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著名外國小說改編，講快樂的學生王子愛上酒館女郎。小津的學生王子縱使率性依然，卻沒法再無憂無慮下去，影片的情感大幅轉移在窮學生那憂鬱的臉孔上。學生王子做了社長後，把同學都弄到公司裏，但彼此關係開始因階級有別而質變。小津最後一部以學生和小職員為題的作品，標誌著由喜入悲的開始。電影評論：『青春の夢いまいづこ』。前作『生れてはみたけれど』と同様に、サラリーマン社會における上下関係にも焦點を當てた。しかし、今回の主人公は昔同級生だった部下に相変わらず友達として扱ってもらいたい若い社長である。前半のほうは楽しい學生生活を描くコメディで、後半はすこしシリアスになる。

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陸寶寶（徐天佑 飾）遭遇了失業打擊，又被老爸（許紹雄 飾）在大街上喊出那個讓他頭疼的幼稚名字，幸好和好友阿南（黃又南 飾）再度找到了大廈夜間看更人的工作，二人更巧遇了陌生美女Priscilla（李蘢怡 飾）。看更老伯在交接工作時囑托陸寶寶看顧大廈地下室裏收藏的兩具木乃伊，陸寶寶父親以開靈車為業，木乃伊自然嚇不倒他。雨夜，陸寶寶約見Priscilla參觀木乃伊，熟知這位美女居然是考古學專業，能夠破解棺木上令木乃伊複活的信息，當晚阿南的惡作劇導致陸寶寶被木乃伊魂靈附體，自此他身上出現了一係列變化……陸寶寶和阿南為了爭取Priscilla芳心暗中較勁，但是陸寶寶的怪異行為愈發嚴重，他的好友和家人團結一致，展開無厘頭驅魔行動……電影評論：葉偉信玩票性質的恐怖喜劇，小成本，小格局，沒有太大的野心，怎麼好玩怎麼拍。能把一部恐怖片活生生的拍成黑色幽默的喜劇也算是另類了。黃偉文客串的牧師非常顯眼，甚至比兩個主角更加讓人印象深刻。 影片的主旨其實還是挺明確的，就是愛。人之所以為人就是因為有愛，隻有愛能夠戰勝一切恐懼。

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中國明代傳奇作品。作者佚名。據流傳於潮汕、閩南的陳三、五娘故事改編。敘述泉州人陳三（陳伯卿）送兄陳伯賢赴廣南任所，路經潮州，在元宵燈市與五娘（黃碧琚）邂逅，互相愛慕。黃之父母已將五娘許配豪富林大，下聘之日，五娘踏壞聘禮，趕走媒人。翌年，陳三重遊潮州，兩人再遇，五娘投荔枝訂情。陳三喬裝磨鏡匠，打破寶鏡，賣身黃家為奴。在婢女益春促使下，兩人終成連理，並相偕私奔。陳三被捕入獄，幸得其兄相助，與五娘團聚。此劇帶有鮮明的叛逆封建禮教色彩，謳歌男女自由婚姻，為封建衛道者所不容，明、清兩代一再遭到禁演。電影評論：嶺南特色的才子佳人私奔的喜尾愛情故事，借物比人打啞謎的本事不差，比西廂記好接受，益春沒紅娘那麼厲害就是了，應該比較合大部分人的口味，其中服裝看得出很用心地換了好幾套。潮劇比粵劇動聽。

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土耳其庫爾德人西摩（Nurretin Celik 飾）流亡歐洲，在德國謀得職業，靠組織妓女賣淫賺得第一桶金。他寫信將弟弟阿薩（Erdal Celik 飾）接到德國，阿薩卻以哥哥的職業為恥，留在庫爾德人工會，靠在廁所給別人剃頭賺取生活。不久阿薩遇到了父母雙亡的艾伯（Xevat Gectan 飾），兩人成為好友，搭夥賺錢。電影評論：影片致敬帕索裏尼，將詩歌的憂鬱與殘忍的暴力相結合，通過青年的異地遭遇表現庫爾德人與土耳其人的政治鬥爭，反映不顧個人意圖而肆意發展的仇恨本性在第二代移民中的延續。無名的德國城市不斷施加道德懲罰，並強迫角色進入剝削係統當中。影片大量運用當代幫派影片元素，對暴力的展現尤其直接。

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影片以不畏病痛、堅守課堂28年，被評為“湖北好人2011年度人物”、為山裏孩子們放飛希望的譚定才老師為原型，用電影的方式表現了這位山區教師的大愛襟懷。以最真實的鏡頭表現了在極端艱苦環境中，難以想象的病痛折磨中，殘疾人譚定才從青年走到中年，在山區堅守教育事業，為孩子播種著未來人生的光明的真實感人故事。電影評論：這類傳記型電影總是有其獨特觀感。很多年前看過一部電影《芬妮的微笑》，給我留下了很深的觸動。這種類型的電影隻要能從細微中將人間的真善美具象化、放大化，就能取得成功。 因為打動我們的永遠都是生活。 ps：鄂西南的風光其實還是相當不錯的！

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根據Romeo Dallaire自傳《與魔鬼攜手》改編，影片講述Dallaire所經曆的1994年盧旺達大屠殺，以及當他怎樣向聯合國請求盡可能多的援助時，卻被聯合國無視的事實..電影評論：盧旺達大屠殺，死亡人數約100萬人，震驚與恐怖程度絕不亞於南京大屠殺。時隔僅僅不到20年，又有多少人還記得？聯合國的冷漠，比利時，法國，美國等西方國家醜惡的嘴臉就這樣慢慢被世人淡忘了，難道非洲人的命就你媽不是命了？100萬是你媽什麼概念你白爹白媽教過你數數嘛？ 這樣的電影應該被更多人看到

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改編自詹姆斯·赫伯的暢銷小說，描寫馬修·莫迪恩飾演的住家男人在一次神秘的車禍意外中不明不白地被殺，乃化身在一支小名為弗盧克的狗身上還陽，希望找出殺害他的凶手，同時他也藉此跟妻子和兒子團聚。電影評論：你以為輪回是讓你實現複仇，卻發現輪回是要讓你熱愛生命；在動物附身係影片中，本片的主題讓人眼前一亮，對於前世的自省、對於各種生命形式的尊重，和根源上對於生命本身的熱愛，升華了影片本就達標的類型設定和推進。狗狗的表現精彩，千裏還家時的影像挺大氣，全片整體既有九十年代家庭片標誌性的溫純，又在此之上稍有新變，掩蓋了其多少顯現的陳舊感。