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電影講述了阿蘭·瑪雷高的困局——這是根據一件真實案例改編的：2001年預審法官烏特爾以涉嫌重大兒童性交易案的理由，下令逮捕了阿蘭等十幾位嫌疑人，但嫌疑人對此拒不認罪。此事令這些無辜的人生活忽然墮入地獄，他們的人生和人際關係被這樁案件弄得支離破碎。影片以阿蘭·瑪雷高的視角入手，重現了這件法國司法史上的著名冤案，為觀眾展現了一個令人難以置信的、不公正、不人道的司法體係。電影評論：導演能夠忍住不走多線平行而是守住主人公一人的單線，忠於日記所述的真實，不對他方妄加批判，難能可貴。冷靜自製的客觀視角，讓觀者也同alain一起被迫切斷外源，vécu ce cauchemar，這已然是最好的批判。類似事件，他人永遠無法share當事人的痛苦，影片卻成功讓觀者切膚般體會到，公平和正義之可貴。

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四位三十多歲中年朋友已經相識了二十年，他們決定放下一切包袱、家庭及責任。相約舊時曾經追求的女朋友們，由家鄉 Correggio 出發去 Rimini 重溫在一九八零年共同渡過的一個週末。由於大家都已是成年人，所以這次約會牽引出一大堆出乎意外，感情上的舊火重燃，痛苦的懺悔、互相指責口角。雖然這次相會使其中一人損失了生命，但其他所有渡過這次經驗的人得到了反思與成熟的機會。電影評論：從概念出發的電影沒有點實力很難成功。重溫20年前的周末。首先幾乎所有人都對目前生活是滿意的這一設定 就很難把影片推向理想的地方 最後更是以某選擇麵對死亡結束 對比某眾人談心的場景中 女人戰勝癌症讓這片徹底在後期蒙上中二陰影。單說影片本身 埋懸念但卻不吸引人 有表演但缺乏性格 角色本身單一

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在與黑暗世界怪獸的戰鬥結束後，童話世界恢複了往日的和平。在此之後，一款變身戰隊訓練係統開發成功，並正式麵世。超人強、豬豬俠、菲菲、波比、小呆呆等五名戰隊夥伴為這款係統做代言，玩家可以由此進入虛擬的童話世界，以變身戰隊身份和虛擬的怪獸作戰，享受一把成為超級英雄的快感。某天，豬豬俠在虛擬世界中探險，結果遭遇了係統隊友巴羅。豬豬俠對此非常生氣，因為“巴羅”正是他父親的名字。雖然有些不情願，不過他一次又一次進入虛擬世界，和巴羅共同執行任務，並度過一段快樂的時光。電影評論：求打零分方法！這種父親利用兒子，父子對打的戲居然能過審，這是要教小盆友們什麼呀！從中可以看到，《無敵破壞王》的橋段，《蜘蛛俠》的人物能力，《星球大戰》的人物關係。再看看豬豬俠最開始的劇集，居然抄襲過《貓和老鼠》，好吧，這是豬豬俠的傳統。

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平凡的法國少女莉莉為了找工作而參加選美，奪冠後成為法國民眾心中的女神，擁有華麗的服飾和高富帥男友的追求；幸福家庭的女主人珊珊已是三個女兒的母親，婚後與丈夫如膠似漆，正等待著再一次的懷孕的寶寶降生；家族洗衣店的繼承人蕾絲，依靠這家店養活著一群老臣子，更在男友幫助下獲得玩具公司委以重任，指揮整個產品研發部門。三個女人過著令人羨慕的生活，但各自內心的渴望卻承受著別人期望的掣肘，他們恨工作、恨生孩子、恨做自己喜歡的事。一次機緣，使他們不約而同的參加了一場洋娃娃產品測試會，人們普遍認為的典型洋娃娃身材應該是樣貌出眾、符合世人對完美女人的眼光，而莉莉、珊珊、蕾絲誓要突破傳統，做出一個“來自真實”的洋娃娃。本片以幽默的手法，真實的刻畫了時代女性的困境與挑戰。電影評論：沒看懂，三條線之間是怎麼個關係？

