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受公司委派，布洛伊爾前往俄羅斯克麥羅沃指導經銷商卡爾波娃試用新的營銷係統。在翻譯阿爾喬姆的陪同下，他意外結識了紹爾人喉音歌唱家薩亞納，被其美妙的歌聲所吸引。本就對紹爾人薩滿文化充滿興趣的布洛伊爾，一路追到薩亞納的家鄉對其展開大膽追求，卻受地域和文化的限製未能成功。返回德國後，他心神不寧，腦海中始終浮現著薩亞納的身影。經過一段苦苦思索，布洛伊爾返回俄羅斯，並最終贏得了薩亞納的芳心。電影評論：德國老男人千裏尋愛記，愛情就是這樣來的觸不及防，我們都有過這樣的經曆，可我們都沒有這樣努力過，而且西伯利亞小村莊風景太美了。

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Jeetu債台高築，惟一能解脫的辦法就是自殺，讓家人拿到保險金。可不幸的是，他甚至連這一點也不能立即辦到，漁夫Bandya將他從海水裏拽了出來。為了隱瞞身份，Jeetu裝聾作啞。他的欺騙將他帶向獨身Shruti，給了他清處債務並且發現真愛的的良機。電影評論：劇情感覺很是奇幻的樣子，男主的演技很好，女主因為以前看過Ra.One，然後再看這部的時候突然發現我認識女主。。。覺得好高興的樣子，說實話女主的演技可以說是完美無暇了。。。總是感覺印度喜劇有點無厘頭的樣子。。還有，很喜歡打點感情牌。。。。不過總體來說很是不錯了。。。

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由於青少年間霸淩的恐同暴力和語言歧視屢見不鮮，法國衛生部、INPES和法國付費電視台Canal+在2009年共同合辦了一場以「消弭恐同歧視」為訴求的短片競賽。本合輯收錄的即是最終勝出的五部短篇，包括了甜蜜浪漫的初戀、輕啄卻深刻的初吻和勇敢做自己的閃光出櫃，當然也包含了青少年男女同誌在小鎮、低收入郊區因出櫃所麵臨的困境與心碎。電影評論：前三個根本就是生活喜劇= =。。。第四個不知道最終會不會杯具，第五個是目前大多小城鎮的gay不願意偽裝成異性戀解決的最好辦法。對LGBT的改觀貌似還是看qaf。tlw比較有用。。。應該說做到那麼全麵的解說還是連續劇這種形式比較好。

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《陰兒房第3章：從靈開始》琳雪伊回歸飾演超自然心理學家，由《失魂記憶》導演亞當羅勃提爾執導、《陰兒房》係列原創團隊之一的雷沃納爾執筆劇本、鬼才導演溫子仁將擔任製片，打造極致驚悚的最新經典。電影評論：咦？！不是溫子仁了麼？但還是挺喜歡這部的~ 最起碼又和1聯係起來了，也解釋了一下為什麼這些門會開~ 感覺沒有很恐怖，但是我太喜歡那個手指是鑰匙的鬼了！！這個設定好喜歡！鎖喉嚨就發不了聲，鎖心髒就die了~ 真好~ Elise太厲害了！！越來越強了~ 後來吹哨子那媽媽出來QWQ 被感動到！！真好！嗚嗚嗚... 而父親其實也... 是被惡魔指示的... 好慘... 唔~ 總之都好看！

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影片講述了從小在美國長大的林秋楠（林秋楠 飾）帶著“超級英雄夢”回到中國，和舅舅袁來（劉芮麟 飾）共同生活並一直相信自己可以照顧好“脆弱舅舅”。但他獨特的思維方式和一身的功夫反而給自己的校園生活和舅舅的戀情添亂。他又在不知覺中卷入一樁國際罪案，一場驚心動魄的對決難以避免 ……電影評論：記得最初上映的時候是和一群練習跆拳道的小萌寶們在電影院看的，當時隻看了劇情，覺得實在是很突兀離譜。後來在練習了跆拳道之後又看了一遍，關注點就放在跆拳道上了，龍拳小子們的技術真的是好，跆舞特技都超帥，也聽說了龍英道館的高強度訓練，越發的讚同教練的那句話，下格擋你打100遍和你打1000遍去完全不一樣的。所以在一行想有所成，天賦之外更要有努力，習武亦是如此。

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故事講述一對往漢城的兄弟Sa-hyeon與Su-hyeon因自少失去雙親，他們希望長大後成為警察。之後，哥哥Sa-hyeon在漢城警察局出色表現，而弟弟Su-hyeon亦剛完成警察學堂訓練，並獲得最高榮譽畢業。然而好景不常，由於弟弟因在首次執行時過分使用權力而處於奴役刑罰；而當他完成三年之刑期時，決心重過新生活時，他發現好友Sang-cheol被囚犯機構之官員重打致死。他在失去良友及夢想之痛時，他搖身一變成為恐怖份子，在法律以外為民除害，除去地下組織首領Lim Tae-ho。此時，哥哥Sa-hyeon才知道這位令整個城市秩序大亂的恐怖份子原來是親弟弟！電影評論：雜糅了九十年代初香港動作電影和萌芽初期的韓國偶像劇，可惜劇情太不給力，那個時候的韓影還不行。

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故事發生在葡萄牙的海邊，一個電影劇組正在這裏翻拍羅傑·柯曼的名作《世界末日》，新版本的電影在拍攝過程中卻遇到了各種困難。導演不知道為何沒有了資金來源，電影麵臨被迫停拍的命運。導演試圖聯係到在洛衫機的製片人，以便可以對所有人員有一個交代，但是不知為何卻找不到人。他費勁心思希望可以改變不得不停拍的命運，然而，世事總不如人所料，他感到十分無奈。該片情節很簡單，但是卻耐人尋味，整個電影都沉迷在一種神秘的意蘊中。電影評論：#文德斯回顧展 1、對於文德斯來說，這是一位導演對自己職業的荒謬之處的詮釋，同時也是文德斯對個人表達與聯係感的渴望之間的鬥爭的調和。 2、抗拒景觀世界。這抵抗的是，1、直接的再現。2、受限於時間的敘事和認知。3、成為產品的影像。那麼如何進行呢？德勒茲提出：關於金錢的影片已經成為電影中的電影或者關於電影的電影。在這個意義上已經指涉元電影。那麼這樣一種自反的影像讓構成景觀的影像成為可思考的對象，從而以最小的流動來分裂景觀（影像的生產與敘事體製）。 3、倒回來講，德勒茲援引《資本論》中虛假的流通公式——A-M-A'來闡述一種不平等交換的概念。在體製下時間就是金錢的流通，因此《事物的狀態》實際上發現了攝影機與時間等值的不可能性，它所表現的“狀態”應是正在形成的影片與作為影片整體的金錢之間的構成關係。