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产子岛动漫第一季

分类：电视剧
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发布： 2025-06-09 16:05:47
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在香港，提起賭術，沒有人能不想起沙家。沙家是賭術世家，每代傳人都是大名鼎鼎的賭王。到了沙通（宗華飾）這一代，他更是將沙家的賭術發揚得淋漓盡致。年紀輕輕的他早已賭遍香港無敵手，贏得了“賭王”的稱號。少年得誌的沙通卻一直有塊心病揮之不去，那就是他的師傅此前遭“牌霸”石天（陳觀泰飾）的陷害，遭到了十年牢獄之災。如不能為師報仇，沙通這個賭王怎麼都當得不是滋味。石天會乖乖坐著等著沙通前來報仇嗎？電影評論：華語史部分剪輯頗有大衛芬奇的架勢，花俏但是不搶位，與情節水乳交融，緊密貼合，節奏快慢交替，高速鏡頭集中展示賭術，聽聲判點，機關震動篩子，慢下來以後的環境與麵部特寫，讓觀眾時刻處於神經緊繃的狀態，一直把懸念壓到最後。人物動機脫胎於武俠小說，導演在這一部分注入了濃濃的江湖氣息，告訴我們什麼叫大隱隱於市。香港賭片的開山之作，真是名不虛傳。

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Sébastien Nicolas總是夢想著成為其他人，不過他一直沒有機會付諸行動。直到有一天，他開始觀察、研究並模仿他遇見的那些人，並融入了那些人的生活中。Sébastien Nicolas的夢想似乎快要實現了，然而，有些路一旦開始走下去就無法再回頭了……電影評論：在《美國神經病人》裏女秘書問男主，你是否遇到過讓你想為他做點什麼讓他快樂的人，也不知道是不是這句話觸碰到男主，男主唯獨沒有殺她。看這部電影時讓我想起那個橋段。因為這部電影也涉及這種紮根於人的孤獨感，不是因為沒有人關心，而是因為自身的空洞，因為內心根本的感受不到對他人的愛，因此在一個又一個身份中巡回逃避，直到那個“父親”的身份，所以男主會付出那麼大的代價去換得這個身份，不是因為癡迷於當父親，而是因為在這假身份中卻有最真實的感情。

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這是一部有關解決1990年代巴爾幹半島問題的虛構影片，獲得了2001年的“約翰坦柏頓歐洲影片大獎”。影片當年在柏林影展首映會上，匈牙利籍的導演Ibolya Fekete表示，這部年度得獎片的價值，在於使人們對於心靈以及社會問題上有了更深刻的體認。柏林影展評審團讚揚片此片：“在各種不同觀念交替時，顯揚了人類心靈最後保有的良善”。電影評論：將珍貴的曆史資料與劇情無縫鏈接，融入了各式各樣的動人歌謠，合成為一出偽記錄新聞式的前南內戰片。骨子裏洋溢著浪漫主義英雄的腔調，可無情的現實不僅將你打一悶棍，而且還肆無忌憚的左右開弓。“克羅地亞獨立了，但是我卻沒有贏”。

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莊森（Bruno Ganz 飾）和露西（Isabelle Adjani 伊莎貝爾•阿佳妮飾）是一對生活在德國維斯馬的恩愛情侶，他們的婚事在即，緊張幸福。但莊森突然接到消息，居住在城堡中的德古拉伯爵（Klaus Kinski 克勞斯•金斯基飾）意欲購買一套房子，露西家附近剛好有一間，為了籌備婚禮莊森欣然前往。然而令他難以置信的是，德古拉伯爵竟是傳說中的吸血鬼。莊森被他吸去了鮮血，九死一生逃回家中。電影評論：美到心醉。比起原版，該片的陰影更加誇張，諾斯費拉圖的形象更加立體。把本來若有若無的宗教主題作為堅實的內核，把對絕對理性從神秘主義者的戲弄上升到嚴肅地批判，要求其對人性喪失負責，把露西的犧牲從愛情層麵上升到信仰的回歸和被辜負——從對上帝失去信心，到由愛情推動，到最終感於他者之痛苦，恢複信仰如聖徒般去獻身。而這一切在結尾處全被顛覆，全片極強的宗教儀式感被幾分鍾的荒誕摧毀殆盡——末世前的舞會和歡宴，卑微如鼠的幸存者，懺悔的醫生被法律控訴，禮崩樂壞。死去的聖徒沒能看到拯救、審判都不會存在，犧牲無意義，瘟疫的使者複活背叛，向人類傳達永生的憤怒無聊。赫爾佐格的電影攝影全都滿分，除外，他真的太會用最簡單的劇本和手法，去處理這些深不見底的主題。正題：阿佳妮實在是太美了太美了太美了！簡直不像人間俗物了

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在北京的某個胡同裏有一家小巷玩具店，一個發條人偶與五歲小男孩王小明在此相遇。小男孩的整個童年都有這麼一個隔著櫥窗為他表演，逗他開心的玩具朋友陪他度過。春去春又回來，時光不做駐留，小男孩一天天長大，變成了大男孩，少年，青年……發條人偶卻不會長大，等待他的隻有衰朽。男孩不再到這裏來與人偶遊戲，人偶被遺忘在了街邊的櫥窗中，被遺忘在了男孩的回憶裏。直到有一天，另一個小男孩趴在櫥窗前呼喚人偶，人偶欣喜地為小男孩表演，可是它已經生鏽，力不從心……本作榮獲首屆中國（北京）國際大學生動畫節動畫類提名獎。電影評論：哈哈哈哈，老師十年前身為學生的作品被我翻出來啦，人物有點醜啊，哈哈哈哈

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影片《丟羊》故事發生在西北的普通山村，村民們不富裕卻很知足，過著路不拾遺、夜不閉戶的日子，羊倌張永宏一夜之間丟失4隻本準備賣掉的羯羊，詼諧的故事由此開始……電影評論：一部合格的“主旋律”電影。盡管遵循的仍然是“反貪官不反皇帝”的情節套路和“鄉村城市善惡二元對立”的結構，電影創作人員依然盡可能地在固定的主題和有限的框架中做到了反諷與幽默，使得主旋律與個人表達因為衝突而形成的張力得以表達。電影場景設計和台詞盡可能展示出鄉土氣息和農民的生活智慧，一環扣一環的線性敘事和偶爾的插入回想也顯示出在接地氣和藝術性間的平衡，影片也沒忘記對於西北民俗的刻畫和它所起到的宣傳作用——這一條倒是和影片最後的“精準扶貧”巧妙的吻合了，但是承載了過多意識形態和表達欲的電影能否留下過多的反思呢？