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向西望(葛民輝 飾)經營著一間皮膚病診所,專為因尋花問柳而不幸染病的男士們提供治療。向西望以其精湛的技術和熱情的服務贏得了眾多客戶的親睞,將診所運營得風生水起,再加上一個妖嬈多姿的女助手馬曉陽(盧巧音 飾),兩人之間的配合天衣無縫,如虎添翼。電影評論:可以說,冠了一個很大很誘惑人的名字,卻仍是普通的愛情故事。說性,卻隻停留在劈腿的故事上,說愛,到最後兩個人也都含蓄地點到為止。或許是我對它抱有太低俗的期待,才會看到如此平淡的愛情故事之後感到just so so,其實它的名字本來也已經告訴我們那會是很輕描淡寫的故事,談談說說而已。
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坐落於美麗鄉間的聖·崔尼安女子學院,是一所臭名昭著的學校。女校長卡米拉·弗裏敦(魯波特·埃沃雷特 Rupert Everett 飾)癲狂誇張,特立獨行。有道是上梁不正下梁歪,連帶著其手下的員工和學生也一個個粗暴無行、乖張無比。好在卡米拉極力提倡自由與個性,因此這裏宛如女孩們的無上天堂。某天,卡米拉的侄女安娜貝爾(妲露拉·萊莉 Talulah Riley 飾)被他的父親(魯波特·埃沃雷特 Rupert Everett 飾)強令轉學至此,這個乖乖女受到同學和老師的好一陣捉弄,幾近崩潰。電影評論:之前看的全是美式的男生瘋狂校園,這是英國拍的女生的瘋狂校園。有EMO族(卻恐高)、高智商族(愛賭博)、小loli(是黑幫)、都是些快樂善良的壞女孩。“該校女生身材容貌姣好,偏偏抽煙喝酒無所不能,兼具自由放縱的靈魂以及善良的心性。”PS:做個痛快自由的壞女孩!音樂和歌詞都很棒。
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張東郎(劉青雲飾)從獄中出來,女人已卷走一切錢財。昔日手下已經另投他主,威風八麵不複存在。年輕的寡婦小雪(黃卓菱飾)打理丈夫留下來的國際飯店,她有一個剛上小學的兒子。電影評論:本片關注刑滿釋放人員重回社會麵臨的種種艱難,題材選擇充滿人文關懷。劇本從江湖地位和兄弟情的失落講起,逐步呈現虎落平陽的生存困境;同時愛情線索逐步升級,凸顯了平凡和家庭的溫情,也讓觀眾更易理解主角的心理轉變;智鬥&懲治壞警察的橋段也是解氣。劇本是社會問題的反映,影片的視聽策略也沒向著類型片去,導演的鏡頭調度和拍攝都很平實,但又很注意平衡橋段的荒誕喜感。雖然劇本到視聽都沒有太多驚喜,但仍是一部水準之作。
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台灣省電影製片廠出品,建國七十年,鐵路一百年隆重獻映!1981年台灣十大賣座電影之一,暑期檔唯一橫掃票房電影。充滿寫實、懸疑、文藝、喜劇的《上行列車》,徵用了台灣大部份的名演員,諸如王冠雄、楊惠珊、周紹棟、胡冠珍、貝蒂、孫越、葛香亭、戚冠軍、徐小玲、葛小寶、丁強……足見片商攝製的認真。這是一部以人生百態,大眾生活為題材的電影,火車車廂裏宛如社會縮影,不時發生光怪離奇的事情。導演宋項如把人們的感受活生生的反映出來。電影評論:“一百年前,我們隻有馬拉的火車;一百年後的今天,我們追上了現代的腳步。”紀念中國鐵路誕生一百年台灣暑期檔大製作,眾星雲集,同時也是1981年台灣十大電影之一。該片對當年台灣地區的民生麵貌和鐵路現狀有一定的刻畫,對列車工作人員和乘客之間發生的故事也有著生動的描述。
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原本對生活懷有極大熱情的結衣(佐佐木希 飾),在遭遇了佐伯俊雄一家後命運徹底發生轉變,她的身影消失在那棟陰森可怖的房子裏,而關於複仇的故事卻仍未結束。結衣的姐姐麻衣(平愛梨 飾)做了一個關於妹妹的不祥之夢,事後她想方設法聯係結衣,然而始終沒有回音。俊雄在遭遇了父親剛雄(緋田康人 飾)屠殺母親伽椰子的血腥慘劇後,她被親戚接走,和姐姐玲央(小野乃乃香 飾)一家住在一起。從這天開始,玲央家怪事不斷,住在對麵醫院的小女孩更目睹到俊雄可怕的一麵。電影評論:不是說完結篇嗎?哪裏完結了?敘事方式和結構基本延續上一部。雖然故事上緊接上一部,但是整體卻是生搬硬套的老套路,主線故事並沒什麼實質的擴展。伽椰子依然無敵的禍禍了另外一幫人,這也叫完結?最後甚至連裂口女都登場了……恐怖程度上和上一部差不多,也有養眼的女高中生,卻沒什麼意思,套路且無聊。
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伊恩來到一家裏斯本的診所做老師,向有視覺障礙的盲童父母傳授導航技巧。這家診所的國際社區對伊恩的非傳統教學法有懷疑有期待。對伊恩來說,定位首先從大腦和想象力開始,然後伴隨著感官知覺。盡管他的方法有效,但不免有些風險。電影評論:非常喜歡電影的結尾,偶像的坍塌與重建都來自於那艘最終出現的大船,美麗結局到來的時候,一輛路過的電車把我們帶離這個被我們觀察和審視的世界。導演一直強調Imagine,盲人對世界的理解最初源自想象,然後才能抵達。而我們看見了,所以再也不會想象。所以車把我們帶走,剩下的就需要我們自己去想象了
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1968年5月,正值風起雲湧的五月學運風暴席卷整個法國。南部一個寧靜的村莊中,一家人因為奶奶的過世而聚集在一起。皮寇利扮演的家中長子,必須麵對一家人為了家產的分配而不斷的吵嘴和糾纏。電影評論:1968年5月,正值風起雲湧的五月學運風暴席卷整個法國。南部一個寧靜的村莊中,一家人因為奶奶的過世而聚集在一起。皮寇利扮演的家中長子,必須麵對一家人為了家產的分配而不斷的吵嘴和糾纏。 馬勒的後期文藝片,蘊涵社會象征意義。導演借助一個在五月風暴下的家庭紛擾,來象征外部社會變革時普通人的反應和心理變化,主角隱喻代表法國傳統文化的中產階級,雖然麵對革命時熱情十足,但激情過後還是一如既往,沒有變化。印象主義畫派的優美自然風光和法式的溫情家庭笑料、爵士樂的閑適庸懶,都是這部典型法國小資喜劇作品吸引人的元素。