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把78放入i3手机剧情简介
《過山車》是一部愛情喜劇,三位兒時好友在成年之後再次相遇,兩男一女陷入了理不斷剪還亂的三角戀當中。電影評論:女主是真的婊
魔兽天尊
妹妹的突然失蹤讓奈奈(澤尻英龍華 飾)心急如焚,而妹妹的朋友的相似遭遇也讓奈奈心生懷疑,這一切都和一張無人認領的車票有關。同一時間,由於接連出現幻覺,列車駕駛員久我俊一(小栗旬 飾)不得不離開了崗位,但在內心裏他也不知道自己所看見的那個臥軌的人影究竟是真是假。通過一係列線索,奈奈找到了俊一,希望他能夠幫助自己尋找妹妹。電影評論:當時以為小栗旬會有很多篇幅,結果是澤尻繪理香(人家自己現在已經改名叫澤尻英龍華了)是絕對主角。中間的部分特效看起來十分假,結果也是大家內心比較喜歡的好結局。就中間揭示所有事情真相的部分比較和普通片子不一樣,而且說實話,地道裏女主角被大群莫名不隻是人是鬼追那段也太幼稚了...
无耻魔霸
美國加州的聖佩雷羅港一艘貨輪爆炸,死亡27人,9000萬美元失蹤。事故發生以後,聯邦調查局探員白基奇在醫院等待昏迷不醒的幸存者;海關特派員大衛(查茲•帕明特裏 飾)則對另外一名拿到特赦令的幸存者金特(凱文•史派西 飾)進行了審問。電影評論:非常之人 聰明之人便是讓自己作為傳說,睿智之人便是隱於人間,大智之人便讓自己變得愚蠢;看電影之前絕對不會猜到誰是那個傳說凱撒蘇斯,看完之後覺得那個人肯定是一個傳奇,以殘疾之姿,以愚蠢之名,隱於無五人之中(麥克馬諾斯,範斯特,托的哈肯尼,基頓),即是那個最平凡的人,也是無法懷疑之人,肯特之影而隱沒於最是光彩睿智的基頓之後,為了這個布局也是隱藏至深。看完後發現肯頓應該已經發現,但是卻無可奈何傳說便是傳奇。 一部優秀的布局影片,隻為肯特的演技,就值8.5分。
小孩晚上喂姐姐吃钢筋可以吗
炎熱的夏天,山姆(揚尼克·雷納 Yannick Renier 飾)開車去見他的母親,隻為詢問一個埋藏在心裏多年的疑問。沿途他先後遇到搭車的馬修(提奧·弗裏萊 Théo Frilet 飾)和莉亞(蕾雅·賽杜 Léa Seydoux 飾)姐弟以及陌生男子傑瑞米(皮埃爾·派瑞爾 Pierre Perrier 飾),三男一女一路向南。他們在海灘篝火狂歡,在草地打鬧調情,沿途收集短暫開懷。然而山姆計算著別離的時間,因為人生的道路最終隻能一個人走完......電影評論:哇哇!非常激動的看完這一片!終於看到了一個兩千年之後(更難得的是都接近2010年啦)的美麗小gay片!!險些錯過它,第一次看的時候,沒看完女主的那段熱舞就退出碟片了。。。盡管情節有傻氣的地方,可我還是到處宣傳它的美,它對美人的同情和愛意。最後我才知道,原來是青春夢裏人導演的新作。。。唉
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年青律師申石奇(李成宰 飾)長得英俊瀟灑、風流倜儻,簡直是一表人材。漢城大學法律係畢業的他,年青有為,到律師事務所沒多久就受理幾件大案,成績顯赫令業界割目相看。外貌與才能、地位具佳的申石奇,除了得到上司和同事的賞識外,還被許多美女羨慕愛戀,似乎以後的事業注定飛黃騰達,而生活也必然美滿幸福。電影評論:同樣作為律師,真的非常有體會,做個正直善良的律師隻能過苦逼的生活。而區別於電影中,鑒於國人的奴性,正直善良的律師在國內並不受人尊重,是LOSER,隻有凶狠奸詐的律師才能獲得物質上的成功,獲得了物質上的成功,就能贏得尊重,體製和奴性導致這一狀況,而這一狀況必定加深國人奴性和體製惡化。
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1947年春,蔣匪對我山東、陝北根據地發動重點進攻,毛澤東(張克瑤 飾)運籌帷幄,作出戰略撤出延安的決定,用中央機關“昆侖縱隊”牽製胡宗南(王振江 飾)主力。彭德懷(雷飛 飾)打響蟠龍戰役,生擒敵旅長,繳獲頗豐。毛澤東審時度勢,令山東陳、粟部打響萊蕪戰役、孟良崮戰役,殲敵數萬,重創了蔣軍主力。國統區“反饑餓、反內戰”呼聲日漸高漲,蔣介石下令鎮壓,並令胡宗南務必殲滅“昆侖縱隊”,胡的努力一次次落空。毛澤東主持召開的小河口會議為我軍戰略反攻奠定了理論基礎,彭德懷在沙家店殲滅敵三十六師,劉鄧大軍挺進大別山,其他各野戰軍也都轉入戰略反攻。雪後的五台山上,毛澤東感慨地說:最多兩年,我們就可飲馬長江,直搗南京......電影評論:八八年的片兒,拍得一點都不差。通過整風完成幫派洗腦的老毛的確有那個資本敢在陝北和老蔣繞圈圈,更何況在胡宗南身邊還安插了一個熊向暉。軍事戰略家這個名號老毛是當之無愧的。
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Cho和Kang是兩位性格相對的警探,經常就對方的辦案手法產生爭拗:Kang廉潔奉公事事無彎轉,Cho圓滑世故萬事有商量。某一天,芳名Su-won的神秘女子走進差館,報稱生命受到威脅,Kang著手調查,未知自己已墮入Cho設計的賄賂圈套…狡計尚未得逞,Kang經此一役卻性情大變!電影評論:濃重港片味道,經典二人組安聖基和樸重勳。韓國喜劇片再次進入大眾視野並且成為主流類型片要歸功於康佑碩本片的成功。在類型片的模式中,消解了現實反省的部分,關於電影“大眾性”的討論登上曆史舞台。電影作為大眾文化開始摸索新的立場,將政治、社會以及曆史視為影片議題的藝術責任感正在悄然褪色