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繼母Paz和Simon還有Simon的女兒生活在小鎮上，Simon是女兒足球隊的教練。一次在踢球的間隙女兒偶然發現有人在舉行宗教儀式，她走近並且拿走了一個器物，沒過多久女兒失蹤了，Simon夫婦四處打探，Simon更是心急如焚，Paz一方麵為女兒祈禱，一方麵尋求靈媒的幫助，靈媒通過和Simon的觸摸，說她看到了一些場景：有個男人被兩個人殺了，小女孩在床底下，十字架倒了，紅色的窗簾蓋在屍體上。Simon聽了這些很震驚同時也很害怕，情急之下他和久未聯係的母親取得了聯係，請她幫忙打聽一下消息。Paz的表哥在警局工作，他也表示雖然FBI已經接手，但他仍想幫忙打聽消息，於是兩人一起到了人員混雜的紅燈區。正在兩人與管轄此區域的警官溝通的時候，一個妓女認出了Simon，但是叫他Robert，Simon說她認錯了人，於是妓女在紙巾上寫了一行字，相約密談。當晚，Simon赴約，但是當他到那裏的時候妓女已經被殺了。他在妓女嘴裏發現了一張照片。不料當他想離開的時候，另一個妓女來了，並且在警察局指認了他，Simon被關進了監獄。另一方麵FBI正在排查所有可能的線索，他們調查了Simon的前妻，據說死了，但是沒有墓地，而且連Simon也不知道在哪裏，而Simon的背景也是一片空白。於是他們深入調查了Simon的背景，發現他居然是個在逃犯，出生於俄克拉州，長於妓院；Paz對此表現出驚愕不已。身陷牢獄的Simon在獄友的幫助下順利逃脫，他做的第一件事情便是去上次去的妓院給殺死那個妓女的凶手一個信號，因為他料到凶手會來找他。然後他租了個房間，把裏麵的燈泡拆下，在啤酒瓶上綁上布條，防止粘上指紋，打開淋浴器。凶手果然找上門來了，他進門開燈，燈不亮，聽到浴室的水聲，推門進去，裏麵霧氣騰騰，此時Simon冷不丁出現在他後麵三兩下就將他製服了，用啤酒瓶對他嚴刑逼供。逼供之後Simon走出旅店，他看到牆上貼的色情海報，上麵居然是前妻，他斷定此事與前妻有關。於是他找到前妻，情急之下把她誤殺了。前妻在咽氣之前說了一句他們在玩弄你，讓Simon想到了些什麼，重新回到靈媒處，此時已經人去樓空。正當他感到萬念俱灰的時候，Paz出現了，她不再是一個溫柔的妻子，而成為了一個複仇者，原來這一切都是Paz精心籌謀的複仇，靈媒所說的場景其實就是Simon和前妻殺死Paz父親的場景，而那個床底下的小女孩就是Paz，不用說靈媒和Paz的表哥其實都是串通好的。Paz說完點燃了預備好的汽油，Simon在火光中發現了自己的女兒，他不顧一切把女兒救出火場。經過劫難的Simon和女兒重新踏上去往異鄉的旅程，Simon以為一切都已經風平浪靜，但是真正的複仇才剛剛開始，原來在Simon回到靈媒處之前，Paz向女兒說明了Simon是個十惡不赦的惡棍，並且殺了她的親生母親，女兒正在謀劃如何為母親報仇。電影評論：為Simon而看,基本都是套路:前半段,孤僻的女兒,氣質詭異的妻子和一臉隱情的男主,故事疑雲密布.下半程,男主一路追尋被綁架的女兒,其殺手身份逐漸披露,並在誘導下錯殺女兒的生母(原配),幕後主使竟是為父報仇的妻子.最後雖然救出女兒,但複仇才真正開始:女兒已經得知是父親是殺母凶手並加入了有仇必的邪教.
