男生困困进女生困困洞

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加拿大瀕臨海灣的一座小鎮,燕爾新婚的邁克夫婦來海濱旅遊,正當他們沐浴海風欣賞美景又縱情高歌的時候,邁克忽然看見離海岸不遠處的礁石旁,漂浮著一具穿著深紅服裝的軀體,夫婦倆一個去小鎮上呼救,一個下海救人,令人驚奇的是,當妻子向人們呼救的時候,人們不僅不幫忙,反而哈哈大笑。與此同時,年青的丈夫奮不顧身地向紅色的軀體遊過去的時候,卻發現那紅色的軀體動了一下,驟然站立在水中,竟然是一個褐色頭發的少女。電影評論:親愛的,我終於找到你了!!!十多歲時看的啊,我童年時關於海豚的記憶,我最喜歡的動物是海豚,都是因為你。淚奔!!!Dolphin forever.....

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科瓦斯基(Barry Newman 巴裏•紐曼 飾)曾是賽車手、警察和特技演員,如今在一家汽車服務公司工作。某晚他準備將一輛道奇“白色挑戰者”從科羅拉多送往三藩市。出發當夜,他和一個老友打賭,約定在第二天下午的3點從三藩市打來電話。這也就意味著他必須在15個小時之內到達目的地,而車速則要保持在160左右。電影評論:70年代美國風情畫(反戰思潮、嬉皮文化、同性戀、種族歧視、自然主義、各州法製及觀念開化程度),偉大的公路旅行(汽車+公路+風景+人+各種各樣的故事),悲憫的心靈之旅(迷惘,尋覓,失望,短暫的亢奮,長久的悲傷,而始終存在的,還有永恒的懺悔)。社會需要製度約束運行,民眾向往英雄崇拜宣泄,個體渴望靈魂自由探索。裹挾於體製(停下來)和輿論(跑下去)中,他始終不屑地駕駛著白色道奇挑戰者一路狂飆揚起塵灰。三藩市是終點嗎?突破封鎖是目的嗎?都不是,人生的欲望和渴求恰恰無邊無際沒有方向,無需他人給予你責任,而更多的是你想要自己背負什麼?車毀人亡隻是自己的選擇,無關對錯也無人可以剝奪你的權利,隻有盡情與否。“Live for nothing or die for something”而為了自己,作為觀眾的你又能做什麼呢?

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《革命》是由《火戰車》的大導演Hugh Hudson執導的又一部史詩般氣勢宏偉的巨片。艾爾-帕西諾扮演一個被時代洪流推著走的小人物,他從一個不願參加戰鬥的明哲保身的小市民到自覺參戰的美國公民,從而經曆了美國為脫離英國統治而爆發的獨立戰鬥的全過程。電影沒有從一個偉人,例如華盛頓入手,而是通過底層人物的命運轉移帶出對這段曆史的公正評價及當時年代各階層勾心鬥角,前線戰火紛飛的殘酷場麵。帕西諾或者說是美國人民最終獲得勝利,他們不僅贏得了自由,幸福及糧食,更描繪出一個擺脫帝製後全速前進的美麗藍圖……電影評論:本來是想圍觀一下害Al肺炎兩次,之後息影五年的撲街大作到底怎樣爛法,結果看完覺得還可以?大概3星半的水平。戰爭場麵很宏大,講底層小人物在曆史變遷和戰爭洪流下的掙紮。票房撲街大概是跟觀眾期待的民族英雄民族戰爭之類的的主旋律戰爭片完全沒關係的原因吧。搞不懂。anyway,帕這個片造型蠻好看的,空氣劉海小辮子,橄欖色皮膚,還比較精壯,蜜汁像長發純良版的大拿。

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著名文藝片導演秦劍,繼《何日君再來》後,再度與美艷女星胡燕妮合作。本片講述富商之子馮琪偉(金漢 飾)戀上歌女方碧玉(胡燕妮 飾),碧玉身世淒涼,常受流氓頭子林老二(楊誌卿 飾)及李老三(魏平澳 飾)壓榨勒索,幸得琪偉相助並娶之為妻。婚後二人育一子,惜李老三再度敲詐,最終琪偉為愛妻討回公道而與李老三同歸於盡……電影評論:苦情戲,很一般。我真的是去看胡燕妮的。她長得很混血,看過有人說像李嘉欣,但她比李嘉欣多了一點韻味,多了點迷迷蒙蒙的古典。ps這應該是《相思河畔》最早的國語版之一,後梅豔芳和陳百強都翻唱過粵語。

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尼諾年輕英俊,時髦富有,但國際上他卻是一個販毒大王,在他滴水不漏的保護下,他認為自己的地位無可動搖,一群新潮的緝毒幹探決心把他拉下馬來……電影評論:黑人≠毒販?! 作為一部紐約街頭的黑人毒梟奮鬥史 本片具有90年代黑幫片的鮮明特色 風格粗狂不拘小節 “刀鋒戰士”斯奈普斯飾演的大毒梟在最後法庭戲上的辯論讓人反思 其實是這也正是困擾美國乃至世界各個發達國家的“毒禍”問題

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清朝年間,少林與武當都擁有極多高手。少林以反清復明為誌,武當派則甘作滿清鷹犬,因而兩派處於敵對局麵。旗人青年童千斤(羅莽),因自幼是孤兒,遭受同族欺侮,故對族人懷恨極深,投身少林寺習武。他聯絡同門師兄弟胡惠乾(江生)等進行反清復明工作。武當派高手為了對付少林弟子,亦派出門下弟子分批下山,與童相遇掀起一場又一場的打鬥……電影評論:張徹的片子一般是簡單的正邪二元對立局麵,在此片中正義一方是少林。非正義一方是武當。少林一般總是反清複明的民間誌士,漂泊於江湖。而武當則往往投靠於朝廷,與廟堂沾邊。因而它的美學趣味是民間的,江湖的正義抗爭廟堂的黑暗與昏聵。由此展開一係列的家仇國恨,恩怨情仇,而此係列的片子在美學或者哲學上最主要的特點就是自我的喪失,人物總是承擔著外在的驅動力而向前(往往以報仇和安國粗暴為主),少了自我內在的驅動力,所以張徹的片子很少有兒女私情的東西在,而對於自我的反思則是少之又少,張徹的片子基本上不涉及退隱江湖的議題,而隻有重出江湖(比如獨臂刀),因而張徹的電影表達的其實是儒家積極入世的哲學內涵。

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本片根據曾於1977年至1981年間擔任美國中央情報局局長的斯坦菲爾德·特納的小說《高度機密:總統、中情局局長和特工》改編而成。電影評論:如果是其他導演的作品,可以打4分。但這是科恩兄弟,就隻能打3分了。比他們一貫水準要低一塊。 味道有點怪。像酒水混合物。以水的標準要求,它有點衝,以酒來要求呢,又太淡。 有些看過的同誌說好幽默好幽默,我可真沒看出來。如果那句“從後麵搞”就算是幽默的話,那可真太幽默了。 要講黑色幽默,之前評價最低的《師奶殺手》也玩得比這個好。照那個路子搞,也差不到哪兒去。兄弟倆可能還是想有點改變,想搞些生活流的黑色幽默。但生活的況味沒出來,黑色幽默味又不足。不黑不白,有點灰突突的。 感覺像是《老無所依》大暴發之後,兄

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