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弗雷德（Henry Kendall 飾）原本隻是一個平凡的青年，誰知有一天好運氣降臨到了他的頭上，他在莫名其妙之間得到了一筆巨額遺產。帶著這筆意外之財，弗雷德帶上妻子艾米麗（瓊·巴瑞 Joan Barry 飾），踏上了環遊世界的旅程。電影評論：國際郵輪是傳統獵豔場所啊哈！1931年的電影已具備後輩影人所講述同類故事幾乎所有的梗；有些地方挺細膩。女主像茱莉安摩爾但更漂亮；男主則超似80年代英劇裏那位“福爾摩斯”。戈登先生居然不是騙子，編劇真是手下留情。不會用筷直接手抓吃得滿臉是米粒都還記得嘲笑中國人愚昧的英國佬真搞笑。三星半。

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民國初年，大鏢師楊連盛押送天津富商門大少爺的馱馬商隊，一路風險來到金客雲集的關東山林。他一方麵為孫中山討伐袁世凱籌措軍餉，一方麵尋找失散多年的姐姐。清晨，楊連盛和春花在山林中習武，不慎將春花打倒。楊連盛稱她小姐，賠禮道歉，春花告訴他，她不是小姐。當春花得知楊連盛是楊柳青人時，說他和她幹媽夜來香同鄉。金大牙用金鐲作誘餌，要秋花嫁給門大少。秋花不從，逃離家門，與自幼相愛的強子攜手逃去。叢林中，金大牙帶人追來，將秋花和強子綁在樹上毒打。正好楊連盛趕來，他不顧金大牙要挾，放掉二人。強子、秋花脫離火坑，又被馬占山的手下人抓住。馬占山見秋花貌美，想用這塊肥肉拉攏門大少。他一麵命人請門大少，一麵收拾新房，準備給門大少成親。為救秋花，夜來香和春花往求美大姑。美大姑寫信讓她們母女倆交門大少。二人急忙返回。在馬占山主持下，門大少與秋花強行拜堂。洞房中，門大少正欲向秋花動手，美大姑信傳到。門大少看後五雷轟頂。原來秋花和門大少是同父異母兄妹。門大少再回洞房，秋花已吞金而亡。美大姑來到秋花墳前，告誡門大少不可認賊做父，忘報家仇。為迫使馬占山打消收回前溝的念頭，金大牙逼夜來香做了馬占山的壓寨夫人。馬占山打開暗室，取出一串珠寶討好夜來香，暴露了暗室中門大少尋找的金佛。暗隨夜來香的楊連盛取走金佛，交給門大少。門大少從此對楊連盛言聽計從。楊連盛料定馬占山不會善罷幹休，勸門大少盡早取貨下山。楊連盛又探得金大牙暗室秘密，將珠寶和槍支取走。金大牙去求強子救命，被強子打死。馬占山知門大少取貨下山，暗生毒計。美大姑見到楊連盛，交給他一枚玉墜，楊連盛認出是姐姐佩帶之物，細問之下，知道夜來香就是他尋找多年的姐姐楊月桂，但已含恨而亡。峽穀中，馬占山率人攔劫門大少的商隊，要置楊、門於死地。門大少中彈身亡。楊連盛奮力還擊。激戰中，美大姑率春花趕來，擊斃馬占山。楊連盛告別美大姑，押運這批黃金、珠寶踏上了返津的路程。電影評論：終於碰上沒人看過的豆瓣電影了喵~ 我嘞個去啊。。小時候貌似還不隻看過一遍。

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舞獅在南方武館非常流行，並自有其規矩，如果在舞獅中逾矩，則很容易引起武館之間的爭執。鄭天壽武館因舞獅遭到挑釁與陸正甫武館結怨，另一武館主黃麒英（穀峰 飾）與兒子黃飛鴻（劉家輝 飾）出麵調停，卻未起作用。黃飛鴻與鄭氏武館的王隱林（麥德羅 飾）互為好友，二人約定與第三方較量以便分出彼此武功高下，豈料王隱林之妹菊英（惠英紅 飾）匆忙中造成誤會，導致王隱林受傷，菊英又二話不說向洪飛鴻尋仇……這邊的誤會剛解除，陸正甫武館的公子陸山豪用計將王隱林重傷，而陸正甫將之前打傷王隱林的精武門高手單雄（王龍威 飾）迎入武館，圖謀利用單雄的北派功夫打擊黃麒英、鄭天壽等武館同行。此時黃飛鴻向陸正甫討要說法，未知吉凶如何……電影評論：最喜歡的電影又多一部!這可能是邵氏武打片中拍得最為精致的電影了，所有設計的動作，燈光，服裝，攝影，調度都是完美，就連每次轉場都設計得非常生動有趣，演員特別棒，每個演員都十分到位的適合角色在邵氏電影中實屬罕見。武林這個概念詮釋得很精彩，用一些“規矩”來解決問題，所以武林不是武俠，武林是文明，就算尋仇也不是血染白刃大殺四方的武俠，非常到位，真的是打出道理了。全片動作非常非常生動，個人覺得，而且是精確的點名的覺得，鳥山明絕對受過此片影響。另外巷戰部分恐怕是武打片中的NO.1了，動作設計的非常棒，完成難度特別大，現在演員肯定打不出來，那個年代有劉家輝，王龍威這種身懷絕技的演員簡直就是天時地利人和。人物設定也出彩，一般有類似立場中立的高手的故事我都會喜歡，覺得很俠義。總之非常棒的電影，沒看過實在遺憾。

