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新婚夫婦Alex和 Alice正在偏遠的山區小屋裏和他們最親密的朋友舉行新年聚會,然而當一位不速之客的出現,一切美好的東西都發生了變化……電影評論:婚姻危機,海倫娜隻是導火索。冷暖自知的生活,珍惜……。木屋,冬日積雪,新年(貌似第一部全集都在新年氣氛中,而不是聖誕節的老美片),三五好友,性——可以一窺北歐人冬日悠閑的生活。f17f042684。閑話:大部分成年人都會吸一點小毒嗎?很討巧的葫蘆似酒壺。新年帽。那位孕婦還是蠻強悍的,開車。

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鏡頭聚焦在一個名叫巴德(Leigh McCormack 飾)的男孩身上,巴德很早就失去了父親,和母親(Marjorie Yates 飾)以及哥哥一起過著相依為命的生活。整個童年時代在巴德的回憶裏都籠罩在孤獨和寂寞之中,在學校裏,他一個人上課,一個人發呆,一個人回家,還要是不是的提防班上強壯的男生對他的威脅和嘲笑。電影評論:7/10。回憶主題造成了時空上的破碎,哀怨愁人的記憶不經意中湧上心頭,宛如一幅不清晰的拚圖。長鏡頭帶有膠狀的凝滯感,同時樓梯的意象反複運用,它陰沉安靜,既是敏感的童年裏隔絕他人的獨處空間,也是家人同甘共苦、熱鬧集會的空間連接處,窗框形成的畫中畫咀嚼著煙花、飄雪的樂趣,風景猶在而坐在窗前的童年消失無影。喜歡反軸線和切割構圖的手法:巴德在家中樓梯的單杠上蕩秋千,畫麵向左側順著電影院的光束、教堂的座位對稱地移動,人群坐著或起身一致頭朝左,空間延伸至毫無人情味的課堂時學生卻頭朝右,默默注視的俯拍再回到最初的場景已物是人非,回環的時空結構渾然一體;結尾畫麵被分割成兩部分,煤礦開頂窗形成的粉塵熱氣散發到門後哭喪著臉的巴德,隨後疊印為磚牆大門,環搖結滿蛛網的屋子再上升至和夥伴凝視長日將盡,影像如詩歌般的含蓄。

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鮑裏斯和迪米特倆兄弟在巴黎從事醫療工作,他們都熱愛自己的病人和彼此。當他們倆同時愛上了朱迪思-一個病人的單身母親,這使得他們先前不可動搖的關係陷入了前所未有的混亂。電影評論:好吧,其實基本是衝著LaurentStocker去看的,不自覺會把他和那個純情的貴族口吃青年聯想起來,這個片子倒是讓我擺脫了對他的這個印象,而且有些片段還讓我覺得這個角色真的蠻賤的。。。好多十三區的外景。。。其實某種程度上,女主也很bitch,把個大哥醫生耍的團團轉。劇本情節還可以再突出下重點的。

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本片由何夢華導演,鄭佩佩與嶽華領銜主演。故事講述,鐵臂金剛方寧、方靜押送賑銀救濟黃河災民,途中受到盜寇韓世雄(黃宗迅)和韋通明(李允中)的突襲,全家老少遭殺害,惟稚女方瑛琪為玄真道長(顧文宗)救出,抱入深山撫養。瑛琪(鄭佩佩)長成後,盡得玄真道長武功真傳。其時金兵圖大舉進犯中原,玄真道長授瑛琪一劍一信,著其下山投效義軍首領夏子龍(房勉)……電影評論:這動作設計得跟跳舞似的,基本上是大醉俠的感覺。鄭佩佩戲份不少,但是沒有嶽華可看度高。Bug除了一開始那個頭上插著刀還活蹦亂跳的總鏢頭以外,還有兩個超奇幻的場景,鄭佩佩一次從旗杆上橫著飛上馬,一次騎著馬飛出木柵欄,何夢華是以為自己還在拍西遊記嗎!

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鬆子是一名鄉村女教師,思想非常先進的她發起了青年民主共同農業經營運動,成為了組織者,和鬆子一起奮鬥的,還有英助、誌野和源治等人。源治一直癡癡的愛慕著鬆子,無法自拔。最終,因為源治的背叛,運動以失敗告終,源治妄圖向鬆子求婚,也遭到了對方的拒絕和唾棄,絕望之中,源治選擇了自殺。電影評論:日影史補遺;大島渚賦予四人組不同於田村孟原著中純粹的愛欲-虐殺關係,轉以人性道德的淪喪與情感塌陷作為日本戰後社會風貌及政治境況的隱喻。影片既非致力於強奸犯的行罪過程、情態演化摹繪或動機挖掘,亦非警員偵查辦案的艱辛詳述,而是借由大篇幅的冗長互白呈現兩個被害人之間的心理糾葛、直接對接至60年代社會主義改革運動挫敗下的民眾失意症結。1、大島渚的兩性觀:男強/女弱/欲歡/殉情。2、通過人物心緒活動進行片段式閃回推動敘事開展。拍攝對白場景時,以失去方向感的攝影機遊移運動及偏離中心的麵部特寫循序切換外化焦慮意識。3、惡魔重疊陽光,恐懼吞噬靈魂。(8.3/10)

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故事發生在18世紀,主人公是一位盜墓者,他向神父懺悔自己的盜墓生涯,包括挖掘屍體,以及之後販賣的流程,主要是將屍體賣給一個貴族的醫生。電影評論:18世紀掘墓人喜劇靈異cult 這樣的類型現在已很少見了 老梗尋新意並不容易 癲狂式幽默就更難得 Larry Fessenden可能是至今外形上最像七十年代尼克爾森的演員 唯獨氣質稍有欠缺 十日談式故事 內容良莠不齊 斷頭反轉伏筆埋得太晚 故事中個人認為最正統是守靈盜屍 最cult是島上僵屍加彩蛋 最糟是冷凍外星人

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