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在電視台擔任製作人的風鬆吉（船越英二 飾）是一個風流輕浮、處處留情的男子，除卻妻子雙葉（山本富士子 飾）外，他還有不下十名情婦。雙葉知曉丈夫的行徑，卻無計可施，隻得專心經營酒吧以排遣苦惱。鬆吉的情婦們爭風吃醋，彼此知道對方的存在，雖然怨恨鬆吉的放蕩無形，卻又對他眷戀不已。情婦之一的石下市子（岸恵子 飾）找到雙葉，言談間流露出想要殺死鬆吉的念頭。雖則是玩笑之語，倒也令鬆吉驚出一身冷汗。驚魂方定，他便與妻子策劃，準備上演一出假死的鬧劇，徹底擺脫這群女人的糾纏……電影評論：1961年出品。可以想見，經濟上升時期的日本也開始出現用情不專的風氣。題材是十分好的題材，給市川昆來拍，又是舉重若輕，難得。看片的過程中就想到，如果還有功力如市川之輩，必可翻拍出差不多一樣出色的作品。男主角夠帥的。三船敏郎被塑造成硬漢，仲代達矢不像日本人，這個家夥跟仲代一個風格。

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本片是羅馬尼亞導演杜米特雷斯庫的處女作，1994年他憑借《Thalassa Thalassa》獲鹿特丹國際電影節金虎獎而成名，但這部更早一些的作品卻好象被所有人遺忘了一樣無名。影片講述一個去黑海旅遊的女人因故迷路，偶然與海邊看守燈塔的男人相識，在交談中兩顆孤獨的心漸漸靠近，然而當男人用摩托車載著女人回到城市時，與寧靜的海邊截然不同的世界裏的現實迫使女人最終選擇獨自離開，留下了一段短暫卻永恒的愛情往事。80年代後黑白色已成為一種特別的表現方式，本片也不例外，沙礫般的黑白影像質感帶出的夢幻使人仿佛漫步於主人公內心一段久遠的記憶之中。兩位主演遠稱不上是俊男美女，但給我的感覺很真實，在片中他們連吻戲都沒有，這在如今的愛情劇裏幾乎看不到了，我覺得導演更多是想展示不同心靈之間的碰撞和融合，而並非簡單地表現愛情，雖然結局略顯傷感，但過程卻能讓你永刻於心，這就足夠了。電影評論：7.0 他一直堅守在一座燈塔 燈塔的光照亮船隻航行 誰又來照亮他單調的人生軌跡 她的出現就像一道光 柔和的閃耀在心裏 私有的樂趣就此得到分享 他泛起的愛如同燈塔一樣筆直挺立 、心無旁騖 卻在層層疊疊的高樓間迷失 沿途中年輕人和老年人做著時光遊戲 孩子們把純真拋來拋去 他唯有舉起手高高躍起 一把抓住了永恒的孤獨

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二戰期間，一群勇敢的美國飛行員迫降於由德國納粹控製的歐陸區域，並遭到納粹控製的神祕怪物恐怖攻擊！電影評論：比較早期的片子 特效比較爛 但是還是可以的

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前科累累的慣犯嗨（尼古拉斯·凱奇 Nicolas Cage 飾）同獄警艾德（霍利·亨特 Holly Hunter 飾）一見鍾情，兩人喜結連理。之後，嗨決定為了愛妻痛改前非做個好人。非常喜歡孩子的艾德發現自己居然無法生育，終日鬱鬱寡歡，嗨看在眼裏十分痛心。鎮上的大亨亞利桑納（特雷·威爾遜 Trey Wilson 飾）家誕下了五胞胎，聽聞此事，艾德和嗨甘願冒險，從大亨處偷了一個名叫尼爾森二世的嬰兒。終於有了孩子艾德十分幸福，嗨卻逐漸感到了作為一名父親的壓力。丟失了孩子的大亨十分焦急，報案之後警察卻對案件毫不上心，此時，一名自稱“地獄使者”的壯漢找到大亨，打包票能幫他尋回兒子。電影評論：太好笑了，如果版本再好點時間再自由點我肯定更能安心地看片兒。其實這說不上是coen頂級的作品，有點玩鬧性質。可是就這麼一個簡單的故事把我弄哭了。（你們還有對方）阿hi的笑太像C了。色彩好濃豔，又輕鬆又舒服還有點點懷舊，coen的風格在那時就初見端倪。厲害，最起碼可以比較輕鬆看書了

