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滑稽大王選汽車不靠眼睛，要汽車一字排開，靠閉了眼睛用手去摸；滑稽大王坐的轎子不能坐，轎子沒有底，隻能兩隻腳踩在地上，腳和轎子一起停停走走；滑稽大王坐汽車，滑稽大王練體操，滑稽大王踩水車、放牛，滑稽大王參加宴會無一不給人帶來麻煩和笑聲。最後，在他即將離開上海的時候，更是鬧出了真假滑稽大王的笑話。電影評論：與日本的借鑒過程相比，日本對卓別林喜劇的吸收，超越了對卓別林外形的簡單模仿，從單純的打鬧轉化為表現勞動階層生活的悲喜劇，使之具有了嚴肅的藝術性。中國早期對卓別林的理解停留在打鬧搞笑的層次。

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瑪麗戈蒂是一位美國女演員，因為自己的低成本電影投資撤資，而來到印度謀求發展。為了維持生計，她在一出寶萊塢音樂劇中演了一個小角色，就此認識了舞蹈指導布萊姆。結果證明瑪麗戈蒂並不是個合格的舞蹈演員，在劇中錯誤百出，但同時她也愛上了布萊姆，兩人感情迅速增溫。不久瑪麗戈蒂發現布萊姆不僅有著王室血統，而且還被安排將和一個美麗的印第安女孩結婚。與此同時，瑪麗戈蒂的男友也突然來到了印度。事情變得愈加複雜起來……電影評論：salman khan, 是偶喜歡的第一個印度男性星，因為他帥，比沙魯克帥多了。。自然而然，他的電影我都看了。這部電影嘛，我衹能說so so,so so啦。。。唉

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波子（郭富城 飾）是個年輕有位的警察，與懦弱的多春魚（吳孟達 飾）是一對歡喜拍檔，屢屢立功。有人揚言要綁架香港富豪李先生的兒子李澤洗（溫兆倫 飾），由於李澤洗剛剛回港，無人認識。李先生便想讓警員假扮自己的兒子。波子被委以了重任，剛好女友阿信（邱淑貞 飾）在李氏公司上班，阿信並不知道男友的臥底身份，隻覺得自己的老板跟男友十分相似。與此同時，李澤洗青梅竹馬的女友Jacky（張曼玉 飾）也在公司出現了。波子在兩個女子之間周旋，十分艱苦。波子無奈，隻要跟Jacky說出真相，但歹徒出現並抓走了阿信與Jacky，波子馬上前往營救……電影評論：三星半。第一次不依靠中字，粵英字幕+半蒙半猜看得確實好累，且仍然有一部分台詞完全不知道在講什麼。幸而隻是部無厘頭喜劇，樂過就好胡扯神經的劇情並沒什麼值得細看的，即便對台詞一知半解倒也沒什麼影響。更何況還有帥男靚女可看，三位主角都太絕了，神仙顏值表演也都很有趣。港姐Maggie一頭波浪卷發搭配各種好看小裙我真的太可以！另外感覺自己好像越來越能get到邱淑貞了，小嘟嘴其實還蠻可愛的。

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商人弗蘭克在到達英國的紐卡斯爾後，決定大力著手於他的生意，並且想把整個城市控製在自己手中，凱特是他雇來的美女，用來收買當地的高官……電影評論：一對亡命鴛鴦的故事 肖恩都不在海報封麵上是怎麼回事 不過他在裏麵的頭發真好看啊 在浴室裏的時候疑似露點了 而且最後舉槍的姿勢好帥 電影從頭到尾有種說不清道不明的緊張感

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露西嬸嬸（伊梅爾達·斯湯頓 Imelda Staunton 配音）的生日即將到來，帕丁頓（本·威士肖 Ben Whishaw 配音）決定送嬸嬸一份會讓她終生難忘的禮物。最終，帕丁頓選中了一本立體繪本，然而這繪本是世間僅此一份的珍貴寶物，為了存錢購買繪本，帕丁頓決定開始工作，在遭遇了一連串的失敗後，帕丁頓終於找到了適合他的工作——清潔玻璃窗。電影評論：各方麵都很工整，小驚喜算是布達佩斯大飯店似的監獄戲吧。Paddington應該賣marmalade發家致富而不是濕身扭屁股撒。看到Hugh Bonneville和Hugh Grant一起出場，又想起了Notting Hill~另，很呼應Kingsman的英式三觀，一直在強調manners！

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1942年，蘇聯的西部前線，戰爭正在激烈地進行。德軍已經大規模地襲來，占領了這片地區。一個男人被錯誤地控訴裏通外國，於是在活命和尊嚴之間，一個道德的難題擺在了他的麵前。電影評論：#BSFF5 動蕩戰爭，人命草菅，或懦弱，或果敢，或委屈，機緣偶遇的三人，都無奈淹沒於時代的迷霧中。編劇的創作點不錯，但導演的創作決策真是令人費解。本就平淡的故事，使用中長靜態鏡頭，把節奏拉得極慢。多視角加插敘回憶的敘事，又把故事打得更散。最後的對白設計感也太強，太說教。倒是幾個人物形象蠻鮮明的，尤其蒙受冤屈的逃犯，可惜了。

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影片《丟羊》故事發生在西北的普通山村，村民們不富裕卻很知足，過著路不拾遺、夜不閉戶的日子，羊倌張永宏一夜之間丟失4隻本準備賣掉的羯羊，詼諧的故事由此開始……電影評論：一部合格的“主旋律”電影。盡管遵循的仍然是“反貪官不反皇帝”的情節套路和“鄉村城市善惡二元對立”的結構，電影創作人員依然盡可能地在固定的主題和有限的框架中做到了反諷與幽默，使得主旋律與個人表達因為衝突而形成的張力得以表達。電影場景設計和台詞盡可能展示出鄉土氣息和農民的生活智慧，一環扣一環的線性敘事和偶爾的插入回想也顯示出在接地氣和藝術性間的平衡，影片也沒忘記對於西北民俗的刻畫和它所起到的宣傳作用——這一條倒是和影片最後的“精準扶貧”巧妙的吻合了，但是承載了過多意識形態和表達欲的電影能否留下過多的反思呢？