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抗美援朝戰爭中，美帝妄圖以空中優勢扭轉敗局，陰謀炸毀金川裏大橋，破壞我方主要交通幹線。誌願軍某飛行中隊長高駿濤率隊迎敵在總結經驗教訓的基礎上，他根據毛主席的戰術原則，擔出新的作戰方案。空中指揮員孟副團長由於對敵人的力量估計過高，過分強調空中作戰的特殊性，不同意高駿濤的正確建議，但是，祁政委給予他極大的鼓勵，並批準了他的作戰方案。高駿濤帶領他的三中隊按新方案勝利完成保橋任務，將威震歐洲的美洲虎大隊打得落花流水，使敵人陰謀徹底破產。電影評論：我是為了自由民主而戰不是為了到朝鮮撈取賭本。。小女孩阿瑪尼。。唯一一部反映抗美援朝空軍的電影，螺旋槳飛機首次打下噴氣式。。。

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《求愛操作團》是由羅翔領銜主演，呂磊導演的時尚愛情喜劇電影。講述的是大齡成功白領林墨（羅翔 飾），在一次無意的酒後事故中被一陌生女孩楚荊所救，林墨一見傾心，怎奈數次求愛被拒。心急之下求助“求愛操作團”。操作團為他製定了一係列求愛計劃，並一步步拉近了他和楚荊的距離。正當計劃順風順水之時，林墨發現好像這幾個人對自己背景非常了解，而且楚荊也好像在哪裏見過，原來他才是這次“求愛操作團”的攻破對象•••電影評論：求個愛也要找個操作團，腦袋秀逗了嗎？就為了一麵之情助人為樂，也用不著這麼誇張吧，這個理由也太幼稚了，騙騙小朋友還行。愛情講究緣，這樣強來，看來愛情也摻水份變得赤裸裸，不靠自己努力而借助外力，還不是明明了了，變得欺騙更多。 看了一半就看不下去，全身雞皮疙瘩，醉在這無厘頭的風景中

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一戰以後，犯罪片也逐漸在美國繁榮起來，這一時期，觀眾和藝術家普遍對事物不樂觀。不少士兵、小業主和家庭主婦、工廠雇員對回到和平時期經濟狀況時的幻滅感，直接反映在城市犯罪片的暗淡色彩中，影片《怒吼的二十年代》就是這一現象的集中體現。電影評論：一戰禁酒令走私經濟危機，由三個跳進一個壕溝的士兵的經曆，展現那個時代的悲喜與狂亂。ps：劇本為以後的劇情愛情犯罪等類型提供了很好的素材， James Cagney 不愧為“AFI百年百大明星”，導演Raoul Walsh，演員出身的他總是能發現那些閃光點（發掘John Wayne），對電影有著強烈的時代感。這是一部好片

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《不能犯》改編自宮月新原著、神崎裕也作畫的同名漫畫，裏麵的主人公“電話亭之男”（鬆阪桃李）是一名類似於《死亡筆記》中夜神月的暗黑英雄，專殺那些本身有罪但沒有受到法律懲戒的人。電影評論：感覺沒有什麼爆笑的點，怎麼評論多說在笑。澤尻英龍華的摔倒演技太出戲了，紅眼邪笑太多，多了有點膩，有點小醜的感覺但小醜電影是人不笑而妝容讓人以為在笑的反差。劇情不夠複雜長度不夠，所以用了幾個事件拚起來，結果是事件與人物的刻畫單薄，等於全是支線沒有了主線。紅眼一直說要讓女主殺他，以及最後用希望殺死你，不是不能理解，而是具有跳躍性，沒鋪墊與說明沒有在觀眾中留下深意。紅眼的人設與特效還不錯。至於純粹的殺意則是一開始好像有點意思，但最後全部殺人者都死了就變成大路貨了失去新意，這純粹的殺人動機就變得比較迷，如果說是紅眼為了找借口讓所有人自相殘殺看戲的借口，也沒有表現的很好。聖母的警察在殺人犯殺了這麼多後還具有拯救而不是黑化，從劇情的衝突上就等於沒有可以用的高潮。。。

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酒宴中，楊排風（李綺紅 飾）突然昏迷倒地，原來，為了救王貴妃，她自己引毒上身，隻有遼國獨有的“龍須鳳發”才能救她的性命，如果無法解毒，楊排風的性命就隻剩下短短的一個月了。電影評論：遼公主很美。這個故事很溫馨的，兩個打生打死的敵國首領，在楊家斡旋之下合力救了排風，而排風正式職務隻是燒火丫頭。這種是比較能夠接受的演義，很符合傳統戲劇的真善美了。

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九十年代初的西部小城，結束了小升初考試的張小雷（孔惟一 飾）終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的，炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈，更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，張小雷父親（張晨 飾）的單位也受到改革衝擊，他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裏隻剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。立秋那天夜裏，張小雷家的曇花在院子裏悄然開放，像是意味著什麼……電影評論：相比於其後同表現手法的《羅馬》（後期調至黑白以表達其記憶的特點），本片更具有真情的聯結，而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外，就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點，本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代，如果說第六代導演是改革開放的親曆者，那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事，將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內，以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核，又具有私人影像的特質，屬於新生代導演作品中的佳作。

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一名波士頓警探調查了一係列令人毛骨悚然的、由一名戴著黑皮衣的連環殺手組成的大學校園裏，他懷疑一位著名的人類學教授和他的女同住的助手。電影評論：一切都很完美，除了故事本身......肯·休斯的野心在本片中一覽無餘，布拉德·費德爾堪稱完美的配樂，冷酷充滿SM趣味的殺手形象，特色的凶器玩刀以及初出茅廬的雷切爾·沃德，然而片子欲言又止的一些片段和“刻意”減少血腥鏡頭使得本片離經典來開了距離。