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故事發生在上世紀六十年代，劉沛(於濱飾)是一個年輕的畫家，一幅作品讓他成為了當時批判的對象，當所有人都遠離他時，隻有賈如雲(曹曦文飾)一直陪在他身邊默默的照顧他，並不顧別人的眼光嫁給他，最終兩人經曆重重困難相互扶持攜手一生。故事跨度半個世紀，展現了新疆各族民眾之間無法割舍的情感維係，以及改革開放以來新疆發生翻天覆地的滄桑巨變。電影評論：山在變 水在變 世界在變 但鄰裏之間 人們之間的情誼並沒有隨著的時間的遷移而改變 這份感情與日俱增 同時代共進 這份厚重的情懷是本片給我最大的感受 電影以小見大 通過展現烏魯木齊近半個世紀翻天覆地的變化 真實再現了新疆各民族之間真情和友誼 歡笑的背後是感動 這份感動強烈的撼動了我內心 值得看

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正在海邊休假的牙直人（大和武士 飾）接到來自大東會長（真樹日佐夫 飾）的新任務，他將護送美麗的女子霧島夏生前往台灣。夏生與哥哥相約前往美國，卻約在台北見麵。直人對此頗為不解，而夏生則三緘其口。電影評論：大和武士在這裏跟擺設差不多！台灣的戎祥除了《極道黑社會》還演過這部

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平靜的小鎮，迎來了一位氣質不凡的女性。她的名字叫勞拉·弗蒙提（卡蘿爾·貝克 Carroll Baker 飾），是一個情願為了鍾愛的音樂而犧牲個人生活的教師。她受雇於當地的教會音樂學院，其迷人的外表和雍容的氣質吸引了正處在青春期的男孩們的注意。其中，亞曆桑德羅（Rosalino Cellamare 飾）和喬這對好朋友更對她分外著迷。隻是，他們心中卻有著不同的感受。羞澀的亞曆桑德羅視勞拉如不可侵犯的女神一般，雖偶爾有輕浮舉動，卻始終不越雷池一步。喬則懷有罪惡的念頭，他跟蹤勞拉，並拍下她的私生活照片，以此要挾勞拉按照他的命令當眾做一些恥辱的事情。電影評論：想起了綠椅子 想起了鋼琴教師 少年的煩惱與中年的欲望 就像油遇上火 看的是英語配音版 略有違和感 探討了夫妻關係 師生關係 朋友關係 帶有一種時代清晰而粗糙的質感 樸實中又有一種華麗 導演意圖明確 少女與少婦的對比 畫麵晦暗與清麗的排比 仿佛在告訴觀者 壓抑的必經釋放才能得以解放

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洛杉磯西好萊塢，發生了一起妓女被殺事件。資深偵探錢德勒·曼寧（阿爾弗雷德·莫裏納 Alfred Molina飾）與新秀搭檔斯瑞特·威爾金森（夏恩·韋斯特 Shane West飾）前往調查此事。而曼寧還要處理焦頭爛額的家庭問題，他的妻子患有嚴重的精神疾病並被監禁起來，而女兒則一直抱怨責備曼寧對母親的事情置之不理。與此同時，一位焦躁不安的家庭主婦埃倫·邦汀（霍普·戴維斯 Hope Davis飾）與她時常消失不見蹤影的丈夫正麵臨著財務問題，急需一筆錢。他們將後院出租給一位神秘的房客馬爾科姆·斯雷特（西蒙·貝克 Simon Baker飾）後，就再沒見過他現身。此時，又一名妓女被發現死在街上。曼寧推斷，凶手是在模仿開膛手傑克的罪行，這兩起案件與七年前的妓女被殺案件同為連環殺手所為。他甚至懷疑，羅德裏格斯凶殺案被錯判了。電影評論：看完的感覺可以打八十分，畢竟在現在的懸疑類型片中，已經沒有什麼再讓人拍案叫絕的圈套和陷阱了，與其故弄玄疑來玩弄觀眾最後被觀眾鄙視，還不如老老實實的保留那些經典的懸念設置和拍攝技巧，特別對於翻拍片來說，觀眾其實並不想從你這裡得到什麼新鮮事，翻拍片的精髓和目的不過是隨時向大師致一下敬，讓觀眾重溫一下經典的過去罷了。從這個角度上說，翻拍《房客》應該說是合格的，特別是其中隨處可見的H老師的小技巧，肯定可以讓像我那哥們兒一樣的希迷們過一把癮的。拍電影其實和做人的道理一樣，要讓觀眾尊重一部電影，這部電影的編導首先就必須尊重觀眾，尊重過去，一個對待過去的電影和大師如老師的電影更會得到我的青睞，就像H老師在懸疑類型電影中的豐碑地位那樣，願意向H老師致敬的都是好同學。

