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年屆不惑的藝術史學者約翰•洛克（James Wilby 飾）隻身前往非洲，潛心研究法國著名畫家德拉克洛瓦的畫作及其藝術之旅。他將一座廢棄的宮殿改造成工作室，當地一名美麗而神秘的少女貝爾奇斯（Dany Verissimo 飾）服侍約翰的日常起居。電影評論：1.格裏耶夢魘遺作，精神分析範本。2.以幻燈呈現德拉克洛瓦之種馬與裸女。3.空間猶以迷宮格局，夢境猶似致幻劑。4.紅色蒙眼布同[致瘋的喧囂]。5.女體枷鎖喻世係霸權與藝術桎捁，同寺山[皰瘡譚]。6.我們總是這樣：隻有符號而沒有人。7.大海與床榻是格裏耶摯愛的元素，亦即孤獨與愛。8.收尾於靈魂歌劇。

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《遠山》由河南省人民檢察院、平頂山市人民檢察院策劃，最高人民檢察院影視中心出品並聯合攝製。影片以河南舞鋼市檢察院反貪局原檢察員霍新泰的先進事跡為原型，勾勒了一位普通檢察官平凡而又偉大的一生，展現了新時期一個普通檢察官恪盡職守、公正執法、一心為民、淡泊名利的光輝形象。電影評論：單位組織看的電影，作為主旋律影片來說還是很精彩的。在工人文化宮看的，影院效果很差。主人公的鄉長妹妹是一大亮點。男主人公大義滅親，在中國這個人情社會是立不住腳的。不貪汙受賄1分錢，窮的叮當響，妻子生病班子成員給了幾百元救命錢，太悲哀了。公務員努力工作，啥也沒有，都活不下去啊。

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本片講述了三個不同的人反抗暴力的過程。雷拉的姐姐因為被家庭懷疑遭到了迫害，目睹整個過程的雷拉將親人告上了法庭，卡麗納是以為電視台的記者，丈夫因嫉妒經常毒打她，後來她借參選議員的機會將受虐事情在電視節目中公之於眾，並鼓勵遭受家庭暴力的婦女起來抗爭......電影評論：整部電影都在黑暗籠罩之中，即使最後電影結局光明，但是妮娜的死太可憐了，原來還有這樣偽造自殺的。

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馬塞洛（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）、菲利普（菲利浦·諾瓦雷 Philippe Noiret 飾）、雨果（烏戈·托格內吉 Ugo Tognazzi 飾）和米歇爾（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）是四個事業有成但心靈空虛的中年男人，麵對再無可戀的世界，四人決定以一種極其誇張的方式在極致的快感中迎來他們的死亡。電影評論：從時間順序來看，《索多瑪》顯然是本片的後者，但由於後者所蘊含的豐富文本與驚人的尺度場麵，導致這部電影在相比之下倒是沒有那麼有名氣了，除去這些，電影本身的邏輯構建未完整反倒是更明顯，隻是給出一個由頭，然後再由驚駭場麵填充，實在是沒有什麼具體的闡述方向，具體的技術創意也沒有，隻是用普通的中遠景來呈現畫麵，唯一有亮點的是，在用聲音使人產生厭惡感上，算是做了努力，但假如我沒記錯的話，帕索裏尼在他的“宗教三部曲”中使用過類似的技法。

