极速60秒噼里啪啦

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弗朗西絲(詹妮弗•格雷 飾)與家人到了凱勒曼山區度假。17歲的弗朗西絲對男孩子、舞蹈和家庭遊戲都不感興趣。電影評論:在10年代回頭去看80年代對50年代的回望還是挺有意思的,沒有想到那個年代的歌舞片也不得不假托懷舊的氛圍才能激活出最令人難忘的效果。舞蹈在這裏回到了最基本的功能,激活作為少女的“Baby”對身體與性的感覺。名校與父母構成了前六十年代的阻力語境,舞者則是那個年代的搖滾明星——所有這些人的和解則是一副完美的美國理想階級畫卷。

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凡赫辛博士著手調查好友強納森命案的幕後真相,發現這顯然是吸血鬼所為。他發現一本日記,裏頭把矛頭指向德古拉伯爵。當他循線追蹤時,發現德古拉在跟蹤強納森的未婚妻露西,並以自己的催眠魔力折磨她的精神狀態。眼前隻有凡赫辛有能力將她從德古拉的可怕魔力中拯救出來。電影評論:三星半。大銀幕上第一次看Hammer的片子,確實有些觀眾笑場,我倒覺得沒什麼搞笑的——看老片子往往如此。科波拉版的《驚情四百年》似乎對本片有所借鑒,不過後者因為技術進步和導演高度確實強多了。塔金總督和薩魯曼巫師的表演還是很有看頭的,前者確實還帶有福爾摩斯的印記,後者則主要是靠高大恐怖的外形,沒有表演空間——因為本片主角既不是德古拉也不是喬納森哈克,而是範海辛。女性形象在本片中仍然是從屬和被動的,展現出一種被德古拉誘惑的快感。看看老派恐怖片是如何處理這個題材的,還是讓我感覺很有趣。BTW,古堡實在有些寒酸了。

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男主角是一位不得誌的小職員,偶然的機會在家宅奇寫小說,不料競獲得意外的成功。在讀書會上,他得知自己的母親多年前,也懷有成為作家的夢想。電影評論:片名與內容有點不太相符。平淡的老片,講述了一些普遍的道理,有些台詞挺好。比如說,孩子都以為自己的媽媽是在自己出生之後才存在的;媽媽恨孩子,因為孩子擠占了媽媽追尋夢想的機會和時間等。媽媽自己寫的兒童故事裝訂精致,讓人心生敬意。她的氣質讓我覺得她肯定不是個路人甲演員,回頭一查,果然。

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年輕的托尼·泰拉諾瓦的父親是法國人,母親是巴西人,對電影和詩歌有著極大的熱情。從學校回到雷曼蘇後,他必須麵對自己成長中的門檻,比如他的初戀,以及被父親拋棄後,家庭裏父親角色的缺席。他總是尋求父親朋友的陪伴,以期獲得一個缺失的男性榜樣形象。後來他成為了一個學校的老師,試圖為孩子們提供他自己不曾擁有的男性榜樣。一係列事件引導著他追尋父親的所在和離開的原因。電影評論:這樣狗血的事情發生在巴西就非常合理。導演給自己加太多戲了,雖然畫麵很棒,展現了日常而非符號化的巴西風景,確實是一個未被表現過的巴西。男主好像甜茶哦,除了導演演的豬倌之外其他角色都很喜歡,開火車的老爺爺太酷啦!我真的太久太久沒看電影了,難以進入開頭的慢節奏,但就憑這是一部沒有裏約、聖保羅,沒有腹地海灘貧民窟的巴西電影這一點,也值得一看了。

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維亞特(亨利·方達 Henry Fonda 飾)、巴傑(提姆·霍爾特 Tim Holt 飾)、摩根(沃德·邦德 Ward Bond 飾)和傑姆斯(Don Garner 飾)是情同手足的四兄弟,彼此之間感情十分要好。某日,傑姆斯慘遭謀殺,另外三人將懷疑的重點放到了克雷頓一家人身上。電影評論:非常棒的西部片,雖然年代久遠但是已經有反類型的味道了,平實沒有煽動性的敘事特別喜歡,人物也特別耐人尋味,躁狂卻生患重病的醫生,卷入醋海與火海兩大風波的“放牛郎警長”,整部電影似乎已經極力呈現出在尋找“另一種”情感的力道,特別值得回味。片中的打鬥特別寫實並且克製,幾處對槍的鏡頭都是沒有剪輯的全景,逼真得甚至讓我懷疑是不是真的動用了真槍,音效也非常到位,子彈從耳旁刮過空氣的聲音讓我想起敦刻爾克,40年代不知道怎麼做到的……配樂方麵刻意的收斂對比起其他西部片也讓人覺得難能可貴。另外這是不是最早用《happy new year》當插曲的電影就不知道了。還有警長的氣質我嚴重懷疑薑文刻意模仿過,他肯定是警長小迷弟。嗯,總之特別棒!

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該片又名《亞當複活》,根據1969年以色列著名暢銷小說家尤拉裏·卡紐克(Yoram Kaniuk)的作品改編,講述了德裔以色列小醜演員亞當·斯坦的故事,他被迫在納粹集中營內為在押犯們表演取樂,最後得以逃過生死劫隻是因為能夠為進入毒氣室的囚犯們拉拉小提琴曲。傑夫·古德布魯姆(Jeff Goldblum)在片中飾演亞當,威廉·達福則出演集中營指揮官,此人將亞當象條狗一樣盡盡羞辱之能事。電影評論:df這納粹軍官真的很有意思,被Adam阻止自殺,又以侮辱的形式把Adam留在身邊作為寵物聊以慰藉,自卑驅動的崇拜被扭曲了……他在被自己的作為日益逼瘋嗎?他的壓力來源於自我否認嗎?他把一顆子彈的選擇權放到Adam手裏時到底希望著怎樣的結果?他除了成為糾纏Adam的幽魂以外,還能怎樣活下去?這個特殊的abusive relationship我好喜歡

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