太岁逐月

太岁逐月

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大隻廣因失業而沉迷賭榴博,無錢養家。母親四婆生辰當天,其妻廣嫂因無錢替婆婆擺設體麵的壽宴而被迫典當衣服。這夜席上親友齊集,二媳婦雪莉雖亦好賭如命,卻因出身富貴之家而受禮待;廣嫂早晚勞碌,卻隻換來家姑的批評,甚至雪莉的兒子尊尼吃了一口焦飯,廣嫂也被指為別有居心。廣嫂試圖自辯,變成跟家姑爭執起來,壽宴終在不愉快下結束。電影評論:老電影訴說著那個年代的大環境…有教育意義,裏麵的小女孩很機靈可愛

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故事發生在抗日戰爭時期,上海的民族企業家張耀堂(崔超明 飾)苦心孤詣,創立了大光明紡織印染廠。但是在亂流湧動的混亂時代,民族企業有如風中的幼苗,隨時都有遭受摧殘蹂躪的危險。日本紗廠買辦宋貽春(鄭敏 飾)百般傾軋,令張疲於應對。就在此時,張的兒子張伯韓(孫道臨 飾)從海外學成歸來。他臨危受命,繼承了父親的印染廠,以“工業救國”為理念,大力發展民族產品。終於挺過了最難熬的一旦時期。抗日戰爭結束後,宋貽春搖身一變成為官僚買辦,此時他與張伯韓沆瀣一氣,為了賺錢不惜傷害普通百姓的利益。電影評論:四幕劇,一二幕之間過渡不甚明晰,第二幕在四十年代電影中很常見,算不得出彩,三四幕就難能可貴了,對“新民主主義革命時期”表述精準,同時居然還能清晰合理地細致刻畫了“民族資產階級的兩麵性”,居然沒有在建國之後開始胡言亂語唱讚歌,十七年電影裏這部真是難能可貴。色彩修複得很好,聲音真坑爹

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UC.(宇宙世紀)0079年,人類已經在宇宙發展並建立了許多巨大的殖民衛星,讓人類能夠居住在宇宙中。位於SIDE3的吉翁公國不堪忍受地球聯邦政府對其剝削和壓迫,遂宣布獨立並組建對地球聯邦宣戰。在戰爭中雙方先後開發了機動戰士並投入戰場。NEWTYPE少年阿姆羅·雷無意中駕駛上聯邦軍新開發的RX-78-2高達,卷入後來被稱為“一年戰爭”中,並與其宿敵夏亞·阿茲納布爾相遇。故事即是以阿姆羅為中心,描述他跟著高達的母艦白色要塞,曆經種種困難而成長的故事,還被認定為少見的“NewType”。不過第43話中阿姆羅能夠跟懷特要塞中多位主要人物進行心靈感應,可以確定他們都是被阿姆羅引發起覺醒的NewType。電影評論:08MS小隊OP是當年循環最多了單曲了,偏寫實風格的戰爭殘酷中透露著人性浪漫的反戰情愫。雖然原作結尾已經給了二人幸存的畫麵,但依然會有這些08MS的後續ova,說明觀眾希望看到士郎和愛娜在一起,希望再次見到他們的心願。除了08MS,當年還有不少懷著這種浪漫元素的作品如F91西布克與塞茜莉,以及再度見到他們的海盜高達。

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想當年,個子矮小、其貌不揚的楊德財(潘長江 飾)還隻是一個進城務工人員,不過憑著辛苦努力,他最終成為某房地產公司的老板,身價過億。然而許是過於專注事業,又許是他的外貌實在不甚出眾,楊德財這些年來一直是孤家寡人,光棍一根兒。未免鄉下的老母親擔心,他始終騙母親自己早已結婚。某天,老太太執意要進城來見見這個兒媳婦,這可急壞了楊德財。電影評論:很久前就看過這部電影,更被主題歌許巍的《時光》所打動。影片披著喜劇的外衣,其實揭示了一種社會現實,小人物的奮鬥,富老板的困惑,情感是整個影片的線索,而且很多演員也是話題人物,所以該片的亮點頗多。倒敘的手法讓人倍感溫馨,也很有縱深感,看到過去的自己,誰會沒有改變呢。好電影看了好多遍

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彩虹村本是民風淳樸的和諧之村,誰知新上任的知縣卻見不得村民們互助友愛,認為人性本惡,於是搞得村子上下雞犬不寧,人人自私自利。原來這新知縣馬麟大(黃百鳴 飾)本是朝廷四品高官,可是卻生性貪婪,心術不正。其二弟馬麟舉(周文健 飾)更是一個好色之徒,唯有三弟馬麟祥(張國榮 飾)為人善良,英俊瀟灑。可就在馬麟大來彩虹村上任的路上,三弟卻不知所蹤。原來此時的馬麟祥偶遇了彩虹村相國夫人的侄女紫雲(吳倩蓮 飾),兩人一見鍾情。最終,彩虹村能否重拾往日的美好?馬麟祥與紫雲又能否有情人終成眷屬呢?電影評論:最近在複習張國榮,真是演技派,你一直以為他是儒雅憂鬱的,結果就突然來了這麼騷氣的實在很難hold住啊,穿個紅衣披頭散發的跳個扭腰扭肩膀的騷包的舞,看著也還是那麼純情,真是不錯啊。拍這片子感覺大家一直都忍著笑的樣子,也挺不錯的,演員歡樂了觀眾也能跟著開心啊。嗯,我也覺得那年頭的吳倩蓮真的一直演大美女,明明黎姿美得更大氣啊,就彷如那年頭李嘉欣也一直演活潑可愛的小妞。不過黎姿還是演得超級可愛有靈氣的。李蕙敏傻大姐人設也挺好的。。。傻天真的彩虹村設定很棒,流行樂配古風的音樂片形式有創意的。現代風的台詞也很出彩,用在這種無厘頭喜劇片上,一點也不會違和。。。

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普通人的命運在轟轟烈烈的時代麵前總是渺小到可以忽略不計。個人,如果勇敢地站出來想阻止時代洪流,多少像奮力撲向風車的唐吉坷德,往往隻能當殉道者,而更多時候,個人甚至連選擇當旁觀者的權利也沒有。可是普通人的悲劇,無疑能照出曆史的荒謬與殘忍。電影評論:【A—】個人觀看的第一部侯孝賢作品,感想十分複雜。首先,這片要是換其他風格的大導演來拍,那肯定就會變成像《教父》那樣的家族史詩或是《活著》那樣的民族史詩,但侯孝賢偏不。在電影裏,他似乎在刻意動用著一切手段來抽離那些外顯的人物命運與社會動蕩所帶來的戲劇張力,隻剩下那些如雲煙般飄忽不定的人心,等待著觀眾自己去捕捉。也許侯孝賢的風格一貫如此,那些觀影途中的“沉悶無情”也能化為一種別樣的“民族悲歌”。攝影尤為出彩,侯孝賢鏡頭下的群山、海岸、街道與祖屋都帶著一股惆悵的情愫,身臨其境般的孤獨。以後若再重看,說不定會給五星。

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