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麵容憔悴的文靜(梅婷 飾)是一名終日奔波、黑白顛倒的娛樂記者,她奔波於各種各樣的聚會,應付脾氣秉性各異的受訪者,勞累不堪,疲於奔命。在這個有如染缸、物欲橫流的娛樂圈中,文靜沒有選擇沉淪與屈從,依舊真誠地期盼一份純真愛情的到來。此前,她曾有過兩段失敗並且刻骨銘心的戀情,直到小白(宋寧 飾)的到來,才為她封閉的內心世界吹進一股清新的微風。電影評論:“所有短暫而浪漫的鏡頭,都可能是以後的致命傷。” “大部分如果都不可兌現,不過是從希望到絕望的緩衝地帶。” “呂克貝鬆說過,電影不是濟世靈藥,隻是一片阿司匹林。” “哲學就是把不太明顯的胡說變成明顯的胡說。” “回憶不是一個人變老的標誌,反複回憶才是。” “你對一個人從想念變成想起,說明你已經心甘情願地從他的世界蒸發掉了。至於到底是你蒸發了他,還是他蒸發了你,這是兩個幾乎幾率相等的可能性,就像投一枚硬幣,結果是哪一麵都不意外。” “哭有時候隻是一種抒情和自我緬懷的需要。” “忘記一個人,大概也隻需要兩個星期吧。”

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故事發生在某個毗鄰原始森林的小鎮,一家伐木公司正在林中作業,這時白雪飄然落下,作業暫時停止,然而隨即便發生了殘酷血腥的事件。與此同時,警長保羅·希爾德(凱文·杜蘭德 Kevin Durand 飾)和新來的搭檔唐尼剛剛敷衍完幾個報警事件,隨後驅車來到前妻蘇珊(Bianca Kajlich 飾)的家中,接走兒子亞當(Ethan Khusidman 飾)回自家居住。一夜無事,次日一早,保羅在門口發現碩大的腳印,而且腳印遍布小鎮主幹道,一直延伸到森林深處。巨大的腳印在小鎮鬧得人心惶惶,保羅起初絕不相信妖精怪物一類的傳說,但是恐怖血腥的事件接二連三發生,讓小鎮陷入前所未有的恐慌之中。電影評論:低成本的怪獸片,《血族》男星挑大梁,影片勝在劇本的編排上,循序漸進,慢條斯理的溫柔講解,也不乏屏氣凝神的恐怖情節,男主角與兒子的互動那段特別好,情緒濃鬱,演技精細,意味深長。敗筆就是怪獸的描寫,出沒隱秘,展現含蓄,這都是怪獸片招人痛恨的點,結尾的轟泄和敷衍,讓片子也瞬間墮入平庸

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位於法租界內的愛丁堡大學在校園東南角掘井時挖出兩具屍骸。巡捕房陳探長聞訊帶著兒子天生出現在現場。根據屍骸構架,天生初步推斷死者是一雙男女;在對屍骸現場處找到的手表、耳環、戒指進行鑒定時,法醫韓玲驚駭而痛苦的發現,死者中的女性竟然是自己十年前突然失蹤的媽媽宋敏,另一名男性死者應該是媽媽的同事梁仲平。電影評論:無聊的真相,看到一半就猜到是兩人自殺死後被妻子埋屍的,不過本以為是男死者殺了女死者丈夫,女死者為夫報仇毒死男死者後自殺,沒想到是殉情,這男的太一廂情願了吧。

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影片講述了工人運動領袖林祥謙12到14歲之間發生的事情。他在家鄉結識進步青年、在私塾讀書識字,在馬尾造船廠做學徒工……少年時期發生的種種事,奠定了他不畏強暴,敢作敢當,始終為工人階級利益奮鬥的品性。電影評論:太爛了、假死了。。。女記者的臉居然整容成了蔡明!

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秋儀(王姬 飾)和小萼(何賽飛 飾)本是青樓女子,解放後,她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造,忍受不了勞動營裏辛苦的生活,秋儀翻牆逃跑了,身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉(王誌文 飾)。電影評論:在第五代導演中,李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物,“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時,也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底,本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇,是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事,兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時,又會認為影片的人物形象比較類型化,情節驅動過分煽情,缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣,徘徊在藝術和商業的十字路口,以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。

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