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該片講述的是仁增塔欽仁波切用自己的人生證實前世今生，因果業報真實存在的一部由仁增塔欽仁波切領銜主演，由他的家人和朋友弟子共同完成的一部電影，取景真實非專業演員主演。仁增塔欽仁波切從小就能回憶前世並為了尋找前世留下的羊皮毛，偷偷從帳篷裏溜走從此以後流浪四方，最後積累功德找到前世的家園已經完全破敗，明了無常並決心尋找心中真實義。找到自己的最貴上師之後，剃度出家修行成就，遊走四方弘法利生的故事。其中不乏有很多有趣生動感人的小故事，卻點醒了領悟的心。電影評論：前世念念不忘，今生必有回響。

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無產階級革命家、共產蘇聯的締造者列寧（Leonid Mozgovoy 飾），同樣無法逃脫生老病死的自然規律。他年事已高，且疾病纏身，愈來愈疲憊的身心再也無法應付黨內黨外的政治鬥爭，眼睜睜看著黨內新貴取代自己的位置。而他，這個曾經風光無限的領袖隻能偏居一隅，等待死亡的臨近，任憑世人將其從記憶中漸漸抹去……電影評論：20世紀統治者三部曲其二。1、即便是無產階級革命家、共產主義蘇聯的締造者列寧，都無法逃脫生老病死的自然規律。時至年事已高且惡疾纏身，死亡臨近之時精神愈漸蒼白，麵對黨內外的政治鬥爭亦無能力作為，任憑世人將其遺忘。索科洛夫通過對生命彌留狀態的細膩描寫，切入曆史巨擘所不能規避的平凡斷麵（孤獨、病痛、宿命的無力感），展示靈魂與肉體相互抵喪的精神痛苦。2、默片式黑綠濾鏡&變形扭曲的畫麵營造了（現實半融於虛幻的）抽象視效，直視靈魂般的麵部特寫催喚觀眾共情。3、沒有家，沒有愛的人生，唯獨剩下曆史；“永恒給我們挖了一個很深的墳墓”。4、人在任何時候都不應該像個孩子，應該一生下來就足夠成熟。（8.0/10）

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埃米爾是一個販毒的小混混，逃出警察的追捕後，躲藏到姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板因此救了弟弟，但老板卻以此威脅想要侵犯姐姐塔拉，塔拉情急之下誤傷老板而被判入獄，老板重傷在醫院，如果死亡，塔拉將因為過失殺人而被判終身監禁，埃米爾為了救姐姐，不得不在醫院照顧這位“仇人”，得知兒子住院的母親帶著兩個孫女來到醫院看望，夜無歸宿，埃米爾不得不照顧著祖孫三人，他們的生活烏雲密布，卻也感受到家人的溫暖，麵對生活的逆境，在雲端之上閃耀著人性的光芒。電影評論：在中國，姐姐會有法律援助律師，會為她爭取取保候審，會為她做無罪辯護；在中國，姐姐的那個獄友的孩子不會在監獄長大，因為我國可以由有關主體申請撤銷監護權，然後交由親屬或則社區居委會監護，如果不能監護，則會讓福利院撫養；在中國，那個凶手的子女在其死後也不會無依靠，在監護權有爭議的情況下，有權單位可以指定監護人，如果沒有適格的監護人，可以指定民政部門監護，哪怕她是罪犯的女兒，亦是如此，因為在如果中，她還有一個身份:中華人民共和國公民。 一個強大而且法治的國家，至少能讓多少人不用陷入這種人性的考驗。當然中國不是一直都這樣，而是多少年的經濟發展和多少人努力投身法治建設的後果。所以，一個國家你如果認為他不好，那麼你就去努力去讓他變的更好。中國的過去與今天就是最好的證明。

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該片根據同名小說改編，講述迎來百歲壽誕的老人不願家人為其慶祝，獨自離家出走，一路上經曆各種冒險，也回憶起自己精彩的人生（曾與丘吉爾一同散步、與江青一起泛舟）。電影評論：真是傻人有傻福 I like old people. They've lived enough and they just don't care anymore. They say whatever and do whatever they want. That young couple with the elephant is cute.

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一個青年，隻愛山羊，對其他事物毫不關心！為了山羊他可以拿起屠刀摧毀一切，不管是父親、繼母、朋友、警察……隻要是危害山羊的人，他就會像切蘿卜一樣，輕鬆消滅一個人……電影評論：我總是很佩服這種恐怖片的邏輯，就像編劇閉著眼睛不假思索的想到一個所謂的好主意，然後他們加進電影裏了。一個隻愛山羊沉默寡言的冷酷殺手砍人就像切蘿卜一樣簡單，戲中業餘的劇組和欠砍的導演總算得到了應得的那一刀，變態不死，真該連現實生活中製造垃圾的劇組一起砍了。★

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秋儀（王姬 飾）和小萼（何賽飛 飾）本是青樓女子，解放後，她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造，忍受不了勞動營裏辛苦的生活，秋儀翻牆逃跑了，身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉（王誌文 飾）。電影評論：在第五代導演中，李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物，“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時，也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底，本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇，是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事，兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時，又會認為影片的人物形象比較類型化，情節驅動過分煽情，缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣，徘徊在藝術和商業的十字路口，以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。

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《古城絕戀》主要以李悠悠、唐欣、龍飛、陳希四人的愛恨情仇為基礎，逐而引發一段浪漫卻又悲情的古城絕戀， 劇中人物叛逆的獨特個性反映出當今年輕一代的心理狀態和情感變化，也展示了來自社會、朋友、事業的矛盾現狀，劇情真實深刻，讓人產生共鳴，給人以深省。電影評論：故事情節可以。 拍攝出來讓人感覺粗糙，特別後麵有拖時間的嫌疑。 然後主角竟然就是導演，如果主角換其他人效果會很好多。這個片隻是成就了導演的裝逼夢想。