民角色搶足了風頭,他們的自私、貪婪、反複無常都顯現出人性最真的一麵,卻又因為滑稽和喜感招人喜歡

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波爾(蓋伊·拉佩 Guy Lepage 飾)雖然身為捍衛正義的警察,卻是個腦袋不太靈光的警察,案件常常因為他的胡亂摻和而走向更加複雜難解的境地。梵奇(瑞查·班得瑞 Rachid Badouri 飾)和波爾恰恰相反,身為法國秘密警察中的一員的他精明強幹,聰慧過人,是同事和上司信任的得力幹將。電影評論:≪誘餌≫,講述一位黑人秘密警察和白人城市警探之間發生的各種各樣啼笑皆非笑料百出的故事。本片是部加拿大影片,沒多少知名度。本片可以說是一部像中國的相聲小品一樣會抖包袱時不時片中就會有個笑點會讓觀眾爆笑不斷。配音,鄧小鷗的一貫的搞笑水準,也跟片中的情節一樣的有笑點。總之,愛看不看

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夜晚的浜民湖。淺井久平(高橋克實)給妻子美佐子(若村麻由美)發送了臨死前的短信。想要自殺,用保險金償還借 款。就在此時,久平發現一個小孩也和自己一樣想要自殺。這孩子的名字,叫光(宮武 祭)。是個隻有10歲的少女。電影評論:是衝著導演去的,果然片中的背景音樂讓我找到了當年在「關於愛」裏表現幸福和夢想時候的旋律,這種音樂簡直就成了下山天的標簽,我十分喜愛。一個為科學而生的小孩,離開冰冷的實驗室,跟大叔經曆了一個溫情滿滿的假期。

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本片為張瑛導演,王福齡配樂,由俠女秦萍及宗華主演。故事描述,飛龍鏢局李飛龍(黃宗迅)在幪麵採花賊臂上刻劍痕,以示懲戒;想不到賊實為其對門萬安鏢局王天彪(王俠),隻以幪麵,李並不知之;後李要保林太守的玉觀音鏢到洛陽,行前囑托王照顧自己的鏢局及妻兒,王得其所哉,先誘姦李之繼室,及殺飛龍鏢局眾徒,更伏兵襲擊李飛龍一行;李死裡逃生,請師姪趙英傑(宗華)往保護女兒燕娘(秦萍)……電影評論:2.5 邵氏電影是不是都這麼工整?每一鏡的意圖都清清楚楚。好壞不說,“電影性”是足夠的。整個作品永遠統攝在一套成熟而合理的包括構圖運鏡、場麵調度、色彩等的體係之內,就注定一出來便比“當代標準你國電影”高出n個檔次了...。這個片子差主要是完成度真心太低了。 #旅館觀影補mark

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隋朝末年,淫賊猖獗,兵荒馬亂。身懷救國救民大誌的鐵匠尉遲恭棄工從戎,卻遭奸人誣陷,解甲歸田。後聽唐王李世民規勸,與程咬金等人協助李世民南征北戰,屢立戰功。在李世民登基的盛典上,尉遲恭站在武官之首,好不威武。電影評論:又一尉遲恭題材電影。央六後來拍過一部電視電影。 濃濃的80年代國產片風,水平也是一個樣,沒什麼長進。遠景的人物打鬥更加兒戲得可笑。 想看紅拂夜奔的故事。

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雪が降り続く小さな村で1人の少年が忽然と姿を消した。失蹤した少年と一緒にいた兄、白川一希(永瀬正敏)の曖昧な記憶に警察の捜査は混亂。そんな中、誘拐監禁殺人の容疑者として捜査線上に江藤早奈江(夏川結衣)が浮かび上がる。ほかに何件もの殺人容疑がかかる中、早奈江は完全黙秘で無罪となる。電影評論:甲斐さやか顯然腳本的功力是夠了,在有限的台詞裏將故事講得非常清楚,但是影像表達得太私人化,總覺得傳達力還不夠到位,但是有好幾段驚豔的表現。女主角很好地完成了任務,夏川結衣和佐藤浩市一對渣男渣女真的好過癮,想看他們兩人相互傷害的電影

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被解雇的報社女記者安·米歇爾偽造了一封信給報社,署名“約翰·杜伊”(即無名氏),信上表示對這個充滿惡瘤的社會充滿失望,決心要自殺。報社為此不得不重新聘用了安來調查此事。然而,沒想到此事最終引發了一場政治運動……電影評論:製造約翰·多伊,效仿約翰·多伊,成為約翰·多伊;《友誼地久天長》與鄰居政策:做一個好鄰居,愛你的鄰居,群眾憤怒的麵孔;吹口琴者弗蘭克·卡普拉(The Man Playing the Harmonica);女性形象:男性行動的塑造者、拯救者、支持者(挺身而出的另一個女性角色);黑人的銀幕形象:對所有無產者的一視同仁,拒絕刻板印象;怒斥新聞媒體,那被鏟去了的“自由”的銘文;童話感與虛假的和解,對理想主義者與現實主義者,你很難說誰才是終極的智者。

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