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西部開拓史（How the West Was Won）是一部1962年的史詩型式西部片。時間設定為1839年至1889年。情節是拓荒者普萊史考特一家人四代的故事，旁及各相關人事物；從中呈現半個世紀的美國西部曆史。此片氣勢雄渾壯闊，編劇、取景、攝影、配樂、音效、導演、演員 陣容，各方麵俱臻上乘水平。全片包括5個部分：《急流》、《平原》、《非法之徒》，由亨利·海瑟威執導；《南北戰爭》由約翰·福特導演；《鐵路》由喬治·馬歇爾執導。電影評論：John Ford 執導那一段看來是最好，也確實需要電影院內看才感受到電影技術層麵上的強大，但不代表這就是好，Cinerama技術令三位不同導演統一了風格(還是片廠製犧牲了他所有的性格，相比電影，確實對製作背後更大興趣)，也變相消解了個人風格，每一個鏡頭都是一點透視，重要人身和事都放置於畫麵中間，長鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限製應該來至攝影機技術問題吧？話說Wes Anderson的遍執風格不正是來至此？隻因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影，他變得獨特。也看到舊荷裏活對西部電影世界最傳統的想像，就算集結當時最紅男明星，人人有戲做，但就不見得表演可觀，每個人由如回到默片時期的表演方法。是否證明50年來，又或者從影史以來，例如默片時期的意大利豪華布景時代劇，到今天CG當道的《復仇者聯盟3》也好，我們對大片概念其實不變
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高中生小磯健二是一個老實內向的數學天才，夏日的一天，他應邀來到美麗的學姐——陣內夏希的家鄉打工。結果發現，打工的內容竟是假扮夏希的男友。陣內家祖上曾是與德川軍團殊死激戰的武士家族，數百年過去，剛硬頑強的性格仍在深深植根於這個家族的靈魂之中。最初的拘謹過後，健二漸漸融入這個熱鬧的大家庭。電影評論：輕小說風格的科幻動畫片，家族聚會不妨礙網上拯救世界。一家人藏龍臥虎，鬧個矛盾都能讓世界抖三抖，互相之間又滿滿都是愛。姐弟戀很甜，網上人民大團結挺燃。日常搞笑的同時還探討了網絡安全、人工智能、賽博空間、技術反噬等話題，甲子園、戰國歷史和傳統文化的點綴也恰到好處，濃濃的日本鄉下度假的夏日氣息，熱血治癒的同時還不忘黑一把美帝，各方麵的細節都做得很讚，看起來很舒服，就是這什麼都非常完美的瑪麗蘇劇情實在太弱了。
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他是逃離繁囂城市的建築師，她是躲在鄉間旅社的小女仆，害羞的視線交會之後，生命從此開始了溫柔甜蜜的新生，然而過去真能就此罷休？海嘯之後，以為複原的土地，原來靈魂早烙上傷痕。泰國新銳令人驚豔的凝煉之作，媲美《戀戀風塵》的溫柔沉靜，詩意如畫的細致影像，娓娓訴說一則幽微動人的小鎮愛情，以及掩映在浪漫背後的創痛。電影評論：這裏本來是小鎮最大的旅店，新的海邊度假酒店取代了它。這裏曾經來過很多人，後來他們都去了更好的地方。那建築師就像一場海嘯襲來，以為他能拯救每天拖地洗毛巾的生活。那天他說要去買水，小鎮的南方姑娘再也沒有等到她愛唱歌的情郎。小鎮的生活一如往常，他說那就睡吧，再也沒人記得那失了約的愛情。
扣扣我的13
超インフレに悩む一九二三年のドイツを舞台に、赤い帽子の女に魅せられた日本人青年の姿を描く。芥川龍之介の作ではないかと言われる、作者不詳の同名小説の映畫化で、腳本は「水のないプール」の內田栄一、監督は「鳴呼！おんなたち 猥歌」の神代辰巳、撮影は「誘拐報道」の姫田真佐久がそれぞれ擔當，プロデューサー 若鬆孝二 、 原正人。電影評論：70年代的電影融進了80年代的氣息。既是一種類型電影落幕之餘，也是一個純真與幻滅交錯並生的年代之臨
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影片《首爾星期天》（Sunday Seoul﹐2006年2月9日首映）是企圖脫離電影常規的﹐而且為脫離而脫離的實驗電影。這部影片重現了20世紀70~80年代刺激大眾神經末梢的通俗雜誌《首爾星期天》 的風貌﹐劇本﹑策劃和攝製等都有意識避開電影傳統的模式﹐處處留下實驗斧鑿的痕跡。以下用三個關鍵詞分析《首爾星期天》 所進行的嚐試和挑戰。電影評論：第一個故事有點惡心。不過美女很漂亮。第二個故事有點嚇人，還有點逗。第三個故事最逗，梁朝偉的照片都出來了。哈哈哈哈！
养宠成妃
從最大的節日派對到最小的社區教會, Kenny Smyth都在這些所有的地方運送可移動式廁所，並且還要把他們衝洗乾淨。由於工作的原因，Kenny Smyth被社會所忽略而且也未受到認同, 在社會這個大機器中他好象就是一個嵌齒輪一樣無足輕重，可他自己卻認為在穿上閃耀的工作服，並且同他的忠實的'Splashdown'（濺落） 小組一起工作的時候，自己就像一個騎士一樣。電影評論：一開始看著，像是一個跟拍移動廁所承包工的紀錄片，看著看著有些懷疑，因為手法很紀實，口才超讚，攝影師還能無所不入，遂暫停查到是偽紀錄片，繼續看，觀影心態就有些不一樣了，好像更輕鬆了，雖然有些困，還是堅持看完了，越到最後越喜歡這個胖子了。。好吧，這次不說：如果這事發生在中國……
