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比爾是一位心理醫生,所以不僅是老師還幫犯人做心理輔導,在一次上班途中出了車禍,他的右手臂必需截肢,不過因科技進步,於是韋伯醫生幫他做手臂移植手術,而且手術相當成功,比爾的身體也恢複的很快,當他回家以後,他開始覺得不對勁,常常有血腥、殺人的畫麵在他的腦海劃過,於是他去做指紋比對,發現這隻手是一個殺人犯的手,而且那個殺人犯曾殺過五個人。因此,比爾更是懷疑這樣的手術是否會影響他的作習,於是他去找另一個也接受過手臂移植的人,那個人是一位畫家,自從他移植了犯人的手之後,他所畫的畫全都充滿了血腥和暴力,另外一名接受雙腳移植的病人,自從接受了雙腳移植之後,當他開車時,腳常常會突然不聽使喚,而差點發生車禍。電影評論:"暴力的推論是孤獨 這個人性萎縮的暴力者 就像個病毒的載體 遠離了家人我很害怕自己會變成個什麼樣的人 我需要與人分享我的孤獨 是的 一種增長的恐懼感 我很孤獨 很害怕" 植入性的現實危險 如果邪惡不僅存在於內心/3星半

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故事發生在1996年12月31日,平日裏冷酷無情的王幫辦(王敏德 飾)在一次危險的任務之中誤殺了一名人質,一時間,執法者淪為犯罪者,昔日裏吃過他苦頭的下屬們紛紛伺機報複。長腰(林曉峰 飾)是初出茅廬的菜鳥警員,於執勤之中打死了一名小混混,起初,長腰深信自己係為民除害,沾沾自喜,然而,當他見到了小混混的親人之後,後悔的心緒在他的內心蔓延。電影評論:有網友說,“不要輕言你能看懂一部電影,更不要輕言你能看懂一個時代”。的確很有道理,當我們輕言一部電影是在特殊時代背景下如何表達與描述的時候,其實何嚐不是暗自心虧,對於那個時代,我真的懂嗎?很顯然,這部電影由於所描述的時間是1997年,理所當然地認為劇中的人物命運就是電影作者對於九七的看法,充滿種種影射。其實,要說完全沒有那也是自欺欺人,但一味用這個觀點來看,想必會過渡解讀,三個警察的命運雖然因為綁架案交織在一起,其實這個安排帶有很強的斧鑿痕跡,其實單獨拆開來看,他們各自命運的背後除了各自的性格因素之外,帶給觀眾審視的莫過於時代背景賦予元素了,從這一點來看九七帶給香港人的影響是中肯的。鄭則仕的表演確實有獨到之處,在有限的表演空間內,將角色刻畫地入木三分,令人為之動容。

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吉村公三郎代表作,也是蘇珊.桑塔最喜愛的日本經典片之一。吉村愛向難度挑戰,喜歡實驗,討厭被歸類,是鬆竹的壞孩子,卻因此為日本電影開創出不少可能性。影片描寫日本戰後,末落貴族變賣大宅前舉行的最後一場舞會。吉村親歷這樣的一個舞會,他用所見所感,寫出一個個玲瓏浮凸的人物:戀棧風光的父親,目空一切的兒子,不肯放下身段的大女兒...道盡大時代的種種細碎。也是原節子代表作,這個洞悉世情的次女兒與父親起舞,成為全片焦點,也為時代作了精采的解讀。電影評論:2018-12-27 和維斯康蒂的《豹》何其相像,宛如對倒的存在,漫長而不惜打破敘事結構的舞會,被海風吹起的華麗帷幕,將死的貴族和年輕的女兒(外甥女)的最後一支舞,對流逝不加批判的留戀⋯⋯當然前者更接近一部史詩,有著蕩氣回腸的厚重和豔烈,而東方化的豹則更陰柔寒愴,更有人情,恍惚覺得還帶著鹿鳴館的純真拙劣。裡麵的哥哥真是太頹了,太宰治筆下的斜陽一族,必須要森雅之老師這樣的渣男專業戶來演。還有就是突然想到近衛文麿公也是,大女兒叫Akiko,小女兒叫Atsuko⋯⋯

