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1980年的春天，新中國的人民驅散了十年浩劫的陰霾，迎來了改革開放奔小康的美好時代。在時代變革的浪潮中，愛情的觀念在轉變，人們的生活發生了前所未有的變化。曲徑通幽的蘇州園林，壯麗的太湖之濱，遊人如織，一輛載著遊客前往景區的公交車上，有趣而感人的故事接連上演。癡情姑娘林蓉蓉不在乎金錢和地位，隻喜歡李振鋼的老實上進，她為此要說服父母；殷憲章和謝雪芳在十年浩劫中離婚，他們的子女則殷切地拉攏父母複合；舜花對丈夫秦天心存誤會，打情罵俏之餘心裏自有疙瘩；吳老太的兒子在自衛反擊戰中犧牲，兒子的女友婉如主動照顧老人，兩人情同母女。電影評論：八十年代的國產“公路片”...綜合了傷痕、反思、改革的時代主題，也幾乎集中了那年代最具典型和代表意義的愛情樣式，但不造作，講故事的方式依然是傳統與通俗的，拍出了那個年代的理想主義、團結向上的勁頭。話說倪以臨就沒年輕過，十二年後在《上海一家人》裏依舊是老樣子，話劇腔，眼神渙散....

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“羅馬媽媽”（安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾）將十六歲的兒子艾萄裏（Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏，艾萄裏多年不見母親，顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣，總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女，並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心，委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女，並且幫兒子找了一份工作，看著兒子日漸走上正軌，媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她，用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財，羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論：《卡比利亞之夜》到ppp前兩作，該期間的意大利電影，多可定義為新現實主義的再發展和終結，保留的是藝術態度，集中表現在抽離人造因果（起承轉合）的敘事方式。發展並終結的，隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”，看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中，被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期，ppp該作作者性比之處女作不進反退，受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心：取消表演意識，在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”，隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼，不再重複俯身往下的姿勢，而是從私人的“目光流盼”的體驗，用作者個人的眼睛，凝視著人間與天上的牽掛

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抗日戰爭初期，深受日寇之害的敵占區民族資本家王堯翁為自保，以提供軍餉和軍械裝備為條件，提出與國民黨某軍長、他的結拜兄弟於子才合作訓練一支對抗日寇的女子別動隊。於子才答應，派出自己的貼身警衛官楊幹喬（劉威）負責執行以“藍色鐵錨行動”為名的特殊訓練任務，八名流亡女青年被帶到深山中的偏僻軍營，開始了嚴格、殘酷的訓練。電影評論：小時候沒頭沒尾看過很多遍，2013年想起來做了標記。今天又看完了，算是強國app上完整看完的第一部電影。80年代末很多這樣帶有cult風味的驚險電影，但是不像現在，那時此類電影的基本邏輯是存在的。在片頭就點出了餘軍長是抗日和做生意兩不誤，還說“說不定有一天自己地盤也保不住”。給後邊埋下了伏筆。結尾處又說“有的事情做做樣子也得有人做，關鍵是讓人做，做到什麼程度，這是藝術”。“我們的事業總要有犧牲（品）”靠披著揭露國軍假抗戰的外衣，通過這種方式在電影尺度上往前走一步。

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托馬斯（本諾·福爾曼 Benno Fuehrmann 飾）曾是一名士兵，卻因為犯下了過錯而遭到了解雇，灰頭土臉返回了家鄉，找不到工作的托馬斯整日無所事事，日子過得十分苦悶。母親的去世給托馬斯的生活帶來了一絲轉機，他繼承了母親的遺產，住進了母親生前居住的房子之中。電影評論：給跪了，這個三人局劇本硬度已經勝過《水中刀》。又是糾葛作主線身份作隱線，戰爭棄兒+被情欲與“體麵”困境反向拉扯底層絕美女性+看似淫妻恐懼症、真正社會邊緣徘徊者的土耳其歸鄉人。劇情層次教科書:從第一人身份入手建立三人局，到中段對土耳其人處事方式的刻意反感設置，機場作轉開始揭第二人與第三人；海邊高潮戲能戳生理高潮（打火機與結局其實悄悄有點泄氣）。在邊緣與身份命題上佩措爾德真尼瑪甩了阿金之流八十條街不止，即將成為鐵粉。

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故事發生在二戰後的意大利，戰爭對於國家和人民的傷害無法估量，短時間內造成的痛苦和破壞，需要更漫長的時間才能痊愈。在這樣一個動蕩的時代中，穿梭著一群天真的孩子們的身影，他們是小小擦鞋童，帕斯克裏特（弗朗科·英特朗吉 Franco Interlenghi 飾）和居賽派（裏納爾多·斯默東尼 Rinaldo Smordoni 飾）也是其中的成員。電影評論：令人心碎的悲劇，事件緊密相連，環環相扣，導火索一樣連貫燃燒，其間火星爆裂飛濺，不和與仇恨逐漸累積至不可收拾之地步，悲慘的尾聲從一開始就不可避免地注定。始作俑者仍逍遙法外，他者的惡毒陰謀，卻要無辜者償付代價；這是戰後的廢墟間生發的悲劇，但若從寓言角度看，也是普世的、永恒的悲劇：心地純善者無法逃脫肮髒命運的漩渦。真是驚豔的影片，驚豔到可怖乃至痛心疾首；這部片裏，人物的豐富性與人性的複雜性相輔相成並大放異彩，除兩主角外，次要角色也個個生動鮮明，盡管有人性的偏狹，更矚目的卻是其光輝：肺病男孩看見大海時的容光煥發，其他孩子對他的保護，以及獄卒長（？）在孩子病榻前的吐露心聲，等等。再者還表現了司法的要求與樸素的道德觀之衝突。那匹雙眼澄澈的白馬或可理解為目睹一切卻不幹涉且不評判的某種更高存在。

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為了找回因為電話詐騙而損失的國安局預算經費，非正式的內勤職員和警方聯手調查的喜劇故事。電影評論：大齡臨時工特工女主，為了追回上司被騙走的錢，臥底到詐騙集團，遇到了同樣來臥底辦案的女警，兩人為了同樣的目的合作。中間還連帶諷刺了下政府腐敗。 南宮民又是一個壞人，還是蠻合適的，就是整個劇情有點無聊了，按部就班的發展沒有大的反轉的，最後也是抓到壞人，大團圓的結局。

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街のはずれにある小さな居酒屋を舞台に、主人と新妻、ユーレイとなった前の妻が繰り広げる戀を描くコメディ。山本昌代の同名小説（河出書房新社・刊）をもとに、「エンジェル 僕の歌は君の歌」の渡邊孝好が監督。腳本は「夏の庭 Ｔｈｅ Ｆｒｉｅｎｄｓ」の田中陽三、撮影は藤沢順一が擔當。94年度キネマ旬報日本映畫ベストテン第3位、同読者選出日本映畫ベストテン第3位。電影評論：1. 裏麵的演員都很純天然，不是說長相挑不出毛病，完美，而是說，都能夠不濃妝豔抹就可以把自己獨特的美展示出來。2.日本人對待夫妻關係、兩性關係還是比較坦蕩的，沒有我們這樣患得患失，你死我活的。背後是因為法律，社會氛圍對女性經濟利益的保護嗎？3.溫馨的影片，中間一度《深夜食堂》的感覺。