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藝術學院學生本（肖恩•比格斯代夫 Sean Biggerstaff 飾 ）在被女友蘇芝甩了之後，夜夜無法入睡。在經曆了兩周的不眠之夜後，本決定到超市去上夜班以打發這額外的8小時。電影評論：文藝又夢幻插曲片尾曲都好聽，我是邊看邊玩兒手機📱。可能錯過好多片段，但我愛英倫式愛情，片中男主小時候對女性酮體產生性趣並花錢去看隔壁女孩脫褲子……不得不說老外性啟蒙太早。我小學跟爸媽一塊看電視，一旦有親熱畫麵我媽都立刻換頻道，就怕少兒不宜🔞，所以我一直都挺保守的。

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年輕女孩茱莉婭（瑪蒂爾達·魯茨 Matilda Lutz 飾）和男友霍爾特（阿曆克斯·羅 Alex Roe 飾）分隔兩地，相互思念。某晚在一個奇怪的夢後，茱莉婭發現霍爾特不見了蹤影，視頻通話中則有一個瘋狂的女子咆哮質問，四下尋找霍爾特的下落。充滿擔憂的茱莉婭啟程前往霍爾特所在的學校，並因緣際會見到了視頻中的那個女孩斯蓋伊，誰知更因此目睹了斯蓋伊離奇的死亡。在此之後，霍爾特出現，他說自己接收了加布裏埃爾教授（約翰尼·蓋爾克奇 Johnny Galecki 飾）的一個實驗，表麵上該實驗是為了證明人死後靈魂的存在，實則他們是觀看那盤受詛咒的錄像帶，觀看者在死亡前將錄像轉給下一個“替身”，然而死亡者接連出現。電影評論：美版午夜凶鈴係列，時隔12年再度被搬上大熒幕。殺傷力絲毫不減當年，隨著科技的日新月異，現代人對於神秘事件的好奇與探索欲也與日劇增。男友被教授選中成為死亡錄像帶的實驗者之一，七天內找不到拷貝視頻的觀看者就會死亡，為了拯救男友，女主自願成為替身，靈異事件開始頻繁發生。能拯救自己的唯一辦法就是複製視頻，然後傳給下一個人，循環不止。在拷貝的過程中，教授發現視頻中有一段隱藏的視頻，男女主踏上尋求真相的求生之路，也因此讓貞子的身世大白於天下，一個連親生父母都想要摧毀的孩子究竟是怎樣的存在？女主一廂情願的拯救，也隻是為這個世界帶來更加無窮盡的死亡循環罷了，怨氣仍未消散，故事仍在繼續。

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女記者（葉德嫻 飾）受托跟蹤采訪一個忠實於精神病患者救助事業的社會工作者（馮淬帆 飾），二十多年來他一直與街頭流浪漢打交道，旨在引導他們走向康複，但他的行為得不到人們的響應。女記者親眼目睹了他對垃圾佬（周潤發 飾）、終日遊蕩在菜市場的癲仔（梁朝偉 飾）與康複的患者（秦沛 飾）的關懷 與他們辛酸的故事。康複患者其實有間歇性發作精神病，受到生活中重重壓迫後，想念兒子的他持刀闖入幼兒園釀成血案......電影評論：“在高牆與雞蛋之間，我永遠站在雞蛋一邊。”對人的關懷是每一種表達形式存在的根本，尤其是對那些被忽視的、被侵害的人群的關照、體察、呈現、反思，這也是這部電影的價值所在。八九十年代是香港電影的黃金期，那個時代裏香港電影的主要任務是教影院裏的觀眾如何“遺忘”（現實），但仍然有一些電影人在做著反向的努力，幫助觀眾“想起”、“發現”（現實）。人是柔弱又蠢笨的生物，自私、殘忍，我們總是對世界充滿了各種想當然的理解，我們認為人與人之間的差別如此分明，以至於有了“正常人”與“精神病人”這兩個互斥的世界；而且兩個世界之間隻存在一條單向通道，即從正常人成為精神病人隻需要一瞬間，而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量。醫學上從精神病人到正常人的通道是打開的，雖然狹窄，但我們將它堵死了，我們每個人。

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展現了喬裝國民黨軍隊的我軍特別攻擊隊，兩次深入敵後，出生入死，炸毀敵軍彈藥庫的傳奇故事。電影評論：或許是被紅軍八路之類的英雄蓋世毒害之深，總覺得大陸領導的黨政軍團才是天下勇猛無敵、勢不可擋的。當國軍的裝備和作戰思維以及大無畏的犧牲精神被我目睹時，我才覺得其實有些事情隻是被媒體刻意的蒙騙罷了，不得不佩服大陸愛國影片挖的這個坑實在是太大了。裏麵爆炸鏡頭肯定是體操隊的拍出來的！

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仍在求學時期的甄有日突然愛上了一個名字；瑪格麗特．杜克絲。他瘋狂閱讀她的小說，還每天給她寫幾封信。這故事是有關戀愛火花由作品中誕生。當他們首次在特魯維爾會麵時已是一見如故。那種似曾相識的感覺明顯得使人吃驚；突然間，他們年齡間的分歧、甄的過去、他本想結束生命的想法全都變得不重要。她想象不到會有人對自己如此愛慕。這感覺美得教人受不了。因為他們都知道在一起的光陰有限，他們的故事之中心是死亡，每一刻每一秒他們都在改寫愛的意義。濃情細語變成書本，世界暢銷的小說。在等不幸一刻降臨時，他們繼續歡笑、哭泣、相愛和吃喝……每個人都可以在《這份愛》中的笑和淚中找到自己的影子，然而，本片仍然予人與別不同的感受。電影評論：美學課看的，全班沒人看懂。影片隻展示出一個神叨叨的杜拉斯和不知所措的揚，不明白他們分分合合的姑且稱之為愛情的故事究竟感人的點在哪。兩人一直在吵架唱歌睡覺接吻，主題不明確配樂很奇怪，剪輯對白之類的更是讓人摸不著頭腦。美學老師將之奉為經典，卻也說不出個所以然，美其名曰，業內評價很高。

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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力

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一對為生活而奮鬥掙紮的年輕夫婦偶然在一次公寓黑幫火拚裏麵得到了一個裝滿黑錢的箱子.為了更好的生活,他們夾帶私逃.因此激怒了一個腐敗的DEA探員,他不擇手段的要搶回這些錢.這引起了一個探員的懷疑,他決定在事情無法挽回之前找出真相.電影評論：電影剛開始的時候我就覺得這應該是部好電影 看到中間的時候覺得不大想看了 但還是堅持看完了。男女主角真的是一副窮怕了不要命的感覺 但男主角的愛情打動了我 個人覺得如果把女主角塑造成一個逼到死角爆發的女強人而不是個拖油瓶會更好 那兩個警察完全很多餘 覺得劇情不太緊湊 所以情緒也沒有太