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舞台は南九州の、とある小島。15年前、その地に造船所を造ろうとして人々に尊敬されていた男の遺児を名乗る男がふたり、島にやってきた。兄弟を裝うこのふたり、実はペテン師なのだが、あまりにも島の人々が善良過ぎることに、逆に戸惑いを隠せない。そんな折、太平洋戦爭が勃発し……。電影評論：2017143 木下惠介處女作。無心插柳柳成蔭，浪子回頭金不換。前半段的通俗劇與後半段的“主旋律”，除了沒出場的英美聯軍，全片似乎找不到一個“壞”人（同時也沒有一個有血有肉的人物角色），所有的內部矛盾都被滿腔的愛國熱情衝淡瓦解。結合上映時間來看，也就不難理解本片的局限性之所在了。

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由Rod Holcomb導演執導，講述聯邦調查局特工維尼代號4587，受上司指派，打入黑幫內部。他英勇機智，很快就得到黑幫頭目桑尼的賞識，聯邦調察員弗蘭克與維尼緊密配合，將他們一網打盡的故事。電影評論：後來英文名，就一直叫sunny，白緞之夜我居然找到9個版本。1，2季的老大們都是經典。那個配音，超喜歡。

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老朱（郎雄）被兒子曉生（王伯昭）從北京接到美國後，不但沒享清福，反因與作家兒媳馬莎（Deb Snyder）語言不通、在生活習性上有諸多差異，添出許多新愁（老朱對馬莎的世界不好奇，馬莎雖對老朱的世界好奇，卻並不想作深入的理解，而是在好奇過後深深厭惡）。而在明白兒子已基本被馬莎降服後，倔強的老朱一片灰心（竟然在兒子家裏嚐到寄人籬下的滋味！），憤然離家出走。電影評論：9-0.5，我覺得這部電影很多人會覺得一般，我隻是覺得這種電影經曆過的人才會懂，這不是代溝的問題，是文化差異以及傳統與西方思想互相衝擊的原因。兩代人經曆的事情不同，對事情的看法觀念也不同，他們互相知道彼此的難處但又得站在自己的觀點上出發，代溝是難以溝通，而推手裏體現的更多的是求同存異，各自讓步。父親選擇離開一家三口的那段留字直接給我感動哭了，我們這代人大多都會結婚生子組建家庭，或早或晚經曆這個階段，很多人說劇情牽強，那是因為你不懂這老爺子那一代經曆過了什麼，如果你懂，你知道，你會覺得，這部電影情節順理成章地發展，之所以-0.5，是因為我覺得寫劇本的安叔其實是對大陸有偏見的，也可能我也沒經曆過安叔那個年代的動蕩，隻知其一 不知其二。這作為安叔處女座其實已經很不錯了。

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抗日戰爭勝利後，蔣介石加緊排除異己，將矛頭首先對準在雲南主政、具進步思想的龍雲。蔣派杜聿明到昆明，命滇軍赴越南接受日本投降，想借機活捉龍雲。龍雲逃上五華山。蔣又生一計，調龍雲到重慶任軍事參議院院長。龍雲不得以飛往重慶，被嚴密監視。同時，蔣命滇軍赴東北剿共。經周恩來告誡，如夢方醒的龍雲在美國友人陳納德的幫助下逃亡香港。蔣又派人暗殺，也告失敗。龍雲當機立斷，揭露國民黨醜行，宣布雲南起義，走向光明。電影評論：上周末在大理古城博物館看雲南鄉村電影史展覽看到這部電影，這部拍攝於1989年的彩色電影也算是紀念雲南王了，很多取景都在昆明哦。

