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勞倫與克裏斯黛勒有三個孩子,照看孩子的重任都壓在了克裏斯黛勒一個人身上,特別是還有一個剛出世的嬰兒。克裏斯黛勒對丈夫勞倫漸漸不滿,選擇了離家出走,但她出走的地方竟隻是一牆之隔的鄰居家,由此引發出種種事情。最後還是天生的母愛使克裏斯黛勒回到了嗷嗷待哺的孩子和丈夫勞倫身邊。電影評論:居然沒有人看過嗎?

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情節梗概:它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們,由無知天真最後演變成動物般野蠻,來突顯希特勒式戰爭的恐怖,並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質,他認為,人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。在片中這群孩子很快就分成兩個黨派,一是由瑞福為首,這個深思熟慮的孩子倡導民主製度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉,然而最後反因自己的弱點而遭不測,傑克是反對陣營的老大,他殘暴、專製的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中,獵獸、互相鬥爭···電影評論:63版《蠅王》巨細無遺的保留了原著的細節,而本片則在原著的基礎上作了許多改編,在對人性之惡的刻畫上遠勝於63版,也算把握住了原著的精髓,可被改編的部分並不能很好的融入原本的故事(尤其是刪除了核戰後的大背景),人物的行為方式也因為故事鏈的斷裂而變得莫名其妙。 戈爾丁想讓觀眾看的不是那些令人毛骨悚然的惡行,而是去探索人類在某一特定環境中異化的過程。“蠅王”在《聖經》中被認為是汙穢和糞便的象征。在電影中,它則是祭祀“野獸”、爬滿蒼蠅的豬頭。“野獸”成為了一種至高無上的崇拜:看到“野獸”真麵目的孩子都被殘忍殺害,瑞福所代表的秩序與文明也被鋒利的木矛輕鬆戳破——無法抗衡的“野獸”使他們失去理智,但所謂“野獸”不過是我們內心的恐懼與不安,“也許有一隻野獸,也許隻是我們自己”。

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美麗好強的女孩張瑤,先天身體條件不足卻靠著執著的精神打動了來村挑選運動員的教練韓翔,留下她改練競走。在經過種種幾近殘酷的訓練和不斷克服困難後,她終於實現了夢想,成了優秀運動員,活出了人生的精彩。電影評論:確定這是2014年拍的電影?感覺像是90年代的

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一家飯館裏,從內地來的燕子姑娘、帶著女兒去塔裏祭奠因公殉職丈夫的女士、開大卡車跑長途運輸的維族司機不期而遇。看著她們那急著趕到塔裏的樣子,維族司機放棄了跑長途不搭女人的原則,主動叫上她們上路了。與此同時,兩個哈族趕駝人、一輛來自內地的旅遊大巴、兩輛長途貨車也從不同的方向,向塔裏開去。電影評論:在這個以“經濟建設”(利益)為重心的中國社會,電影裏的那些陌生人與陌生人之間僅存的真情因為現實原因顯得那麼虛假,又顯得那麼蒼白無力!

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雜耍演員薛普法蘭可發現一捲擁有135年歷史的老帶子,裡頭一位瘋狂科學家阿特米溫斯卓正在展示他所發明的一台超次元機器,薛普號召親朋好友,不顧阿特米溫斯卓曾孫女愛米亞的警告,一意想找出這台神奇的機器,在薛普的修復之下,這台機器又可以重新運作,然而薛普卻沒有預期到,一椿慘劇將要上演,一如135年前,薛普一時大意,使得這架詭異的機器轉化出一群來自異次元的吃人蟲,狀況完完全全地失去控製,現在隻有愛米亞能夠阻止這場悲劇.....電影評論:00年左右小眾恐怖片獨具的家庭錄像質感,但導演很好的利用了這種低成本粗糲特性,創造出一種別具一格的影像風格,內核與形式完美統一;特效化妝對於成本來說相當可以,定格動畫蟲子製作非常精細;簡單的故事、輕鬆的氛圍、邪趣的構思,製作者沒有太多野心,但本分做到了,精良的恐怖小片

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在這個故事裏,瀨戶內海並非地名,而是大阪某男子高中二年級兩個男生的名字。瀨戶小吉(菅田將暉 飾)身形瘦弱高挑,他曾是足球部的一員,但因和前輩關係不睦而退出社團。內海想(池鬆壯亮 飾)文質彬彬,沉默寡言,卻也並非隻知道讀書的書呆子。不知為何,這兩個看起來完全沒有交集的“回家部”成了朋友。每當下午放學後,他們便相約來到河邊坐下。在內海去補習班前的這段時間裏,兩個人便海闊天空地閑聊起來。他們的話題無所不包,卻又無聊空洞。當那個妖精一般的女孩樫村一期(中條彩未 飾)出現時,不經意間在木訥的大男孩心間激起波瀾……電影評論:一期一會的青春歲月,就在這條河麵前消磨時光未嚐不可。話說內海和瀨戶根本就是在處對象吧😂,瀨戶是元氣天真幼稚少女心傻白甜神經病二缺小天使學渣受,內海是陰鬱少年老成偶爾騷氣冷幽默腹黑毒舌淡漠理智學霸攻,兩個人屬性完全互補,相處方式極為有愛,內海很明顯喜歡瀨戶啊,各種小細節體現著,不僅隻對瀨戶友好,隻對他展露笑容,無限包容對方的犯傻犯二不嫌煩,陪他玩各種奇葩遊戲,甚至隻有跟瀨戶在一起時才表現出少有的活潑逗趣,記得他的生日並買扭蛋逗他開心,知道他的貓死了之後溫柔地安慰,甚至願意為他扮小醜,為了順毛硬充有錢人答應給他買東西,還說願望是暑假一直不結束(這樣就能和瀨戶一直這樣在河邊呆下去),跟一期女神在一起時張口閉口卻都隻講瀨戶……這赤果果輕輕淡淡的愛唉

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