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當Aui的父母相繼去世後,她來到了曼穀,與她的親戚Bua同住。同樣是家庭破碎的Bua先後失去自己的丈夫和兒子後,以占卜來維持生計。對她而言,能相依為命的就隻有自己的外甥Aui。Aui對於自己的新生活甚不習慣,常常受到工作和自己的新居所排斥。為了減壓,她不惜利用鎮靜劑。可是藥物卻令她感到生活更為恐懼……電影評論:兩遍才明白,完全不能快進,大致意思就是奶奶因為孫子被欺負的原因殺了個保姆,然後保姆變鬼一直騷擾孫子,然後奶奶車禍死了鬼魂回來,錯覺以為女主和前保姆一樣所以追殺。。整個故事就很錯亂~女主因為販毒的人殺了父母所以有焦慮症會產生幻覺。有幻覺已經看不懂了,還加上奶奶莫名瘋狂,理解不能
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時裝設計師拉哈裏將要和她的表親結婚,但是當一個叫做巴曼的年輕男子踏入她的生活之後,她麵臨著新的問題……受到來自自己和母親的疾病的雙重困擾以及一次不幸福的婚姻,馬賈恩正試圖從生活中重新開始……除了風濕病造成的背部疼痛,水彩畫家薩瓦什和妻子過著快樂的生活,然而不幸的日子注定要來臨……由於未婚夫的冷漠和宮中的勾心鬥角,阿沙的女兒泰姬心情十分沉重,但她試圖讓繪畫教師索來門安慰自己,並回頭審視這段過去的日子……電影評論:@影城 一點半到達影城,買了一張二廳的秘密的票,卻頭腦發熱誤入三廳看了這部片子。整個過程也是雲裏霧裏,看到最後似乎出現一些線索。影片的對話故意拍得跟短角情事一樣,算是憋腳的模仿。其他很多處理都是法國文藝片的感覺
大姨姐的绣感
在一場瓢潑大雨之中,孱弱的女子蘇西(傑西卡·哈珀 Jessica Harper 飾)孤身一人來到德國,前往那裏的芭蕾舞學校學習舞蹈。剛剛抵達的蘇西看到一位女子從學校的大門裏狂奔而出,口中念念有詞,隨後消失在了雨幕之中,讓蘇西沒有想到的是,第二天,她便聽聞了這位女子的死訊。電影評論:過時,一點也不恐佈,但可看到很多後來B級恐佈電影的技法,故事真是狗屁不通到以為導演和剪接師啪了丸一樣,Dario的裝飾風格,人工化(又簡陋)的場景製造出一個世界可以自建邏輯,Dario 還是保持了一定「電影的魔力」,很懂得戲院空間為何物(想不到為何不在電影院看),電子配樂加持,反正大家進場都是為了聽一眾女角在依嘩鬼叫,要叫得慘無人道觀眾才看得人高高興興,Jessica Harper 拍攝時已經是28歲,但一張與年紀不合的娃娃臉,大眼晴和演出方式,這可能是電影最迷幻之處。作為70年代的午夜場產物,究竟當年放映情況是怎樣,往往我們自以為對過去電影能了解,而忘記了電影身處的時空,觀眾和場域如何生產出來,更好奇電影被「經典化」的過程,寫這麼長不是電影本身沒有什麼好說,就正如你吃四川菜,麻辣得非常妙,但舌頭麻到沒有自覺,多吃會壞肚子呀.
森林交易现场HD
失去了心愛的女人,波恩(馬特•戴蒙 飾)麵臨更為艱難的日子,他努力回憶,卻隻能在睡夢中被腦海裏一知半解的閃回所驚醒,依然無法記起自己的身份。電影評論:這一部跟上兩部的風格一樣,一樣的緊張刺激快節奏,但是這一部更棒,第二部的結尾同樣也是第三部的結尾,貌似這兩部是一塊拍的吧!這一部已經到達了極致,後麵的估計要撲街了……就喜歡看外國人黑自己的相關部門,看著相關部門的人被耍的團團轉就莫名的過癮,一些國家的有關部門就是打著為了國家的名益而幹著損人利已的勾當,這三部曲相當於內部革命了,馬特達蒙一人打通關!過程重要結局不重要!
