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一對黑白警探搭檔，出生入死在一起辦案，從這個基點出發拍出了一係列影片，由於娛樂性和刺激性兼有，每一部上映後都創下不俗的票房成績。電影評論：一群美國知名演員出演的一部惡搞《致命武器》係列和九十年代初最紅的那些好萊塢警察、犯罪題材的電影的喜劇片。很久以前在CCTV-6看過國語配音版，當時對本片印象最深的一幕是烏比·戈德堡被偽裝成小女孩的糙漢子犯罪分子開槍打死的段落。最近才發現優酷上能觀看本片，我定要重溫一遍。

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同性が好きな百合係女子たちを主人公にした、ガールズラブストーリーの第2弾。溫泉旅行に出た女性3人の交錯する思惑を、甘く、切なく、シュールに映し出す。前作に引き続いてヒロインのニャーを演じる『ユリ子のアロマ』などの木嶋のりこ、『貓ラーメン大將』などの南結衣、日テレジェニック2011製作委員會特別賞の酒井蘭とグラビアアイドルが共演。監督は、前作に引き続き梶野竜太郎。大膽なラブシーンにも挑むキャストの熱演に加え、彼女たちの魅力を存分に引き出す梶野監督の手腕にも注目。電影評論：加一星送給最後的反轉，沒想到這還是一腹黑喵！ PS:很多人說劇情不明所以，大概是快進看的吧，其實就是小喵嫉妒被爐和蜜柑的親密關係，殺了他們，又因為同樣的理由殺了繼承二人名字的二代目！

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一幅失傳了四百年之久的名畫最近在韓國突然露麵，震驚全國，在韓國最大的畫廊悲文畫廊總裁裴泰珍（嚴正花 飾）的主持之下，對於這幅名畫的修複工作如火如荼的展開，如果修複成功，這幅畫作就將進入拍賣行進行拍賣，極有可能打破韓國曆史上最高藝術品價格的記錄。電影評論：貌似羅漢係列或者偷天換日的套路，卻感覺這個局設的太沒技術含量，兩個鏡頭很驚豔：古畫作假的詳細過程和片尾的中國潘家園。其他，剪輯淩亂故事推進拖遝人物表演僵化，表達情緒全部靠吼。韓國的好演員，除了韓石圭崔民植宋康昊全度妍等寥寥數人，其他淨泛濫在帥哥美女中了，很多貌似一個模子裏刻出來的

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影片《走出塵埃》講述的是一個迷茫的男人重新找回自己的故事。一位曾經的搖滾歌手，二十年後是一位普通的代駕司機，這個曾經的搖滾青年身上已看不出絲毫當年的激情，他如同現實中大多數同齡人一樣，深陷忙碌見招拆招的生活。生活的軌道在不可預知的拐點發生了不可控製的變化，且事情的發展，遠遠超乎他的想象……電影評論：今天首映淮北有三個影院排期，隻有萬達在淘票票和時光網上能買。萬達就我一個觀眾。從小喜歡《無地自容》的我被感動哭了。片中大勇是真是情不自禁流淚的。聽到“祥子出車禍死了，二勇吸毒了”這句台詞，我就想起車禍去世的張炬和曾經吸毒的何勇。片中的兩首新歌《水中火焰》和《原諒我》不錯。要寫長評

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新年將至，按祆教傳統要放煙火慶祝的星期三，即將結婚的女孩來到一個中產家庭當鍾點女傭賺錢，她的女主人深受憂鬱症之苦，一口咬定自己的丈夫與已離婚的單身美髮師鄰居有染。女孩無端被捲進這場錯綜複雜的人性角力風暴而無法脫身，不僅提早見識到婚姻生活中種種不為人知的辛酸苦楚，更體認了伊朗社會對於女性的極端不平等。電影評論：1.故事講述了一位即將結婚的女孩到一戶家庭做幫傭，目睹了出軌鬧劇，並對婚姻有了新的理解。法哈蒂借由一個外來人視角看待這段秘密交織謊言的婚姻關係，在影片中，女孩即是旁觀者，同時又參與其中，通過窺探他人境地收獲自身成長，從片麵到全局、個體到家庭，最終拓展至整個伊朗社會風氣的反思。三個處於不同婚姻階段的女性角色（憧憬婚姻美滿、深陷婚姻泥沼、離婚後獨立）爾虞我詐、投機取巧的交手過程，將人性莫測及道德倫理的曖昧模稜，展現得淋漓盡致。2.猜忌主題貫之全片，女孩幫男主人解圍、男主人幫她向男友解圍，看似無意的行徑卻構成了巧妙的“共謀”，最後平等相待的沉默結局簡直絕讚。3.電梯升降；門窗意象；首尾黑袍對應。|煙火徇爛，隻是易逝，隨之而來的隻有無盡深沉的黑夜，一如故事中女人美好快樂的短暫時光。（8.5/10）

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17歲少年Hornblower準備在皇家海軍大展拳腳，豈料剛踏上船，就遭到蠻橫的辛普森，他侮辱Hornblower，而且槍殺路見不平而相助的克萊頓，為避免事態失控，船長把Hornblower派往另一艘戰艦，在此艦上，年輕的Hornblower，顯示出軍事指揮才能屢戰屢勝，後來，在一次遭遇戰中又碰到原來船上的辛普森，此時，他們間的爭鬥才剛開始......電影評論：故事和主角都不錯，就是那個Simpson太臉譜化了，哪能人家都放空槍了還在眾目睽睽之下拔刀衝過去，擺明找死麼。要說是好漢還能說是為了玉石俱焚什麼的，可是明明就是個怕死的。還有Ioan不是個美人麼腫麼臉這麼噠這麼方還有鼻子這麼奇怪了？為大臉扣一星……【喂！

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阿玲是個船家女，和父親一起以搖船為生。但家裏十分貧窮，無法付船租，便時常受到船主的欺壓，阿玲也經常受到流氓們的調戲。但是阿玲有一個憨厚淳樸的愛人鐵兒。電影評論：3.5 1.混亂貧窮的時代刻畫2.延續鄭正秋二十年代提出的社會道德倫理觀念，同情悲慘女性的命運，並給之批判，但是同樣沒有跳脫父權社會的框架，始終站在男性的道德標準，無論是受到的迫害或者可能受到的拯救都主宰在男性手中3.三十年代上海娼妓文化，受西方享樂主義和各種文化影響的現代性展示4.純愛