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十九世紀末的美國紐約，精明、幹練、潑辣的媒婆Dolly一心一意想為富翁Vandergelder作媒，結果卻促成了自己與富翁的婚姻，同時，也撮合了富翁的兩個夥計與女帽商及助手、富翁侄女與藝術家的婚事。電影評論：能在大銀幕上看到Hello Dolly真是令人開心！從開場的靜動轉換到貫穿始終的對節奏的強調都非常棒，雖然飯店這個第三幕依舊是跟音樂劇一脈相承的喜劇鬧劇，但大概還是能排進我最喜歡的歌舞片的前三，畢竟有叨逼叨又精靈的Dolly（相比之下Vandergelder演得也太呆了）和那首每次聽都能打雞血的Put on your Sunday clothes。芭芭拉史翠珊真是人美嗓靚身段無敵！

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地震過後，一支攝製組來到某個山村準備拍攝影片，導演（默罕默德·阿裏·科沙瓦茲 Mohamad Ali Keshavarz 飾）決定一如既往啟用非職業演員。巧合的是，飾演男主角的侯賽因（Hossein Rezai 飾）暗戀女主角塔赫莉（Tahereh Ladanian 飾 ）良久。侯賽因出身貧寒，孑然一身；塔赫莉則家境優渥，受過良好的教育。由於彼此間的巨大差別，侯賽因的愛情始終未能開花結果。不過，地震摧毀了塔赫莉的一切，她的家境和侯賽因相差無幾。借著拍戲的機會，侯賽因向愛人展開大膽的追求……電影評論：阿巴斯村莊三部曲第3部。 其實很明顯的，導演在拍攝第1部的時候，並沒有這個三部曲的計劃。後兩部的整體風格和第1部都略有不同，而且絕對是統一的構思。 其實相較於第1部的風格，我不大喜歡第2部和第3部的創作思路。第1部直接用虛構去抵達真實，確實也讓真實彌漫了整個虛構的故事。對於第2部和第3部來說，真實和虛構的邊界變得模糊不清，故事裏麵套故事，三部曲的真實都徹底瓦解。當虛構被徹底的袒露在觀眾的眼前時，時空上的真實性，就讓我有了一絲難以進入。第1部裏那些揪心的共情，到了後兩部中，全然變成了對重複敘事的疲倦和不耐煩。 這就是為什麼我承認《生生長流》和《橄欖樹下的情人》在文本和影像的動人上，甚至可能高於《何處是我朋友的家》。但是第1部會成為我的年度十佳，而後兩部隻能算作佳作的原因吧。

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英國國家劇院現場為您呈現丹瑪爾倉庫劇院出品的《科利奧蘭納斯》。這部莎士比亞關於政治操縱與報複的淒慘悲劇由湯姆·希德勒斯頓主演（《複仇者聯盟》、《戰馬》， BBC 四集莎劇合集《空王冠》）。此外，馬克·蓋蒂斯（ 英國國家劇院 的《節日的問候》以及 BBC 連續劇《 福爾摩斯》）飾演梅奈紐斯，丹瑪爾倉庫劇 院藝術總監喬西·洛克執導。電影評論：一個精英政治主義者，一個情商極低的戰爭英雄，即使立下赫赫功勳，也不能得到他應得的榮譽與獎賞，最後落至被流放被處死，敗走投敵，客死異鄉。古羅馬的體製是現代民主政治的先河，這個站在"民主的對立麵"上，甚至"有法西斯雛形"（主創語）的主角，卻能激起觀眾的同情。映前放的抖森和馬克加蒂斯的采訪挺好的，他倆的解讀確實能讓觀眾更深刻地理解人物。整個劇的表現手法也很現代，布景極簡，一塊空地一塊電子牆，一排椅子一束燈光，就通過各種排列組合塑造出羅馬氣勢或是千軍萬馬，頗有京劇風韻。全體演員都極好，每一個人都是在戲劇劇場上能撐住場子的演員。這個片裏竟然彙集了抖森、馬克加蒂斯、肉排三大男神。抖森真的好看，長腿細腰小臉，自身條件在歐美演員裏也是一等一。洗澡戲衝去血水非常震撼。但肉排這條相愛相殺基線在古典悲劇裏太岀戲了😂

