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打開（放）3月17日， 994 A.D. ，音樂妖精一千歲。因為這是他的生日，他可以選擇任何一個女人做他的新娘。他選了一個年輕女孩的奧黛家庭。妖精描述他選擇奧黛的女孩，但是當奧黛看到女孩其實是他的女兒，他介入“上帝保佑你，我的孩子”，因此否認妖精新娘，該生物可以娶任何女孩打噴嚏三次，沒有人說“上帝保佑你”。妖精捕獲，酷刑和告訴奧黛，他會娶他的子孫在一千年的時間在聖帕特裏克的一天，在他殺死了奧黛，屍體隨後被他的女兒發現。電影評論：90年代的片子，比較久遠了，喜劇色彩很濃，音樂和恐怖氣氛都談不上多好。小妖怪雖然陰險，但同時也暴露了某些人的貪婪和愚蠢，對人性陰暗麵是個諷刺。結局也沒啥懸念，雖然曲折但很圓滿。
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《街童》是巴西著名導演赫克托.巴本科第一部獲得國際聲譽的經典影片，是80年代巴西最好的電影之一，1982年金球獎最佳外語片提名等眾多國際性電影大獎。電影評論：演Pixote的男孩(Fernando Ramos da Silva)在拍完戲之後，戲劇性的與劇情一樣卷入了童黨，毒品，與犯罪的道路之中。杯具的是，他並沒有像影片最後一個鏡頭那樣循著無限延伸的鐵軌繼續自己的人生之路，而是在差三個月滿二十歲的時候被警察擊斃在自己的家中。
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托馬斯和漢娜是一對相戀多年的情侶，兩人結伴去鄉間為漢娜慶祝30歲生日。誰料浪漫的兩人世界，因為托馬斯的哥哥和漢娜女友的到來，變成了4人假期。結果兩男兩女的組合在微妙中發生錯位，一段原本甜蜜的感情逐漸走向崩潰。電影評論：道德就是片中那一棟房子，四個人塑造再崩塌再重構再回歸原本，一來就是男主睡醒穿著內褲跟著"come into my world"跳舞。托馬斯的哥哥到的時候鏡頭有一種愛麗絲門羅小說開場的感覺:在汽車還沒有翻過小山的頂部時，卡拉就已經聽到聲音了。
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這天，美國紐約附近出現了一些異常現象：太平洋上的海浪速度超乎尋常地驚人、巴哈馬巨大的原始森林裏竟然出現了一個類似恐龍腳印的巨大痕跡、動物們都驚慌失措，仿佛一股巨大的力量正向紐約席卷而來。電影評論：分明這哥斯拉，成名更早，塊頭更大，橫行肆虐在觀眾更為熟識的都市周遭，卻為何在影響力上被侏羅紀大幅反超呢？問題恰恰就在塊頭太大。太大之後，很多敘事細節就像那指縫間僥幸生還的攝影師一樣被忽略掉了。比如你就不能讓主人公獨自麵對危局，因為怪獸尺碼和破壞威力已大到不允許聚焦個體，軍隊必須早早全麵介入，但又不可能拐向黑鷹墜落，因為哥斯拉是純虛構的敵人，提供不了戰爭片特有的寫實殘酷，於是影片難以避免地陷入虛實巨細雙失的敘事困境中……反觀侏羅紀。由於敵我力量被調整到一個相對適度範疇，角色始終聚焦，戲碼層出不窮。就算最大隻最殘暴的霸王龍，你隻需配上兩輛汽車，四個人，外加一座移動廁所，它就可帶來十五分鍾的高潮迭起諧趣叢生。而換成哥斯拉，一腳下去，瞬間戲止。