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影片講述一個同性戀愛上了一個假小子式的女孩，而他愛上她的原因也是因為最初他以為她是男孩。而她愛上他隻是因為他是男人。當她確證他是同性戀時非常痛苦，但為了保持相愛享受性愛，她讓他插肛。可是最後他還是和他的男友走了，留下她疼痛地蜷縮在地。電影的場景和鏡頭充滿了陌生——一些讓人覺得不可入畫的元素：近乎荒蕪蕭條的小鎮，垃圾場，年輕的垃圾搬運工，但是他們又有他們的時髦……總之有些和“時代”格格不入，卻正和這怪異的愛情協調，如此的不概念化和陌生，似乎電影來自一個真實事件或者導演的真實經曆——事件一旦過於真實和觸目驚心，創作者將難以割舍當時當地的真實場景一草一木，否則他將感到那樣的觸目驚心一損俱損。電影評論：塞日•甘斯布的硬核MV，情節太拖遝，拍的太疲軟，而且簡•伯金再中性美，扮變性人也是有點勉強了，看著那個年代的法國電影，更多的時候是在感歎，他們什麼樣的感情都敢於去探討，這樣的故事時至今日也依然發生在世界的各個角落，獵奇、怪誕這些旁人常用的形容詞，在他們眼裏也不過是最正常不過到愛情。

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飯館服務員小凡子是一個不安心本職工作、富於幻想的姑娘。”她幻想自己有朝一日能夠脫去那身“沒出息的服務員工作服而變成歌唱家、醫務工作者。但是，現實一次次打破了她的幻夢，小凡子因此變得消沉了，她更加厭惡自己的工作，並將胸中的鬱悶都發泄在顧客身上。和小凡子青梅竹馬長大的某大學學生張誌，不願看著小凡子消沉下去，便常常來勸慰，給她講幹什麼工作都是為人民服務的道理。但小凡子卻認為張誌講的都是大道理。張誌為小凡子裝了一台半導體收音機，鼓勵她為革命工作學好外語，小凡子卻認為沒意思，並對另一位端盤子的姑娘佟英成天埋頭學外語感到很不理解。不僅如此，小凡子還不顧張誌的勸阻，和一個胸無大誌的青年人小穀談上了戀愛，並一意孤行。她對張誌說，她之所以這樣急切地談戀愛，是因為端盤子的不好找對象。後來，經過工作上和愛情上所受到的一係列挫折，小凡子終於認識到小穀是個不學無術，又缺乏社會道德的青年，而張誌才是她理想之中的愛人。可是，在她還沒來得及和張誌表白愛慕之情時，卻意外地發現，張誌的女朋友竟是她的同事佟英，這使小凡子思想上受到了強烈的震動。偏巧，佟英通過業餘時間刻苦自學又考上了夜大。認為端盤子沒出息、學外語沒用的小凡子，思想上再一次受到了強烈的震動。小凡子漫步走到海邊，麵對著翻滾的潮水和展翅翱翔的海鷗，心潮起伏，思緒萬千。電影評論：表演有些誇張，配音的腔調有些“偉光正”還對不上口型。本片時代烙印很深，可以作為了解八十年代初的中華人民共和國的衣著、飲食、住房（當時就已經有找朋友要有房子的觀念了？）、出行（據觀察小車數量連民國卅八年都不如）的一條管道。從談朋友都不能隨便碰否則就是耍流氓，到現在車模賣奶習以為常…

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影片主要講述戰爭給給人民帶來的災難，戰爭不僅使人民陷入饑餓貧困，還是兒童的心理產生畸形。影片中的主角是個兒童，他把他那臥床不起、患有心髒病的父親毒死，因為他認為父親對社會豪無用處。事後，他又因內心不安而自殺。影片表麵上把這個兒童產生殺父和自殺的心理歸咎於一個老師的教育錯誤，實際上則是在揭露德國的納粹主義，認為他們才是這一切罪惡的根源。電影評論：這絕不是單純的控訴納粹。 正麵影射“納粹思想”的Henning戲份不多，釀就最後悲劇的要因也不是“錯誤教育”——作為親曆兩次世界大戰的新現實主義巨擘，Rossellini對戰後德國乃至歐洲的觀察與思考比臉譜化的大曆史敘事深刻的多。 前半程鏡頭對準戰後德國的經濟破敗與民生窘困、後半程又花費大篇幅表現主人公遭受的孤立，檢討die Deutsche katastrophe(Friedrich Meinecke)或是對德國未來的擔憂，都有其象征性：對應希特勒動員戰爭、煽動仇恨的講話，熟悉兩次世界大戰史的人自然理解“貧窮與絕望是極端主義得以滋生的土壤”。 美軍在集中營前合影、優哉遊哉聽任納粹廣播——而Köhler一家、其殘疾的父親甚至堅守抵抗作戰的前納粹哥哥，道德上反而相當正直……有意思的安排：在極端思潮甚囂塵上的今天仍有其現實價值。 就是配樂實在讓人摸不著頭腦……