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一個媽媽Sandra為了解決和自己丈夫的中年危機，決定和他的兒子打算突然去看他們在洛杉磯的丈夫/爸爸，給他一個驚喜。但是當車開到半路時，他們的車在在渺無人煙的地方發生了嚴重的車禍。先是因為玩智能手機，造成錯誤的操作，導致孩子被獨自鎖在當今非常先進自動化的防彈車子內。而Sandra必須與時間賽跑，從被沙漠的酷熱包裹的汽車中救出自己的孩子，還要麵對荒無人煙的沙漠，她必須同野狗和變化莫測沙漠鬥爭。最終母子2人的命運會是怎樣呢？電影評論：不作不會死。懷疑老公出軌，沒計劃的開車趕到300公裏以外，因為高速有車禍為了抄近路擅自開到沙漠裏。有嬰兒在車上還抽煙，智能汽車警告煙霧，關掉了智能係統，不好好開車非得回頭看後座的孩子，撞了一隻狼還是狗，深夜非得自己下車觀察，把手機交給了車裏的嬰兒玩，嬰兒瞎按把車鎖住了。不作不死

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《特遣部隊》為你講述特警在赤手空拳的情況下，麵對武裝到牙齒的黑幫分子如何逃出生天。洛杉磯戰略特警隊的一項訓練任務出現了可怕的嚴重錯誤——被困在一個廢棄停機棚的同時,他們不得不麵對互鬥的兩個團夥,並且沒有任何武裝。電影評論：奧斯丁除了死囚大逃殺 The Condemned之外，就沒演過什麼好片，一部比一部水準要低。真可惜他的好身材好名氣。星運比巨石差多了。真是人比人氣死人啊。邁克加懷特也是，好歹也算個武術界名人，出演的電影同樣也是一部更比一部差。淪落到本片，兩大動作高手合演的電影，動作場麵居然要靠鏡頭剪輯來表現。

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在印度，一場政壇重新協商的民主運動正在進行當中；片中的幾個主要角色，包括一個社會運動家、一個政治企業家、一個記者和一個政客，到底誰能夠有始有終地堅持甘地非暴力主義的原則、進一步達到他的目的呢？電影評論：欲望和責任，金錢和信仰的故事。如今的印度電影雖然還是包裹著眾多的歌舞，但卻是和時代同步的勁歌勁舞了，講述故事的手法也越來越成熟，社會和民主，私有和良心的探討，很雞湯，也令人覺得葡萄很酸很酸，阿三還是幸運的。#還有G多##電影#現代文化的電影、音樂、文學、繪畫我們有那樣是還拿的出手？

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信濃有一座楢山，附近山村的人到了七十歲就得進楢山。六十九歲的阿玲（田中絹代 飾）還有兩件事放不下：一是四十五歲的兒子辰平（高橋貞二 飾）去年成了鰥夫；二是長孫袈裟吉（市川團子 飾）總是在村裏人麵前嘲笑自己牢固的牙齒。一年一度的祭祀日，等來了新兒媳阿玉（望月優子 飾）的阿玲狠下心在石臼上磕掉了兩顆門牙。割稻子的時節，袈裟吉將懷著身孕的阿鬆（小笠原慶子 飾）領進了家門，並催促祖母早點進山。與袈裟吉不同，善良的辰平舍不得母親進山。可是麵對人口增加食物不足的狀況，辰平別無選擇，隻得遵照母親的意願，在新年之前將母親背上楢山……電影評論：6/10。拍攝采用棚搭景和顏色斑斕的水墨畫背景，虛實相映的手法給特定寓意的場景增添了舞台感，譬如給阿玲婆送行的活人葬禮，這場戲運用固定長鏡頭、一行人排列整齊的暗藍色畫麵，前來送行的老人們講述上山的程序逐一進行表演，突顯了情緒感極強的次序性。色彩的寫意表現在鄰居要飯、盛餐款待新兒媳和磕破牙遇見祭典上的兒子，背景燈光變暗突出二人的談話，最後一場則是暗紅色背景，強調兒子看見母親滿口是血的那一刻，心也在流血。交代被活埋的一家，木下的鏡頭調度簡直精妙：阿玲婆挑燈帶兒媳看鱒魚的洞穴，傳承捉魚本事，鏡頭透過燈的光色轉變立即拉遠，兩人目睹了一大隊村民把犯偷盜罪的雨屋一家綁走。但木下的道德批判非常脆弱，懲罰了錢屋兒子的殺父行為的辰平本身也把母親送上絕路，結尾辰平和妻子遙望著楢山懷念母親，在棄母後懷念多少顯得虛假。