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亞烏茲是伊斯坦布爾的音樂老師,為了掙點兒外快,他在購物中心裏演唱法國老歌。他在小城約茲加特得到一份工作,對這個典型的城裏人來說這是個巨大的轉變。他的學生奈賽要跟他一起去,他有些不情願,但還是答應帶上她,讓她在表演時做和聲。他們努力在這個與世隔絕的小社區裏過自己的生活,慢慢地調整,漸漸循規蹈矩,最後習慣了對方。並沒有性關係,而是像一對老夫老妻——可以想見,這對亞烏茲來說意味著穩定,他很滿意;但奈賽還年輕,想要一段新戀情… 關於陌生人努力去融入的出色的苦樂參半的故事。電影評論:隱約感到歐洲式的壓抑,歌好聽。還是有重重的文化隔閡,影片結束不知所雲。

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趙大林是新京的學生,家境貧寒,與弟弟一起侍奉著患病的母親,相依為命,為了改善家庭狀況,他托人應征去虎頭要塞當勞工,臨行前囑咐弟弟,如果再有機會也一定要報名。然而虎頭要塞卻是個人間地獄,他見識了日本人對勞工們的殘暴之後,生怕弟弟也來投了落網,他想寫信阻止弟弟到來,但是為了這封沒能寄出的信,日本人大開殺戒,勞工營噤若寒蟬,但是趙大林並不肯放棄,他不能驗看著弟弟也來受罪,他把希望寄托在住在勞工營附近村莊的小雪姑娘。小雪姑娘是診所的護士,心地善良,趙大林利用上工經過的機會,將一個紙條丟給小雪,請求她幫自己寄信,小雪同意了,經過一番周折,終於寄出了信,然而,這封信卻被日本人的檢查機關查獲,小雪和趙大林都麵臨生死考驗,這時,日本人決定要在部分工程完工後處決所有勞工,便用謊言欺騙了趙大林,容他多活了幾日,終於在完工後展開了屠殺,趙大林和勞工兄弟都遭慘死,而他的弟弟此時也滿懷期待地坐上了裝滿勞工的火車。電影評論:去過東北地下工事遺址應該會有很深印象,電影裏拍的條件都比史實上優越多了。結局還真絕望啊……

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在一個全部用紙做出來的世界裏,一本素描冊中的傷感人物隨著火車旅途的節奏全部動起來了……《思緒的火車》是2009年從伯恩茅斯藝術學院畢業時創作的畢業作品。電影評論:我看到豆瓣上的評價有:內容一般。 我覺得一點都不一般,都把電影觀、人生觀、世界觀結合在一起了。不容易啊!宇宙觀沒有,但不影響,宇宙觀也不是誰都有的。

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在這個全新詮釋的悲劇愛情故事中,鄉村音樂家傑克·梅恩(布萊德利·庫珀 飾)發掘了正在努力熬出頭的服務員艾莉(Lady Gaga 飾),當時她正要放棄成為歌手的夢想時,傑克說動她進入演藝界,也在共事的過程中愛上她。不久艾莉的事業起飛,但傑克卻克服不了他由來已久的心魔,使兩人的關係開始崩裂……電影評論:帶著零期待,結果完全出乎預期。第二幕B看的時候覺得是拍壞了節奏亂了沉悶至極,可到了第三幕才發現第二幕B這麼安排是別有用心的設置而非拍砸。Cooper導演處女作最為華彩的地方在於他調度上的節製,把整個重心放在兩個人物身上,連台下坐的滿滿的觀眾都基本是虛焦背景一兩個鏡頭而過(美國拍電影最貴的就是群眾演員了,CG做的話同樣貴)。很多本可以很漂亮的鏡頭都采用最簡單最基本的方式。開場的那個手持鏡頭對準上半身的演唱會拍法我頓時以為在看獨立片,唯獨明顯是斯坦尼康鏡頭很穩。很精致精細紮實的調度,卻一直在做減法,減到最核心的情感內核,非常老練,根本不像是處女作。而Lady Gaga全場的表現真是驚人了,她或許還不具備老戲骨同時駕馭多種情感的那種老練,但大明星初演女主角依然帶著的純真在感情上足以打動觀眾了,想到Sabrina Carpenter。

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