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斯科特·米勒（尼克·萊德 Nic Rhind 飾）大學時代曾像很多年輕人一樣放蕩不羈，他也因此受到處罰。在此期間，故鄉華盛頓夏保福鎮的女友傑西（Robyn Ledoux 飾）被父母強迫，與米勒分手。兩年後，物是人非，米勒和傑西再次相遇，隻能感歎有緣無份。此時米勒已經有了新的女友莉迪婭（Marina Pasqua 飾）。這是一個輕浮放蕩的女子，她在鯊魚俱樂部狂歡，最後慘死在洗手間內。偏巧目睹這一場麵的米勒被當作殺人凶手，受到通緝。電影評論：樂逼了。起初是沒聽聲音的，聽了聲音以後，舉得不入戲份，就跟著台詞讀了起來。橫看我以為這部商業作品拍的太省錢了，不過從細節看，當然不是說那垃圾3D的蟲子，某些轉角的鏡頭還是有些仔細的。道具，這個也讓我感到意外了，很充分啊，那些中世紀的東西是怎麼做出來的？虎頭蛇尾，血腥度也低級。沒勁。

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羅馬皇帝在臨終之前決定將皇位傳給賢臣利比亞斯（史蒂芬·博伊德 Stephen Boyd 飾），這讓皇子康莫德斯（克裏斯托弗·普盧默 Christopher Plummer 飾）感到十分的不快。康莫德斯親手毒死了自己的父親，之後，在利比亞斯的輔佐之下，康莫德斯登上了皇位。電影評論：《角鬥士》原版，在五六十年代的好萊塢，隨處可見場景恢弘，服飾精美和群演眾多的史詩大片，先不管情節水平如何，但在硬件方麵就是透著一股老子有錢的霸氣，和那時候相比，後來的好萊塢史詩大片更側重戰爭場麵，在《賓虛》裏飾演反麵梅薩拉的Boyd這次改邪歸正，不過反而不及Plummer飾演的康莫德斯出彩，這一版的康莫德斯是值得多寫幾句的，他乖戾好勝，但如此別扭不討好的性情中竟然還被演員演出了幾分天真，加上Plummer出眾的外形、矯健的身手（最後的決鬥總有點放水的意思），比翻拍版的廢柴二世祖好上不止一星半點，反而讓人不理解為什麼不把皇位傳給他（所以編劇索性寫成不是親生的），兩位男主反目成仇的情誼不禁讓人聯想起賓虛和梅薩拉，而且不知道有否受到前作經典馬車戲的影響，裏麵也同樣有驚險萬分的馬車追逐

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導演德裏克·賈曼的辭世遺作《藍》，記錄下了他罹患艾滋後的最後歲月。此時的賈曼已經雙目失明，麵對他的是死亡的顏色——這憂鬱的藍。影片從始至終都是滿眼的藍色，也是唯一的顏色。無畫麵無情節，也沒有對白沒有人物，除了詩性的背景音樂和賈曼寧靜安詳的自白。賈曼用這種極端的“反電影”形式，向我們講述他最後的歲月：是嘈雜煩躁的醫院聲，也是岸邊孤獨深沉的海浪聲；是他麵對死亡時毫無怨言的沉默，也是他不舍離開深愛戀人的不忍與決絕。電影評論：單純的聽覺和（隱性的視覺性的）念白文字共同藏掖在顯性的看似靜止畫麵那流動的褶皺和觳紋當中，觀者的各項官能在此種波浪似的流動中已然不啻於通感而達到了更相諧的共振，如艾略特所言“詩歌是生命意識的最高點，具有偉大的生命力和對生命的最敏銳的感覺”，賈曼分明在用影像創作詩歌；博爾赫斯失明後隻能看見混沌如暮色的老虎金黃，賈曼所見之處卻是一片輕盈、憂鬱、夢幻、令人心碎的藍色，像特拉克爾“愧對藍色的死亡”、巴塔耶的“天空之藍”和”普魯斯特的“藍色發粉”，處在光譜邊緣的、需得經由天空與海水才能抵達我們的遙遠的顏色，同性戀與艾滋病、愛情與死亡、不堪而甜蜜的回憶與光榮而無望的夢想，“當一個詞或句子在閃耀的火花中突然顯現時，藍色注視著這一切”，世界退回洞穴之中，一切事物都被投入穴壁反射出永恒的陰影。