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小倩，擁有天使的麵孔魔鬼的身材，且有一副傲人的胸部，愛美的小倩也喜歡穿一些性感的裝束，住在對門的loser每天默默的看著小倩窈窕的身姿流口水，機緣巧合之下小倩認識了loser寧采華，並且來到他家做客，卻不想碰上上門討債的黑社會，大哥覬覦小倩的美貌就讓兄弟給小倩下了藥，loser寧采華會保護小倩麼？小倩的結局是什麼？電影評論：從貓眼裏看到成了鬼的男主的那個鏡頭著實嚇到我了，所以這部片子還是有出彩的地方。不論是情節的設置還是人物的刻畫，都還不錯，值得一看。尤其是那個穿的像打太極一樣的道士，活生生的給我們上演了一場現代版《收妖記》為影片加分不少。

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1995年12月8日，一場突如其來的災難襲向了家庭事業雙得意總編吉恩•多米尼克•鮑比（Mathieu Amalric 飾）。他的腦幹突然中風，繼而引發極其罕見、概率極低的閉鎖症候群。罹患此症的吉恩全身癱瘓，隻有左眼尚能自由活動。他形容自己就如同困在潛水鍾裏一般，身體被緊緊箍住，無法動彈，而心靈卻像蝴蝶一樣在廣闊的天地裏自由飛翔。吉恩憑借著左眼和頑強的意誌以及語音矯正師的協助，與世界做著無聲的交流……電影評論：兩處淚點，一是雪崩，配樂正巧是這幾天迷戀上的一首巴赫，都不需要醞釀情緒。台詞太美了。二是父親的來電。 和《湖上豔屍》手法很類似，而後者成了影界典型反例的原因之一在於缺少獨白，觀眾是被迫關在主角身體裏。這部以細膩獨白獲得觀眾的代入，且題材貼切，主觀為想象和回憶搭建起橋梁。“潛水鍾”的比喻精妙又優美。 “如今，我的存在似乎完全隻是一連串的失敗，那些我不懂去愛惜的女人，那些我沒想要抓住的機會，那些我任其消逝的幸福瞬間，就似一場注定結局的賽跑，而我偏偏無法得勝。是我過去視而不見，充耳不聞，還是隻有遭遇不幸時的陽光才能照出我的本性？” 再如何感慨他人的命途，再如何凝視那些走入終場的寂靜片段，也沒人自信自己不是正在滑向同樣的深淵。或者說，那些恍然的過往頓悟的思考，都是命運在臨終前給每個人必修的最後一課。

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安東來到法國南部的拉西奧塔小鎮，參加一個暑期編劇工坊，他們將在知名作家奧莉維亞的幫助下寫出一本犯罪懸疑小說。過程中需要大家去回憶感受小鎮的工業曆史，在這個跨種族的團隊中，聰明且勇於發言的安東經常發表充滿爭議的言論，並與其他學員起衝突，和大家格格不入，奧莉維亞不得不將他趕出工作坊。奧莉維亞對於安東的暴力傾向既警覺又著迷，她該如何麵對這個瀕臨崩解的集體創作，又該如何麵對自己？電影評論：7/10。岡泰野心之大，試圖為法國的罷工曆史、肆虐歐洲的恐怖主義上一堂辯論課，族裔混雜的課堂創造了密集的發聲時刻，譬如白人、阿拉伯姑娘和黑人引出極右主義、移民二代，當女學生放學後用南方口音嘲笑教師的巴黎口音，教師/精英階級的本省人與學生/工薪階級的外省人這層對立鮮明揭示。引用文學來分析現實的寫作課不僅合理濃縮了極富野心的議題，也模糊了文學與現實的界限產生一種映射性，妙趣地提及作者與筆下角色的關係：主觀視角看到的世界是否就是作者主觀意識的反映？譬如白人青年渴求虛構一個發生在紐約的故事逃避他現在的無聊生活，其餘學生則更樂於談關於自己的真實生活；片中大量剪進反恐遊戲、臉書視頻，無孔不入的空虛感侵入了他的內心，投射在寫作中運用大量暴力情節，結尾朝月亮開了數槍後念了一封道別信，象征他要前往別處尋找生命意義。