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沉溺在尼采以及海德格驚人的存在主義哲學思考漩渦裏的女大學生凱瑟琳，一心想在學術的世界中尋找到道德標準的依歸，沒想到某夜在紐約街頭，一名神情特異的女子在過街前與她搭訕，之後在暗巷內往她脖子上一吻，自此她的抽象思考變得殘忍而真實。所有道德困惑與精神救贖，全盤係於她對血漿的掙紮需求。克裏斯多夫華肯在片中如同使者般若即若離地引渡她，讓她的“夜癮”逐漸地白熱化起來....(台版簡介)電影評論：1.費拉拉通過都市怪談的奇幻外衣闡述自身哲學思辨。“我癮故我在”，“癮”表達出人之存在及欲望的本意，我們餓了會想吃東西，沒有進食生命便無法延續，所以食欲最為原始，導演讓劇中人物將恐懼寄生在充滿原始欲望且兼具殺戮象征的吸血鬼身上，這便延承出影作傳達的另一個觀點:“我惡故我害”。人類的生存本身便是建立在其他生物的消亡之上，邪惡的人都不知道他們的罪孽，因為他們否定它的存在。費拉拉認為我們無法逃避罪惡的根源，因為我們本身就是罪惡。2.用光出彩，交錯縱橫的光線柵欄迎合邪魅的音效配樂，構造出陰冷驚懼的異世氛圍。3.多次穿插納粹屠殺百姓的紀錄影像；狂抖哲學書袋:薩特、克爾凱郭爾、尼采、費爾巴哈、巴勒斯、波德萊爾、貝克特；宗教指涉生硬收尾。不論宗教，哲學，還是戰爭，說到底都是人類意識的產物。（8.0/10）

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大學生丁鑫和劉夢為拍攝農村風俗紀錄片進入一個村落，在目睹了充滿詭異氣息的 “還人”儀式後，兩人跟隨“高人”王婆夫婦來到一處偏遠的山莊拍攝驅邪過程。然而 事情卻向更加詭異的方向發展，驅邪四人組經曆著人性的考驗，生命岌岌可危，而所發 生的一切都被丁鑫和劉夢的攝影機默默記錄著......電影評論：能看到已屬不易 和預想的觀感基本一致 最後的高能半小時恐怖片節奏感都出來了 不過既然要玩偽記錄 兩台攝像機的切換還是應該設計的更考究一些 《死亡錄像》的幾次機器視角轉換明顯在邏輯上更成立 而本片的鏡頭切換 其實自己“破”了自己偽記錄的梗 不過本片作為一部如此低成本的作品能做到如此完成度還是看到了編導相當的才華 針孔攝像機的設計更是點睛之筆 但又有了一個邏輯問題 既然之前就有機會在晚上拿菜刀砍了仇人 又為何要費之後的周折呢？這不就成了故意在針攝前的“擺拍”與作態了麼？最後將主題核心落回人心的恐怖還是比較正統的做法 幾名演員的明顯不是素人的長相 演技卻很粗糙倒是與同樣粗糙的影片質感彼此匹配 作為一個深知這樣的器材和成本尋常呈現質量的人 還是盛讚本片的最終成片效果 沒有失望

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“勞模姐”傑西卡·查斯坦又接新戲，其與《隊列之末》導演蘇珊娜·懷特攜手，拍攝名為《女人向前衝》(Woman Walks Ahead，暫譯)的反抗史詩。查斯坦將化身19世紀紐約布魯克林女性藝術家、活動家卡羅琳·韋爾登。其曾舉家遷至達科塔站岩地區，幫助印第安蘇族酋長和他的人民維護土地不受侵害。電影評論：那首配樂很感人，故事雖然悲劇，但是很感人。有些畫麵好美好美，是風光攝影的藝術作品。勞模姐加一星，又看到勞模姐帶來的好電影真開心。原本是作為畫家去描繪最後一個印第安酋長的生活，慢慢地愛上了他們的生活方式他們的人，雖然危險和戰爭步步逼近。那種號召人們起來反抗的勇氣行動，和知道自己將死的悲情交織在一起。最後的印第安部落最終淪陷了，被強占了土地殺光了人民，非常悲傷的結局