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傑羅德·亨利教授（文森特·普萊斯 Vincent Price飾）是一名醉心藝術的雕刻藝術家，他的每件蠟像雕塑都栩栩如生。他一直潛心鑽研曆史上的著名人物形象，尤其鍾愛法王路易十六的王後瑪麗·安托瓦內特。然而他的生意合作夥伴馬修·伯克（羅伊·羅伯茨 Roy Roberts飾）卻因為傑羅德經營蠟像院收益不佳而大為不滿。為了更快的收取錢財，喪心病狂的馬修燒毀了整座蠟像館，包括所有傑羅德視如珍寶的蠟像雕塑。火災之後，傑羅德葬身火海，神秘地失蹤了，而馬修則如願得到了大筆保險金。電影評論：對一具蠟像的讚美，常常會用到“以假亂真”“栩栩如生”，而片中的蠟像新工藝，就像是對蠟像真與假、對這種讚美的戲謔，傑羅德最終也成了自己犯罪藝術的最後一件作品。布景充分展現古裝恐怖片的華美，而蠟像本身的恐怖穀效應使得詭異感自然形成。蠟像的融化避免了爛血爛肉的血腥，但是在視覺上卻傳達了相似的不安效果，影片的色彩質感和演員妝容也恰似糊了一層蠟。結尾似乎言中了老查日後的經典形象
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電力控製了20世紀生活的每一個層麵，而主導人類社會運作的一切科技產品，也是非電力便不可行。一天，電力供應突然中斷，每一件事都陷入了混亂：電燈熄滅、電視罷工、電話也一片死寂，在這突如其來、永無止盡的黑暗中，人與人之間的連繫，開始逐漸瓦解，非法之徒趁機而起，每一個都市人麵對這般情景，都是不知所措。電影評論：齊澤克在《暴力》一書裏提及 所以查來看看 但很明顯 豆瓣的這個中譯名不對 trigger effect是連鎖效應的意思
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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。
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白人公司職員克裏斯·馬特森（帕特裏克·威爾森 Patrick Wilson 飾）與黑人女作家麗莎（凱麗·華盛頓 Kerry Washington 飾）建立了超越種族的愛情，婚後他們搬到安詳寧靜的“湖景水壩”，享受著甜蜜的幸福。但是他們喜悅的心情並未持續太久，馬特森夫婦的鄰居名叫阿貝爾•特納（塞繆爾·傑克遜 Samuel L. Jackson 飾），是供職於洛杉磯警署的一名黑人警官。阿貝爾嚴厲古板，不苟言笑，而且似乎對跨種族的婚姻存有深深的敵意，也因此馬特森夫婦成了他的眼中釘，肉中刺。電影評論：每個人都有很沉重的心理問題，很奧斯卡的類型。一個敬業愛崗的好警察，可惜走不出心理陰影，於是把種族問題看得太嚴重。終於成了看不慣鄰居的做派。其實故事很主旋律，所以一開始就知道黑白配不會拆散，最後都會說我愛你大結局。胎兒也不會掉，種族和諧的種子怎麼會有問題。傑克遜演的警察最終死於一次小聰明。但是無論如何，極端種族問題人物，他的理論社區裏的人都接受。並視之為是一種規矩，隻有自己的女兒小蘿莉沒有受影響。
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《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢？它是阿克曼1975年的一部長達三個半小時的電影，它又是一部著名的“女權主義”電影，它還是一部在形式與內容上都極富革命精神的電影。總之，阿克曼這位拍片數極少的比利時女導演憑借她二十出頭拍出的這部電影，就足以讓無數的影評人、電影史學家為她 樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠遠超出了我們的想象，我相信，以前沒有，以後也不會再有如此奇妙的觀影體驗了！電影評論：一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視，在於突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麼直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎麼度過呢？
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他是蝙蝠俠最不共戴天的宿敵，是喪心病狂的犯罪大師，他怪異的狂暴行徑就連世界最佳偵探也琢磨不透。然而小醜並非天生如此。在他成為犯罪界的小醜王子之前，在那命定的一天將他麵容盡毀、心靈永久扭曲之前，他也曾是黑暗騎士願意獻出生命去保護的對象——一個平凡人 。電影評論：前麵的原創部分真是大敗筆，the killing joke 的主角無疑應該是蝙蝠俠（甚至是小醜），兩個被命運捉弄的人互相造就了對方，甚至有些惺惺相惜…… 但是你拚了命說芭姐，是要增加更多的悲劇情緒嗎…… 可是最後怎麼還轉身 Oracle，殘疾人重拾信心回歸正義…… 我就問 Alan Moore 本人看過沒
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頹廢墮落的中年人藤島昭和（役所廣司 飾）也曾擁有幸福美滿的家庭，身為刑警的他因暴打前妻桐子（黑澤明日香 飾）的情人而被迫提前退休。在看不見未來的最低端，他接到桐子打來的電話，原來藤島的女兒加奈子（小鬆菜奈 飾）已失蹤多日。出於複雜的感情，這個粗魯凶暴的男人風風火火展開調查，他走訪了加奈子身邊的人，包括高中同學森下（橋本愛 飾）和長野（森川葵 飾）、班主任東裏惠（中穀美紀 飾）以及精神科醫生辻村（國村隼 飾），從這些人的口中，卻發現女兒天使般的外表下似乎住著一個可以讓所有人墮落乃至遭遇不幸的魔鬼。藤島全速奔跑 ，另一夥危險的人馬也介入進來……電影評論：有這麼個躁狂的爹不瘋才怪，役所廣司每隔五分鍾就要砸東西拽著女的打看得我真的疲憊，後麵部分有夠拖遝的。小田切讓的部分好他媽莫名其妙，妻夫木聰辦案要麼吃pocky要麼吃棒棒糖，阿拉小7真的好可愛我喜！而且一眾若手俳優很出彩，葵葵碳小男孩頭好可愛555高杉真宇也好可可！還有橋本愛！二階堂富美俺永遠喜歡你！罵了這麼多我還要給五星就是因為中島哲也這個男的比加奈子還他媽會下蠱
