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一個田園郊區的寧靜突然間被打破.在整齊修整過的草坪和籬笆後麵,女孩Sarah被一股冷風慢慢吹開了的門嚇了一跳. 穿過走廊她父母臥室的門半開著.她喚著她父母,可是沒有回答. 她走進他們的臥室,視線落在了床上.她發現她的父母被綁了起來並被塞住了嘴.在她大腦能運作之前她被殘暴地抓住了頭發並且猛地一下推到牆上. "按我說的做,不然要你死",Scarlip告訴她.電影評論：其實劇情還是可以的，前麵一個小時還都OK，正興趣滿滿的等著女豬和her brother之間的'感情糾葛'...恩哼...就結束了。。。收尾也太快了吧。。編劇不知道怎麼打圓場了吧。。女豬好像要變身懲奸除惡牛X女吧。。。然後再隨便編個猥瑣大叔出來搞懸念吧。。坑爹呢吧！！！。。。>.<||||

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清末，中國西部。魔咒般的童謠、謎一樣的殺手、噩夢似的內外夾擊，讓一次晚清西部革命誌士的奪取軍火庫的行動變成了一場懸念叢生的連環謀殺。革命組織鴻雁會在內地革命同盟“極峰”派來的高手協助下，摧毀了清政府的電影評論：唉，這片子就完全沒有看點，反正是開著電視聽完的，就不評分了。

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家中以賣魚為生的金大喜（蔡卓妍飾），熱愛唱歌的她從小便發明星夢。一個機會讓她進入了Harry(陳小春飾)的唱片公司擔任歌手Shadow的助手。加入了他們之後才發現，Harry與弟弟阿榮（餘文樂飾）不和，Shadow的興趣更不是在唱歌方麵。金大喜極力為他們解圍，令原本冷冷清清的一家人多了許多溫暖。本來就互有好感的阿榮跟Shadow的撮合下成為戀人。電影評論：圖書館突然放這部電影，原來是一部老片，星期五下午，放映室裏就零散幾個人，但是是我近期看電影氛圍最好的一次。先不說內容，我幾乎從頭笑到尾，特別搞笑，雖然很多橋段有點誇張，但是確實很好笑。金大喜的經曆特別勵誌。她愛唱歌，也唱得很好，性格很好，樂於助人也很單純，還好遇到了同樣好心的陳小春，帶她走上演藝之路。下一站天後，特別好聽的有一首歌，從頭貫穿到尾，太喜歡了。

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“另一邊的背後”是1972年由簡·雅頓（女）編劇和執導的一部英國獨立製作故事片。它是20世紀70年代唯一的一部完全由一個女人執導拍攝的英國獨立製作電影。簡·雅頓自己也在影片中客串了一把。電影片名是取自簡·雅頓1969年倫敦藝術實驗室劇院取得巨大反響和成功的舞台劇“Vagina Rex and the Gas Oven”（陰道脈動（或者翻譯成陰道痙攣）和燃氣爐）。電影評論：看不懂, 也絕對沒有再去看一次的念頭，一遍看下來我已經很不安了

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民國初年，四個江洋大盜劫得白雲山道觀的鎮觀之寶—烏龍壁。為了分贓，他們來到烏龍鎮找賭王毛開源主持一場賭局，勝者得玉。 消息傳出，刀客莫俊風、神偷崔妙手、惡客燕子飛等，各路豪傑紛紛來到烏龍鎮，他們都企圖伺機撈到好處。偵緝隊長也率女兒小紅、助手彭雙雙為了緝拿盜賊也悄然到來。 經過一場善與惡的大博殺之後，真相大白，原來是護寶的鏢頭屠一坤，利用四大盜自相殘殺，監守自盜竊得烏龍壁。 當屠一坤洋洋得意之時，正義的鐵匠、刀客莫俊風與他進行了一場生死較量，神偷也在暗處機智地助戰，將屠一坤製服。 烏龍壁最終完璧歸趙，由小紅和莫俊風送回了白雲山。而彭雙雙卻為此獻出了年青的生命。老道長說：“上善若水，白雲山永遠懷念為護寶奉獻熱血的英雄。”電影評論：很二的電影，和天朝的影片一樣，總是宣傳某些特權淩駕於人權，為了一個不知道什麼的烏龍璧，何必如此？電影情節太離奇，台詞太幼稚。。看過笑過算過

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布特（古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾）是一家不來梅地產公司的職員，受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵（馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾）做房屋買賣交易，但是在古堡附近的旅店投宿時，人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡，見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，布特對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾倫（Greta Schröder 飾）一起，開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論：德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞，使德國電影有了發展空間，尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出），而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的聖母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射，反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響，甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關）

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陌生男子自稱罪犯，找上度假中的警探貝拉米。貝拉米一麵求證男子的話，也探訪他的妻子與情婦；另方麵讓他頭痛不已的弟弟也來會合。貝拉米原本不以為意，直到看見弟弟與妻子存在某種曖昧…電影評論：人生所得難以盡如所願本是世間常情，然而當算式兩端各自加上死亡這一變量之後，夏布洛爾的告別之作對幸或不幸這道無解題的思辨從一開始就帶上了曲未終人已散的陰鬱氣息。借探案追凶之形，尋的卻是不知存在與否的滿足及意義，徘徊在內與外，算計與賭博等一組組永無兩全的二元對立間的人們麵對著有希望則必失望的尷尬境地，好在作者的坦然早已超脫悲喜，索性以唱作答。編劇子女扮演的某兩位角色一出場，滿眼粉紅與彌漫全片的一片慘綠撞得火星四濺又怎麼會是偶然呢。