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在紐約打工的青年阿克塞（Johnny Depp 飾）夢中看到一位因紐特人昏倒在冰原上，雪橇犬將其救回，一隻紅氣球在空中不停飄蕩……阿克塞癡迷表演的朋友保羅（Vincent Gallo 飾）來訪，邀請他遠赴亞利桑那為伯父裏奧伴婚，裏奧在亞利桑那經營汽車生意打拚多年，遂留下阿克塞與保羅二人在車行中工作。不久阿克塞結識了性格不合的艾琳娜（Faye Dunaway 飾）與格蕾絲母女，為幫助艾琳娜圓一個飛行夢，阿克塞滯留這對母女家中，嚐試製作各種飛行器，在不斷的失敗中從頭再來，這對神經質母女的吵鬧一直伴隨著他。阿克塞的夢裏，一隻魚在空中穿梭飛升……艾琳娜終於得到了一架小飛機，在慶祝的聚會上，阿克塞向格蕾絲示愛引發了意外的結局。電影評論：如果隻有一位電影界的馬爾克斯，那就是埃米爾·庫斯圖裏卡。他在那和哥倫比亞同樣複雜、褶皺和被蹂躪但又被忘卻的巴爾幹半島出生，攜帶著關於那片土地的諸種夢幻，分享了巴洛克精神的種種餘緒。《亞利桑那之夢》中的阿克塞不是費勁艱辛去證明“地球是圓的”，而是去造一架飛機。可以說，在對航海史/科技史的這種提喻過程中，第三世界的電影和文學更能證明它們不僅是關於自己群體的民族寓言，而且也是關於世界史的全球性寓言。在十八世紀，這樣的作品是由歌德寫出來的，但在二十世紀，更能捕捉“人類世”的迷夢和混亂的就要數馬爾克斯、庫斯圖裏卡這樣的第三世界創作者了。
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大班周申都嗜賭，生意因而周轉不靈，致負債累累，寄望代理日本新藥萬靈丹以求翻身，風聞日方專員到港，忙帶同職員陳婉蘭到酒店接洽。原來日方專員已暗中查明都的實力，留下一信交托酒店侍役張華交給都，然後回國。華的同事牙擦蘇欲混水摸魚，強逼華與他假扮專員，騙吃騙喝。 華在晚宴上發現蘭竟是他年少時舊愛，遂不忍瞞騙她，黯然離去。都與眾債主追蹤至酒店，華身份敗露，隻好將信交出。都發財夢醒，幸得嶽丈代他還倩，華與蘭亦重燃愛火。電影評論：周申都＝周身刀，周辛玉＝周身肉，春藏三代＝蠢蟲三代，吉川富郎＝拮穿褲浪，聽名字就極盡惡搞。波叔和六姑一對肥拍檔真經典，幾乎被人玩死。隻是太多唱段，除了波叔和六姑有點看頭，張瑛和鄭君綿就看得有點尷尬了。
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《豪姬》是日本電影著名大師勅使河原宏的最後遺作。影片延續了他上一個作品《利休》（獲蒙特裏爾世界電影節最佳藝術貢獻獎）的故事，勅使河原宏要探討的仍是政治怎樣迫害藝術家的主題。影片對時代氣氛和細節的考據做得一絲不苟，極盡華麗之能事。兩名主角中，仲代達矢早已是知名的性格巨星，著名作品包括小林正樹的《切腹》和黑澤明的《影武者》和《亂》；女主角宮澤裏惠當時雖隻是初露頭角，但已光芒四射，2002年更憑著山田洋次的《黃昏清兵衛》橫掃日本全年的最佳女主角獎，重登首席女星寶座，可謂美談。電影評論：敕使河原宏遺作；1、故事延續自[利休],仍以藝術與政治的不可調和呈現日本桃山安土時代的亂世風貌.講述豪姬聽聞利休死因真相,派遣家仆阿肥連夜搶回屍首,並將之送回利休家鄉,其間兩人漸生情意.然阿肥為免禍及主人,選擇遠遁山林.若幹年後世事萬變,織部作為德川的茶道顧問,因與豪姬恢複往來且怯於彼時興起的宗教勢力而遭德川謀殺；導演對曆史時序進行簡略性剃減,不作渲染地由錦繁美夢轉至落魄暮年,道出藝術受迫強權、朝臣更迭風水輪流轉的唏噓之歎.織布明知厄運難逃卻決然赴會一幕極為悲壯.2、華麗服化道與專業的茶道、花道表演依舊,但影片的表現重心較之前作(藝術歌讚)更側向於政治謀害,色調亦由陰冷暗沉轉為明麗自然.3、四季往複,日月交映；兩次夜色幽會；"你仍記得我,此份恩情不勝感激".或許,這一生亦都不會忘記罷.4、宮澤理惠傳神演繹叫人驚豔.(9.0/10)