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有風的一天，年輕的男人（加瀨亮 飾）在寺廟裏祭拜著已離去的孩子。回家的路上，穿越森林，樹葉被風吹得瑟瑟作聲；木屐隨著步履的節奏踩著石階，時輕時響。不知何時，男人背後多了個背著笛子的小孩，一路相隨。這正是夫妻倆已逝去的孩子。赤著腳的孩子從遙遠的地方來與他們重聚，一家人其樂融融，但孩子待不多久便會消失，然後又在某一天出現。在等待孩子來與不來的日子裏，哀傷和幸福交替出現在夫妻倆身上。但這終究不是長久的辦法……電影評論：小男孩的出現是伴隨著木屐與石階的聲響的，這一設置較為妥當。將喪子之痛寄托於幽靈也是神來之筆，隻是這個幽靈指向不明顯，還需雕琢。不看簡介大部分觀眾未必看的明白。後半花絮要好多了，小男孩的服飾以及門牌讓我想起黑澤明《夢》第一個片段，男孩黑澤跟著狐狸結婚的隊伍，這一部年輕的父親去祭拜兒子，然後被兒子追隨。木屐聲裏有著長久的思念，多少有些相似的部分。正如導演所說，對原著有著大麵積的改編。還是一如既往地回歸家庭，是枝裕和似乎執意要用影像修補那一個個殘缺的家庭，內心柔軟，化作溫暖與愛，願世間不再有痛苦。

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黑幫頭目都錫（鄭俊浩 飾）在這一集中進入大學學習，並即將畢業，圍繞著都錫在幫中的地位問題，幫眾們的意見仍然不統一。而即將畢業的都錫選擇進入高中當倫理老師來完成實習，得力幹將成滔（鄭雄仁 飾）與椰子頭（鄭雲澤 飾）仍然不離左右，成滔在大學期間代替都錫上課並身陷情網，椰子頭則一如既往好心辦壞事。都錫的授課生涯充滿了意外，班上學生之中居然有同樣補習文化的幫中大佬，而這所學校，在校董和急功近利的教師操縱下，充滿了不公和勢利。都錫為了保護大佬不受學校混混的欺負竭盡全力，同時又花心思釋放被學業桎梏的學生們，黑幫教師的困難，誰人知曉？電影評論：又名: 頭師傅一體Ⅱ 導演: Dong-won Kim 主演: Jun-ho Jeong / Un-taek Jeong / Woong-in Jeong 上映年度: 2006年1月19日 語言: 韓語 官方網站: imdb鏈接: tt0757353 製片國家/地區: 韓國

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描寫的是一對孿生姊妹（胡蝶兼飾）的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟隨私販洋槍的父親逃往城市，長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太；姐姐大寶則和母親（宣景琳飾）一起住在鄉下，後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥（鄭小秋飾），父母姊妹不通音訊，彼此不知下落。十多年後，大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。桃哥去做工，大寶拋下未滿月的孩子，到錢督辦的公館去當奶媽，她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦，對大寶非常冷淡，甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感；大寶為了保住飯碗，隻好盡心服侍小主人。一天，桃哥幹活時摔傷，無錢醫治，大寶便懇求二寶預支一點工錢，但二寶非但不肯，反而打了大寶一記耳光。大寶為了救治丈夫，便竊取了小主人的金鎖片，不巧又被錢督辦的妹妹撞見，大寶失手碰倒花瓶，致使錢妹遭誤傷而亡，大寶即以殺人罪入獄。大寶入獄後，母親前來探監，才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的丈夫。丈夫在妻子的憤怒斥責和要求下，安排妻子和大寶、二寶會麵。真相大白後，二寶終於為母親和姐姐的苦難遭遇所感動，不顧父親勸阻，帶領她們驅車前往錢督辦處求情。電影評論：幼年期的中國電影，鄭正秋的劇情安排曲折多變，能看到知識分子關注社會現實的良心，隻是影片主旨依靠角色台詞直白表達，演員表演痕跡太過，鏡頭常固定機位，如今看來都是可笑難以接受，但也有驚喜的特技攝影，還有搖鏡頭，對於幼年期的電影來說還是有自己的意義的。看了這部突然明白何為以調和家庭矛盾的方式調和社會矛盾，最終的大團圓結局便是鄭正秋改良主義的顯現。鄭正秋對於女性和窮人的關切值得讚揚，隻是展現的方式直白幼稚。鄭正秋晚期的代表作，留存至今甚幸，當時上映後造成轟動，對於小市民階層還是有很大的吸引力和共鳴的。家庭倫理劇的影響力綿延至今，從這部可以窺探一二了。