少女进入刺激战场
老人艾文(西摩·卡塞爾 Seymour Cassel 飾)身患絕症時日無多,悲觀又抑鬱的她決定放棄治療,孤單一人在醫院裏等待死亡的降臨。可是,這一計劃的實施卻並不簡單,新來的年輕病友凱文(約翰尼·威特沃斯 Johnny Whitworth 飾)讓艾文陷入了複雜的境地中。雖然凱文也身患重病,但樂觀的他不僅沒有感到痛苦,反而天天帶著女友莎拉(萊西·沙伯特 Lacey Chabert 飾)在病房裏大玩特玩,不勝其煩的艾文決定離“院”出走,重新尋找安靜的死地。電影評論:人到了老年,必然會麵臨的一種狀態。當生命精彩了過後,剩下的是如何度過那些走也走不動又無能為力的餘生。影片也許想告訴我們一點,生命不在於它的長度,而在於它是否真的精彩每個階段,不論是年輕還是老年,都需要自己竭盡全力的去過好。所以,老年人也應該有所追求。回想,當我們現在年輕的時候,總
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這部影片可以說是改編自盧梭寫於十八世紀的教育名著《愛彌兒》的電視版。盧梭以一部有關一個叫愛彌兒的兒童的完美教育的小說,來抒發他在教育方麵的理念。影片本身則包含兩個角色(分別由讓-皮埃爾·萊奧及朱莉葉·貝爾托扮演)在暗黑的電視攝影棚內進行的一係列對話。雖然表麵看來,這部影片與盧梭的《愛彌兒》似乎沒有什麼關聯,但事實上,它非常接近《愛彌兒》一書的精神,隻不過它是以現代手法(盧梭是以小說,戈達爾是以電視節目)來闡述教育的問題。電影評論:如果必須依賴字幕才能看,效果減掉半。人家是探討聲畫關係,在一片漆黑指望你用耳朵時,你還在盯著字幕,那哪裏有效果呢。如果不是西方人,不了解背景,效果再次減半。如果開了個小差,再剪半。我就隻看到這八分之一,但他仍然是先知,仍然是鮮活的戈達爾。漸入佳境。哪一類電影才是真的美學法西斯?
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村岡伊治平很在1901年來到香港,從日本人開的理蜒發店辭職後跟著軍國主義者,上原大尉到了“奉天”,混跡於日本人開的妓院,唆使妓女們從俄國人那裏刺探情報。一個叫阿留的日本女人,因事情敗露,被俄國人吊死在樹上。村岡回香港,繼續混跡於妓院,一天,村岡見到久別的情人誌穗,他開始搜尋被偷運來的日本女人,還派人回日本買回年輕的姑娘,轉賣給東南亞的人販子。三年後他開了四家妓院和賭場,生意興隆。後來東南亞各國反日情緒高漲,村岡的生意受到影響。隨著日本實行《禁止賣淫法》,村岡的“事業”就此完蛋。他同四個妓女組成四個“家庭”,丈夫隻有他一個人。他要這四個女人拚命生孩子,說是要在海外搞個“小日本”。70 歲的村岡和四個老婆、一群兒女生活在海邊。電影評論:11.今村最有趣的一部電影!當看到今村第11部影片時,已經忽略了各種性鏡頭,雪天懸掛的屍體極度震撼,白雪皚皚下奔跑的馬車,影片從昭和34年為時間軸開始敘事,東北,香港,新加坡,以女性為突破口,略帶一絲嘲諷,一絲荒誕,影片不深沉,但深刻,仿佛每個普通人都淪為了時代的國家機器,沒有思維,沒有自由,隻有沉默的死去,當看到美國黑奴貿易震撼人心的時刻,而同民族女性的買賣更讓人吃驚!依平治最後對著天皇的照片,哀嚎,到底做錯了什麼,最終頓悟……竟然