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本片描述墨西哥的馬雅族移民與美洲印第安土著開始時互相衝突,後來和平共存,最後共同對抗外侮的傳奇故事。電影評論:每當看《阿波卡獵逃(啟示)》時,都會想到這部電影……
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在[曰月旅行社]內一個[團友交誼會]上,看似虔誠基督的領隊,其實是臥底國際刑警,他往泰國目的是以旅行團領隊的身份,追查一宗偽鈔案。一到曼穀,他便展開調查,無奈卻發現偽鈔集團因風聲太緊,早已停止活動,茫無線索之下...... 刺激,搞鬼的故事由此展開!電影評論:好多美女,那位老師我怎麼看怎麼像男親女愛的Michelle,一百度還真是,7年前好清純的感覺。結局的確有點扯淡,飛機坦克大軍要不要這麼酷炫!過程還是不錯的,台詞太搞了!子華那一小撮挑染讓我目不轉睛……“中華英雄”變作“中……”搞乜鬼嘢哈哈哈!最近看這幾部子華都是關鍵時刻就變慫…
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想要給自己緊張的生活尋找一點改變和刺激,主人公邁克爾瞞著家人報名成為了一種新的抗抑鬱藥物實驗的誌願者。由於出現了嚴重的副作用,這項實驗必須立即中止,但是邁克爾卻沒有停止服藥。情況慢慢失去了控製,邁克爾曾經所有被壓抑的本能都開始以暴力的形式釋放出來,令所有人大吃一驚。電影評論:看上去很美的一部驚悚片。靜謐唯美的景致貫穿全片,前60分鍾居多。湖邊的家,垂柳和杉樹,鄉野的祖屋,逶迤立體的山路和道側的田野……這一切的一切,共同構畫了一段迷途,一段獨自走向遠方的路。
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在這個世界上,總有一些人因為他們的特立獨行而被人銘記。楊(馬克斯·馮·西多 Max von Sydow 飾)和伊娃(麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾)是一對個性獨特的音樂家夫妻,戰爭的到來摧毀了他們賴以生存的家園,為了躲避戰亂,兩人乘船來到了一座小島之上,在那裏,夫妻兩過上了日出而作日落而息的田園生活。電影評論:甘納爾與馮敘多分別扮演作為導演或當權者的伯格曼和作為丈夫與兒子的伯格曼,前者高傲,自律,有責任心,但也有敏感之處(腿上的傷),後者懦弱,膽小,狹隘,但對自己的家人(尤其是女性家人)有強烈占有欲,電影拍攝於伯格曼母親去世後不久,其中甘納爾在雨芙麵前關於自己母親的獨白與《魔燈》中記錄作者母親去世時的內容完全一樣,可見伯格曼一直對自己在片場裏對母親冷漠的事情心懷愧疚,在極端環境下(以片場危機為代表的極端環境在電影中以戰爭,情感糾葛,海上漂泊的形式存在)人們下意識所做出的行為必將成為理性環境下的人們內心的羞恥,出於羞恥,也出於愛,伯格曼試圖在兩者中找到一個平衡點。ps:老塔在《雕刻時光》裏談演員的時候把馮敘多的這個角色看成一個整體,把他內心區分為善惡兩個部分,不知道他了解了伯格曼的經曆後會不會還這麼想
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二戰尾聲,華北山區的中國遊擊隊精於地道戰,炸毀了孟氏鎮地區日本軍方的神秘生化實驗室,卻不料留下了隱患……戰爭結束後的近七十年間,孟氏鎮怪事不斷,神秘屍變事件總有發生。當地鎮民為了自保,每年都會將幾名外地遊客引入鎮裏,而這些遊客再也沒有出來……電影評論:從僵屍扯到量子力學也拯救不了的爛。一行四人,蜜月夫婦死,癡情男主死,唯小三獨活,導演三觀不從流俗,於此濁世,力挺小三,勇氣可嘉。隻此一點,尚可一讚,其餘種種,慘不忍睹。最後要說,梁圈圈這個托兒當的太明顯了,連我也是因為她給五星才找來看的,結果很失望,真心比不上劉康康的網絡驚魂。
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一次偶然中,洗衣工穆拉(Prateik Babbar 飾)結識了名叫夏(Monica Dogra 飾)的女子,在得知了夏是一位攝影愛好者之後,一心想成為一名電影演員的穆拉請求夏為自己拍攝寫真,作為交換,他將帶領夏領略孟買的景致與美好,隨著時間的推移,穆拉對善良的夏產生了別樣的感情。電影評論:很喜歡這樣的形式兩個故事既相互獨立又偶爾有些不經意的交集,從畫家第一次看錄像帶開始猜想開始慢慢被錄像女主人吸引而作畫然後到發現真相後逃離出租屋最後站在未完成的作品前失去所有靈感無法再下筆,冷嘲至極我甚至笑出了聲,隻是錄像女主人剛開始如此興奮如此興致勃勃地記錄身邊的人和事隻是想透過錄像帶分享她的心情給家人,結果卻成為記錄她遺言的工具,最後她的呆滯而心灰意冷的表情眼神實在太讓人看得難受心疼;另外,雖然更多是講夏和繆納的故事可是我仿佛預見到了不完美的結局,畢竟全程都是讓人平靜而苦悶的配樂和慢節奏甚至連繆納直視夏的眼神多麼無盡心事難直言於語本該看得我揪心錘股也被這低沉的氣氛壓製得興奮不起來,減一星,幸好最後繆納在街頭狂奔著追上夏離去的車並把一頁紙撕下來給夏這裏有一點讓我終於感覺到真情流露。
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這天無數往來於曼哈頓與新澤西州的海底隧道的美國民眾像往常一樣在隧道內抱怨著交通堵塞,豈料死神正在步步逼近。隧道內一輛裝滿化學物品的卡車意外發生了爆炸,強大的衝擊力使得隧道坍塌了,出入口都被堵死了。此時,隧道內一片火海,彌漫著有毒煙霧,河水也在不斷湧進,無數無辜的市民們能做似乎隻有等死。電影評論:總體上是8.90年代最典型的美國個人英雄主義電影,但卻少有的沒有單純隻是追求“爽”,反而是通過表現在災難麵前人性的本質使影片得到小小的升華,相較於其他片的主角,這部電影裏的史泰龍就像沉入水中的耶穌一樣,在真正的災難麵前也是無能為力,最終拯救自己的不過就是永不放棄的精神,大概這也是導演想要說的吧。