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家住舊樓、性情火爆的孫太阿娥（蕭芳芳）每日奔走於家庭、公司之間，為家人、公司處處精打細算。她家中有做駕證考官的丈夫（羅家英）、正念大學的兒子（丁子峻）、待她若親生女兒的婆婆及軍人出身的臭脾氣專橫公公（喬宏）。丈夫弟妹一個住在富人區，一個遠嫁台灣，平日與他們疏於聯絡。電影評論：如果看過《桃姐》或者《一一》，本片大可忽略，但如果想窺見特定曆史時期香港普通市民的全景式生活，《女人四十》是最佳的備選。客觀來講，慣性走失和失憶的老人有喧賓奪主之嫌，但這也從側麵體現了中年女人所承受的家庭重擔，在《一一》裏，中年危機的敘述是多麵性的，從三代人各自的困境做了全方位的呈現，到了《女人四十》，則是瑣碎的日常，這種去戲劇化的處理很容易讓你陷進去，仿佛經曆了另一番人生。在蕭芳芳看來，工作是她人生中最重要的事，可丈夫認為嫁給他才是這輩子的榮光，看似迥異的價值觀實則體現的是同樣達觀的生活態度，無論是作為職業女性，還是家庭的支柱，蕭的身份始終是遊離於公公、丈夫、兒子、公司等多個角色之間。難能可貴的是，許鞍華對此做了很簡單的處理，隻保留了生老病死柴米油鹽和時間流逝。休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。

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張東郎（劉青雲飾）從獄中出來，女人已卷走一切錢財。昔日手下已經另投他主，威風八麵不複存在。年輕的寡婦小雪（黃卓菱飾）打理丈夫留下來的國際飯店，她有一個剛上小學的兒子。電影評論：本片關注刑滿釋放人員重回社會麵臨的種種艱難，題材選擇充滿人文關懷。劇本從江湖地位和兄弟情的失落講起，逐步呈現虎落平陽的生存困境；同時愛情線索逐步升級，凸顯了平凡和家庭的溫情，也讓觀眾更易理解主角的心理轉變；智鬥&懲治壞警察的橋段也是解氣。劇本是社會問題的反映，影片的視聽策略也沒向著類型片去，導演的鏡頭調度和拍攝都很平實，但又很注意平衡橋段的荒誕喜感。雖然劇本到視聽都沒有太多驚喜，但仍是一部水準之作。

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芳齡十八的妮莉，原本長年與養母同住瑞典鄉間，平靜的生活就從某天生母忽然來訪開始變奏。她隨著生母來到斯德哥爾摩一探究竟，大城市為她帶來從未經歷過的體驗，也啟迪了她的愛情視野。但偏偏她的愛慕對象卻是生母的情人，母女關係猶如緊繃之弦，悲劇是否註定發生？影片當時雖然票房不佳，卻是柏格曼初執導演筒的處女作。電影評論：CC-- “蝕”係列，Early Bergman02 | 伯格曼處女作。劇本寫得是真好，偶爾一句邊角的台詞，就能讓人自覺聯想起深厚的命題。這一部描寫少女的成長，背景是兩個孤獨的母親，她們從來沒有得到自己所期待的婚姻，遇到的男性都帶著謊言入場，有時他們會誠實，然而坦言卻是：“我沒法愛一個人。”（伯格曼筆下的男性往往隻想索取和占有）總之，少女開始了新生活，她的命途會像母親們那樣嗎？/伯格曼在剛開始拍片的時候就一年拍幾部， 某程度上，創作力由積累而來，後期越拍越好。不過他所關注的好像從一開始就沒怎麼變過，關於女性，愛情，家庭，婚姻，宗教，都是個人生活經曆的對照。從回顧導演生涯的角度看，這部處女作片頭的畫外音獨白也存在著一種有趣的對照：“這個故事絕不是盛大的劇目，隻是日常的一幕，也可以稱為喜劇，那麼，讓我們拉開帷幕吧！”

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本片為已故功夫巨星傅聲的代表作之一，合演的包括戚冠軍、江島及盧迪。劇情講述關風義 (傅聲飾)洪拳造詣極高，經師兄黃漢(戚冠軍飾)介紹，在興發隆布廠當雜工。黃漢時常諄諄告誡關風義，千萬別顯露自己會武功，以免招惹麻煩。關風義並沒有將黃漢的話記在心裏，反而因多次暴露身手，成為兩家敵對布廠鬥爭中的犧牲品……電影評論：故事簡單粗糙，好在立意不錯。張徹執導，傅聲主演的小子係列之一。蔡李佛講的是純真，唐人街講的是沉淪，這部講的是迷失。鄉下出來的淳樸善良的男主，掙紮在社會最底層，夾在在複雜的社會關係、人際關係之中，麵對紙醉金迷的誘惑，從未見過的新世界，三觀不斷地受著衝擊，逐漸迷失。本片更像是劇情片，武打戲份不多，重在刻畫男主思想的變化。